開放，多元，自由
——“時代質感”四川美術學院作品展

島子

開放，多元，自由
——“時代質感”四川美術學院作品展

島子

川美具有開放、多元、包容的精神。藝術批評與藝術理論對創作也具有重要作用。1998年，川美建立藝術史論系，這是一個重要的轉折點，經過近20年的發展，培養了一大批新銳批評家。藝術批評與藝術創作的結合，在川美有很好的傳統。

藝術批評，藝術理論，學院教育

Abstract:Open, multiplex and tolerant are major characters of SCFAI.Art criticism and art theory have exerted significant influence on creation. The Department of Art History was established in SCFAI in 1998, which is an important turning point, and after 20 years development, a great number of emerging artists have come out from this department. There is a strong connection between art criticism and art creation, which is a good tradition in SCFAI.

Keywords:art criticism, art theory, academy education

我離開川美正好15年，當時參與了川美在20世紀90年代已經完成的一次轉型，我們把它稱為現代性也好還是后現代轉型也好，期間我幫助川美建了美術學系。我今天看了這個展覽想說的是，藝術的理論批評對于一個學院的教學和創作的作用。

川美建校60年，當時沒有史論系，在川美起指導作用的力量是川美的批評家，像王林、林牧，川美整個處在這樣一個現代、當代藝術的轉型時期，他們從“85新潮美術”到90年代起到非常關鍵的作用。剛才各位談到川美能夠“領風氣之先”也好，能夠在每個時代的藝術轉換、藝術轉型當中起到范式作用也好，今天的主題是“時代質感”，這是藝術思想、藝術理論、藝術觀念的先行。川美有一個非常好的傳統就是藝術家喜歡思考，喜歡討論、爭論。我現在經常做夢夢見王林在辯論，嗓子是沙啞的。當時這批藝術家也有這樣一種特別好的習慣稱之為“自由表現”。所以到20世紀90年代、21世紀中國的高校普遍淪陷，淪陷即是高度行政化、高度政治正確、一元化，但是川美仍保持一種開放、多元、自由的精神。我想這個精神首先是思想理論的，后來這個系也出了一批年輕的批評家，像何桂彥、盛葳都是在20世紀90年代之后當代藝術轉型過程中出現的批評新銳。

我有一個期待：現實批判精神也好，前衛精神也好，在這個時代其實很困難，非常困難。我們可以看到“時代質感”，但是藝術有時代風格、有流派風格，最終還是要體現在個人風格、個體化上，這方面卻越來越弱。特別是我這十幾年作為旁觀者，離開了川美，看到年輕一代的個性特征逐漸被淹沒，被淹沒在小清新、卡通文化里面。所以我對川美抱有期待。

Open, Multiplex, Liberal

Dao Zi

1 中國美術館“時代質感——四川美術學院作品展”展覽現場