論中國農民畫的傳承與創新

于 靚

延邊大學，吉林 通化 133000

論中國農民畫的傳承與創新

于 靚*

延邊大學，吉林 通化 133000

中國農民畫是中國民間藝術中的一種表現形式，在社會逐漸發展的過程中慢慢被人們所熟知。但是，農民畫在現代社會中，不發展是很難生存的，可盲目的發展革新又是致命的，只有保持本真的積極態度，才能長久的生存，延續不斷。

農民畫；民間藝術；傳承與創新

關于農民畫的概念：張鐵峰是農民畫的創始人之一，他說中國農民畫需要緊跟時代的腳步的同時又要始終堅持對中華民族傳統文化的發揚和傳承，農民畫是出自于民間的藝術，就是直接的去表達自然。

農民畫也叫現代民間繪畫，是農民在勞動空閑之時，用畫筆描繪自己的生活情境，表現自己心中情感的一種主觀性繪畫。豐富多彩的農村生活是農民畫的主要來源。農民畫源于生活，由裝飾性的農家炕圍畫、鍋臺畫、箱柜畫、房屋山墻畫等等所演變而來的，上世紀五十年代末，所形成的一種民間繪畫藝術。農民畫的時代意義是不容忽視的，它與農民的生活聯系密切，然而不同年代的農民畫又像是一面鏡子，反射出不同時期，不同時代的背景和民俗風情。農民畫的創作絕大多數來自于農民沒有工作任務的閑暇時期所繪畫出來的平日中的生活的樣子，每一幅優秀的農民畫看似樸實卻又華麗麗的表現了農民一年當中的繁忙的生活狀態。質樸氣息濃厚的農民畫作品更多的是表達了農民對美好生活的希望和向往。農民們在創作繪畫作品的同時，無論是怎樣的作品，永遠離不開他們所生活的環境，不管是背景還是內容都會是他們熟悉的生活環境，因此并不是任何人都可以創作農民畫，我們不具備那樣的生活環境和創作素材。

農民畫的色彩不具備寫實性，而主要突出色彩本身的象征性和裝飾性，同時也體現出農民畫家的主觀個性。農民畫的作品在顏色運用上并不是完全具有實在意義的，最主要是體現出色彩本身帶給人的感受，這也就更加能表達每位農民畫家自身本來的藝術特性。農民畫作品在色彩上大多運用非常鮮明大膽的用色，熱烈激情，大多是因為明快的顏色能夠帶給人喜慶熱鬧的感覺，會有很好的裝飾感和氛圍感。農民畫的構圖非常飽滿，但是并不雜亂，并且不會留出較多的空白部分。農民畫大多會用平面造型的表現方式而并非立體，大多追求所有的景物能夠簡單大方，更多的傾注于對作品的情感投入和表達。當然，地域不同也會在就不同的農民畫題材內容，無論是什么場景和內容，都能充分表現出人們對生活的美好愿望，表現出了農民們最真實的生活面貌。農民畫具有非凡的藝術意義，是對整個社會生活的最真實的寫照。

農民畫的發展并不是一帆風順的，也是有過低落期的，所以就要求農民畫既要在傳承的基礎上進行改革創新，又要保持其原有的本真。我們要好好的保護農民畫原有的味道，更要順應時代，努力進步，逐漸增加更新的事物，使其長久存活，歷久彌新。習總書記在2014年文藝座談會上指出，文藝要為人民服務。中國夢是國家的夢，民族的夢，也是農民的夢。農民畫單純的表現了中國大地美好的景色，它表達了人們對美好生活的無限暢想和希望。整個國家整個民族的文化體現在民族性上，文化藝術的前進和發展都是要以保護和弘揚民族傳統文化為前提的，即使創新改革推進發展，也斷然不可失去本真。

這幅作品是我通過對農民畫的學習以及添加自己的創新點，將民間農民畫通過自己所學習的知識進行改變創作出來的。這幅作品的名字為《田間閑事》，首先在內容上，我所表達的是勞動人民在表達收獲的喜悅，只有在人們生活愉快幸福的同時才能在勞動時悠閑自在，可以相互攀談。從畫面的構成上來看，我將所學的知識運用到這幅作品中，在畫面中不難看出由點線面所構成，使整幅作品看起來松緊有持，比較豐富。從色彩的運用上來看，這點與農民畫又有些不同之處，農民畫大多數都用色大膽，鮮明艷麗，但是這幅作品雖也沿用了色彩豐富的特點，但是還是在灰色系的運用上更為多一些，使畫面更加和諧，突出主體。畫面中主要畫了一些各種類型的樹木，去形容一些豐收的美景，而且在人物的面部表情以及服飾的設計及顏色上也與整個背景相融合，使畫面更富有情趣。我認為我的這幅作品的創新點就在于，這幅作品又并非是農民畫，我只是運用了一些農民畫中的顏色元素以及事物素材去重新整合，加上自己的一些想法，以及對人物的處理，使它成為了比較抽象的人物形象，并沒有像農民畫那樣將人物形象展現的具體豐富，而是運用了比較具有裝飾畫效果的人物形象，比較抽象的表達，因此所形成的一幅比較具有民間味道的裝飾畫。但是我的作品同時也是有缺陷的，我認為需要做一些肌理效果或者是表現方式上再大膽一些效果會好一點，這樣的只是裝飾畫的樣式，并且也沒有手稿表現的細致，所以是有些不足的。我個人是十分喜愛農民畫的，但是因為從小就生活在城市中，并沒有機會去體驗農民畫派所經歷的一些有趣的場面，這是十分遺憾的，因此我便欣賞了很多著名的農民畫作品，并從中學習和體會，創造出這樣一幅裝飾畫。

對于藝術的產生和發展總是從繁到簡而最終又回到單純簡單中去，農民畫藝術是中國傳統的民間藝術，因此即使在自身不斷發展的今天也斷然不可丟失本真，我們是有發展創新，但前提是不可脫離民間，要始終堅持原本的意義。

[1]朱葵.時代的產物 中國的特色—中國“農民畫”的形成、現狀和發展評議[C].江蘇首屆農民畫研討會論文集，1998.

[2]鄭娟.聚焦中國農民畫傳承發展[N].新民晚報，2007-12-05.

[3]孫建君.中國民間美術教程[M].天津：天津人民出版社，2005.

[4]王琥.裝飾與民間美術[M].重慶出版社，2003.

J219-F

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1006-0049-(2017)21-0098-01

于靚(1992-)，女，漢族，吉林通化人，延邊大學，碩士研究生，研究方向：美術教育。