試論李商隱詩對蘇軾詞的影響

魏質方

摘要：中華文化博大精深、源遠流長，而在這文化歷史長河中激流勇進的，就是那些偉大的詩人、詞人。而在眾多詩人、詞人大家的隊伍中，李商隱、蘇軾無疑是較為特殊的兩位。唐朝的詩人不勝枚舉，而李商隱不僅在眾多詩人中脫穎而出、又名垂千古，必有其自成一派的特點和個性。而李商隱的詩對于宋朝以蘇軾為主要代表的詞人更是影響頗深。本篇論文就李商隱詩對蘇軾詞的影響等方面進行了簡要的分析。

關鍵詞：李商隱詩；蘇軾詞；特點；影響；分析

引言：

李商隱生于晚唐時代，是詩歌漸漸衰落的時期，然而他卻能夠憑借自身獨特的藝術造詣和風格被后人所贊譽，并對后世的文學作品產生了極為深遠的影響，尤其是在兩宋時期的影響更是廣泛，這足以見得李商隱詩的魅力所在。宋朝的王安石、黃庭堅以及蘇軾的詞作品中，無不潛藏著對李商隱詩的欣賞。以下，筆者就李商隱的詩的特點，和蘇軾的詞的特點等方面進行了簡要的分析，并關于李商隱詩對蘇軾詞的影響的分析提出了自己的見解，以供參考。

一、對李商隱詩的分析

1、李商隱詩的構思縝密，并且情蘊深厚

之所以說李商隱詩構思縝密，首先體現在詩的整體的風格、描寫特點以及借物言志的表達方面。就拿李商隱代表作品《無題》來講，其中的：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”[1]便是結構嚴謹、縝密的經典之作。而這正是這一新穎的托物言志的方式和表達技巧，使得詩人所要表達的情感十分清晰、熱烈的傳遞給了讀者。除此之外，無論是李商隱的詠物方面的詩，（如：對于蠶、蠟炬、蟬、蝴蝶、鴛鴦等微小的生命，以及柳樹、梨花等易凋零的生命等。）還是他的關于政治的詩，無一不是細膩、發人深省的情感表達的佳作。如其《無題》另一首中的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，以及“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”便巧妙地借助了彩鳳、飛翼以及青鳥等形象表現出了對于請人的思念之苦，以及這種思念背后的深刻情誼。

2、李商隱詩的意境美和朦朧美

要說到詩中的朦朧、虛幻和意境，非李商隱的詩最為精彩。如其詩歌形象中的“彩鳳、青鳥、瑤臺”等均屬于仙界之物，在現實中卻不會出現。而李商隱卻把這種虛無縹緲的虛幻形象通過自己的創新和升華，變為了可知、可感，并為其悲痛、傷感的媒介。[2]如《錦瑟》一詩中的“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”一句，“莊周夢蝶”如此的夢幻和迷離，而望帝春心是否托于杜鵑更無從知曉，李商隱卻把自身的情感寄托與此、類比與此，以表現他此刻內心中的迷茫。

3、李商隱的詩善于用典，卻又生動靈活

利用歷史典故和神話傳說來表達自己的情感的詩人并不少見，而李商隱卻是其中最愛用典，而又把典故用得如此巧妙，使典故能夠得到升華的匠人。這一特點在《錦瑟》一詩中最為突出。如：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。” 從最初的“無端五十弦”到“一弦一柱思華年”，賦予了一弦一柱深刻且熱烈的情感，這種利用典故，并結合了比興手法，運用聯想與想象等，將視覺、聽覺和意象融合在一起，從而創造了朦朧的境界，使其情感更為真摯和濃烈。

二、對蘇軾詞的分析

1、蘇軾詞作中的情蘊

蘇軾的詞素來以“豪放、曠達”著稱，大都描寫了自己對于人生、國家、民族的理想、報復和情懷，這也確實體現了其他文人學士所沒有的慷慨、豪邁、壯志凌云的氣質。如在《陽關曲·贈張繼愿》一詞中所描寫的：“恨君不取契丹首，金甲牙旗歸故鄉”便是對政治的遺憾最直接的表達。[1]南宋時期的王灼讀罷，邊有這樣一番感慨：“東坡先生以文章余事作詩，溢而作詞，高處出神入天，平處尚臨鏡笑春，不顧儕輩。”這自然是對蘇軾及其詞作品的肯定和贊揚。除此之外，蘇軾另一首較為著名的詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是寫于亡妻的悼念之作，如下：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

素來相思之情最難訴，而對于已故之人的相思更是“無處話凄涼”。而蘇軾卻能用“夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。”描寫出看到妻子生前的生活模樣，內心的欣喜，卻又“相顧無言，惟有淚千行。”的近十年的相思之苦，可謂是此時無聲勝有聲，念之斷人腸。

2、蘇軾詞中的意境特點

古來以意境美為代表的文人學士數不勝數，而蘇軾的《水調歌頭》一詞卻被后人稱為“此詞前半自是天仙化人之筆。”[3]足以見得蘇軾的詞作品中意境和感染力。與歷史上其他文學家不同的是，蘇軾的詞大都有著哲學的成分在，是自然、人文與理想的高度結合體。就拿《水調歌頭》一詞來說，詞中的“明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。”以及詞尾的“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。此事古難全，但愿人長久，千里共嬋娟。”整篇詞中都在描寫月亮，但是每一處的月亮又都與人事、情感相結合。詞的上闋借月起興，下闋借月抒懷，將情感、意境全部與月交織、融合在了一起。

另外，蘇軾的另一首詞作品《卜算子》這樣寫到：

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

本詞明寫孤鴻，而暗喻自己，鴻人合一，這首詞的境界，確如山谷道人-黃庭堅所說：“語意高妙，似非吃煙火食人語，非胸中有萬卷書，筆下無一點塵俗氣，孰能至此！”這種超凡脫俗的境界，得益于高妙的藝術技巧。作者“情動于中而形于言”，托物寓人；在對孤鴻和月夜環境背景的描寫中，選景敘事均簡約凝練，生動傳神。

3、蘇軾詞的用典技巧

在蘇軾詞中的典故也是十分常見的，而且蘇軾的用典技巧通常是與自身處境、想法等相似或者相關的典故。[3]如在《南鄉子·旌旗滿江湖湖》一詞這樣寫到：

旌旗滿江湖。詔發樓船萬舳艫。投筆將軍因笑我，迂儒。帕首腰刀是丈夫。

粉淚怨離居。喜子垂窗報捷書。試問伏波三萬語，何如。一斛明珠換綠珠。

國家動蕩，蘇軾一心報國卻心有余而力不足。想到班超投筆從戎，會不會笑他迂腐、懦弱呢？雖內心已隨先賢而去，但是身不由己。

三、李商隱詩與蘇軾詞的影響分析

比如：在《南鄉子·有感》后《又·集句》中的“冶葉倡條遍相識”一句便是引自李商隱的《燕春臺》中的“蜜房羽客類芳心，冶葉倡條遍相識。”除此之外，還有以下幾點對比印證李商隱詩對蘇軾詞的影響：（見表1）

從以上李商隱詩和蘇軾詞的比較分析中我們可以看出，蘇軾對于李商隱詩中的意境、象征手法等不僅十分熟悉，還能夠做到靈活的借用，使之轉換成自己風格的詞句。[4]

雖然歷史上對于蘇軾的詞爭議頗多，但是對他“以詩為詞”的寫作特點卻是極為認同的。而唐朝的詩對于蘇軾詞的影響較大，尤其是晚唐時期的李商隱所表現出的詩向詞移動的趨勢，對宋時期的詞作品的影響是十分深遠的。蘇軾在其詞創作過程中，也是汲取了李商隱詩中的精華，結合自己的表現手法，拓展了詞的境界。[4]

在蘇軾的很多集句詞中，都能看到李商隱詩的影子，足以見得蘇軾對李商隱的詩的肯定和欣賞的程度。

結束語：

總而言之，李商隱詩構思縝密，首先體現在詩的整體的風格、描寫特點以及借物言志的表達方面。蘇軾的詞素來以“豪放、曠達”著稱，大都描寫了自己對于人生、國家、民族的理想、報復和情懷，這也確實體現了其他文人學士所沒有的慷慨、豪邁、壯志凌云的氣質。無論是表現手法還是意象表現方面，蘇軾詞的表達或多或少都受到了李商隱詩的影響。

參考文獻：

[1]郭自虎，黃學義.一點靈犀必暗通——試論李商隱詩對蘇軾詞的影響[J].東方論壇：青島大學學報，2012（5）：114-118.

[2]鄧麗娟.論李商隱詩歌的意境美[J].齊齊哈爾師范高等專科學校學報，2017（3）：46-47.

[3]潘虹妃.論“形式離散”與“神韻統一”在李商隱無題詩中的體現[J].雞西大學學報（綜合版），2017，17（2）：119-123.

[4]馬蓉.論蘇軾詞精神家園的指向[J].中國蘇軾研究，2016（1）.endprint