戲曲伴奏的藝術解讀

焦浩繁

摘要：戲曲伴奏在戲曲音樂中扮演著重要的角色，唱腔與伴奏雖是主與從的關系，但二者又是相互關聯(lián)，密不可分的；作為演奏員，必須要掌握扎實的基本功，純熟的演奏技巧，豐富的演奏經(jīng)驗，在此基礎上要對劇情做到熟知、把握特色、活用程式，將器樂的獨特之處完美的發(fā)揮出來，這樣才能更好的為舞臺人物形象的塑造，舞臺氛圍的營造提供良好的配合。

關鍵詞：戲曲伴奏；藝術；戲曲

一、有戲曲唱腔，就有器樂伴奏

在中國戲曲藝術中，戲曲音樂占據(jù)著重要的地位，其主要由戲曲唱腔和器樂伴奏兩部分構成。縱觀中國音樂發(fā)展的整個歷程，中國戲曲興起于說唱、民間歌舞、民歌、民間樂器等之后。從中國戲曲發(fā)展史分析來看，很多地方戲曲劇終均源于其當?shù)氐恼f唱、民歌及民間歌舞等形式。以北方特有的戲曲【梆子腔】為例，這是一種統(tǒng)稱，所有以硬木梆子作打擊樂器按節(jié)拍敲打的劇種均屬于【梆子腔】。正是因為戲曲的形成與說唱、民歌及民間歌舞等密切相關，因此，戲曲音樂在發(fā)展的過程中在音樂角度就對這幾個方面的成果進行了很好的融合。根據(jù)這些，我們可以看出，包括新興的地方劇種和古老聲腔的劇種在內(nèi)，唱腔的發(fā)展都會帶動著器樂伴奏同時發(fā)展。換言之戲曲伴奏是跟隨戲曲活動的產(chǎn)生而存在的。

二、對“主”與“從”的關系做正確的理解

音樂藝術的體現(xiàn)離不開演唱和演奏。同樣戲曲音樂也是如此，其由唱腔和伴奏兩個內(nèi)容組成。不管是從實踐還是理論哪個角度來看，戲曲音樂中的主體和核心都是聲樂的唱腔，而器樂的伴奏則只要起到輔助的作用，居于從屬的位置。然而雖然二者分別居于主與從的位置，但卻是相互依存同時郵各自具有獨立性的。為什么唱腔能夠成為戲曲音樂的主體呢，主要的原因就是演員表演在舞臺藝術中處于中心的位置；就戲曲音樂而言，舞臺表演過程中，不管是故事的發(fā)展、推進，還是人物性格形象的塑造都是通過演員的唱腔和歌唱體現(xiàn)出來的。因為人的聲音通過語言表達出來，鮮活且具體，能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生直接的刺激，觸動其心靈。特別是在抒發(fā)情感時，人聲的表達總是更為親切，比器樂給人的感受更自然。而器樂演奏本身具有“非語性”，這就決定了它所演奏的只能樂音和音符，雖美妙但卻是抽象的。“取來歌里唱，勝似笛中吹”是我國古代的音樂美學思想，其正是對聲樂與器樂在表達情感方面的不同進行了描述，同時也體現(xiàn)了戲曲音樂中聲樂與器樂的不同地位。雖然器樂伴奏發(fā)揮的是輔助的作用，但他卻并不是處于被動的位置，要與演員之間形成主動而有機的配合；并且器樂也是有其本身的獨特之處的，這也是聲樂所不能替代的。譬如：在塑造舞臺形象、渲染舞臺氛圍，為戲曲演員的唱、念、做、打等進行配合，各種器樂豐富多彩的音色，復雜多變的多聲部織體、節(jié)奏等都發(fā)揮著重要且不可替代的作用。京劇著名琴師徐蘭沅先生就曾將唱和伴奏比作魚與水的關系，作為魚的唱腔是離不開作為水的伴奏的。由此不難看出，唱腔與伴奏有著緊密不可分的關系。并且，在戲曲舞臺上伴奏是伴隨著整個表演過程的，所有表演都需要它的配合。

三、吃透劇情 抓住特色 活用程式

要想成為一個合格的戲曲樂隊演奏員，就必須要能吃透所伴奏的劇情，其中包括：悉心體會編劇的創(chuàng)作意圖、導演的舞臺設計，認真領會在音樂的整體構想和要求方面作曲者的想法；要清楚的知道戲曲是喜劇還是悲劇，是文戲還是武戲；還要對整場戲的故事情節(jié)、人物性格、文學結構（場次）、戲曲流程等做到熟知，如此才能做出更成功的伴奏。

有些人誤解的認為戲曲樂隊的演奏員，就是看著樂譜隨著演唱進行有節(jié)奏的吹、拉、彈、打。其實并不然，戲曲伴奏也是一門十分復雜的藝術。如果僅是簡單的根據(jù)譜子演奏完音符，未必能很好的完成演奏任務。戲曲伴奏還需要很多復雜的工作和出色的技術，例如細膩的案頭工作，精妙的伴奏技巧等。必須要對劇種的音樂程式做到良好的掌握。著名戲劇家張庚先生就曾表示唱腔結構、表演程式、鑼鼓經(jīng)、行當都可以稱為程式。例如，你掌握了“四擊頭”，這是一個“標準化”的鑼鼓經(jīng)，但是如果在伴奏時沒有對舞臺的人物情緒、角色行當、輕重疾徐的亮相造型去打，出現(xiàn)問題是難免的。演奏“四擊頭”的打法有很多種，有的人甚至能夠從四鑼打到九鑼，這主要要看誰的用，用在哪里，如何去用等等。又如為梆子洗伴奏時，就算是能夠很好的掌握了飛板、二八、流水及慢板這“標準的”四大板類，但是卻不一定能為所有的舞臺人物唱腔做好伴奏。因為隨著不同戲曲不同的故事情節(jié)、不同的人物身份性格及不同的情感唱詞等，需要對唱腔進行不同的處理。例如雖然都是【流水板】，但是不同人物蘊含的情緒不同，表達的情感內(nèi)容不同，在伴奏時就需要運用不同的力度和速度。正如張庚先生所說，程式雖然是有一定規(guī)格的，但卻可以根據(jù)人物的塑造靈活的運用，樂隊演奏員在運用程式時就需要如此做。除此之外，扎實的基本功和純熟的伴奏技巧是每個戲曲演奏員都需要掌握的。

綜上所述，在筆者看來，器樂的伴奏時從戲曲唱腔出現(xiàn)就有的；戲曲伴奏在戲曲音樂中扮演著重要的角色，唱腔與伴奏雖是主與從的關系，但二者又是相互關聯(lián)，密不可分的；作為演奏員，必須要掌握扎實的基本功，純熟的演奏技巧，豐富的演奏經(jīng)驗，在此基礎上要對劇情做到熟知、把握特色、活用程式，將器樂的獨特之處完美的發(fā)揮出來，這樣才能更好的為舞臺人物形象的塑造，舞臺氛圍的營造提供良好的配合。endprint