淺析琵琶曲《春雨》的藝術(shù)特色

楊丹

【摘要】：琵琶歷史悠久，各個(gè)時(shí)期都會涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的琵琶作曲家、演奏家以及琵琶作品。《春雨》是近年來涌現(xiàn)出的較為優(yōu)秀的琵琶曲之一，樂曲以江南評彈曲調(diào)作為創(chuàng)作素材，兼具了文套的“表情”與武套的“狀物”，塑造出了一個(gè)立體的“雨”的音樂形象，運(yùn)用到琵琶各種具有特色的演奏技巧來展現(xiàn)雨勢，同時(shí)體現(xiàn)雨中人們的情感體驗(yàn)，富于新意，有著其獨(dú)特的藝術(shù)特色。

【關(guān)鍵詞】：琵琶；演奏；藝術(shù)特色；雨

【Abstract】：Pipa has a long history，and a large number of outstanding Pipa composers，players and Pipa works have sprung up every period. “Spring rain” is one of the more excellent lute music have sprung up in recent years，the music in JiangNan PingTan tune as the material，of which both the set of “face” with the set of “material”，create a three-dimensional image of “rain” music，applied to Pipa various distinctive skills to show rain，at the same time reflect peoples emotional experience in the rain，full of new idea，has its unique artistic features.

【Keyword】：Pipa；Play；Artistic features；Rain

前言

琵琶是我國的傳統(tǒng)民族樂器之一，也是民族樂器中最具代表性的樂器之一，有著非常悠久的歷史。

作為“彈撥樂器之王”，琵琶發(fā)展至今已有兩千多年的歷史，在這一歷史時(shí)期中，琵琶經(jīng)歷了多次的繁榮與衰敗，以其豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力在歷史長河中留下深刻的足跡。

從明末清初的琵琶幾大流派到解放后的創(chuàng)作革新，琵琶在各方面的發(fā)展有著顯著的成績，特別是文革以后，我國的文藝創(chuàng)作事業(yè)迎來了一個(gè)大的發(fā)展與繁榮，新時(shí)期的優(yōu)秀音樂作品層出不窮，許多富有創(chuàng)新性的演奏技巧與素材運(yùn)用的琵琶作品也應(yīng)運(yùn)而生，《春雨》就是其中十分經(jīng)典的代表作之一。

一、作品背景

《春雨》是二十世紀(jì)八十年代一首有名的琵琶獨(dú)奏曲，由朱毅、文博創(chuàng)作，用江南富有地方特色的評彈曲調(diào)作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，以此來描繪出江南春雨時(shí)而纏綿、時(shí)而傾盆等各種各樣的景象，形成了豐富的音樂形象，展現(xiàn)了“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”的春機(jī)盎然的景象，體現(xiàn)了人們歡快愉悅的心情，讓人耳目一新。

二、樂曲結(jié)構(gòu)

《春雨》全曲分為六個(gè)部分：

（1）引子：全曲呈示部分，短短四小節(jié)，所有樂音皆為泛音，晶瑩剔透、飽滿動(dòng)聽，如同雨滴剛落，輕彈在水中、樹葉上，發(fā)出輕盈動(dòng)聽的響聲。

（2）第一段：運(yùn)用到評彈曲調(diào)所特有的旋律，以每句后半拍流暢清晰的半輪開始，再以一組泛音結(jié)束，整段旋律清新自然，使人沉醉于細(xì)雨霏霏的江南春景中。

（3）第二段：運(yùn)用到了四指長輪、挑輪等琵琶輪指演奏技法，長輪綿綿不絕的樂音仿佛層層細(xì)密的雨幕，加上如輕輕滴落的雨滴般的內(nèi)弦大指挑音，整條旋律線條上下起伏，充滿情感，展現(xiàn)了春雨的變化，體現(xiàn)了充滿生機(jī)與活力的大自然景色。

（4）第三段：整段節(jié)奏較快，用到三指彈、滿輪等演奏技法，情緒層層推進(jìn)，仿佛雨勢由弱漸強(qiáng)，一場傾盆大雨即將來臨，整首樂曲隨之走向高潮。

（5）第四段：一整段富有張力的長輪帶挑加上搖指的運(yùn)用，將樂曲主題演奏得寬廣而有激情。細(xì)密的長輪優(yōu)美深情，大指在二弦挑出來的副旋律如和聲般使整個(gè)旋律豐富了起來，達(dá)到了全曲情緒最高潮。

（6）尾聲：人工泛音再次奏出評彈曲調(diào)，回歸平靜。

三、創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）以江南評彈曲調(diào)為創(chuàng)作素材

評彈是蘇州評話和彈詞的總稱，又稱蘇州評彈、說書和南詞，是一門古老、優(yōu)美的說唱藝術(shù)，音樂情緒往往輕柔而細(xì)膩。在《春雨》中，創(chuàng)作者充分運(yùn)用到了評彈的曲調(diào)，以此為全曲的主題音響，通過有地方特色的音樂形象來塑造了一個(gè)溫柔秀麗的江南雨景。

經(jīng)過引子部分四小節(jié)的泛音演奏，清靈的雨滴效果將我們帶入了第一段，以評彈唱腔過門的素材構(gòu)成的前幾小節(jié)直接展現(xiàn)了全曲的主題，音樂氛圍平靜而舒坦；隨后通過主題上的模進(jìn)與變奏，使旋律的情緒慢慢活躍并走向高潮；最后以寧靜的泛音結(jié)束第一段。在這一段中，半輪起到了非常重要的作用，清晰飽滿的半輪使整個(gè)旋律線條舒展而活潑，充分展現(xiàn)了江南的秀麗風(fēng)光和人們愉悅的心情。

第二段一開始便用到了主題的變化衍進(jìn)，四指長輪與推挽音的運(yùn)用讓旋律更加溫柔委婉，如蘇州女子說話時(shí)軟糯的語調(diào)，大指在內(nèi)弦的挑音仿若江南春雨的滴答，充滿了地方所獨(dú)有的特色感。

整個(gè)引子加上第一、二段的音樂表達(dá)，屬于文套中的“表情”，以表現(xiàn)樂曲情感為主。

（二）借鑒西洋吉他的演奏方法

第三段開始樂曲著重在描寫“雨”上面，用到武套中的“狀物”，將雨的形象在音樂中具體化，生動(dòng)體現(xiàn)了春雨的細(xì)密連綿，其中一開始用中指、食指、大指為順序的抹、抹、勾的三連音奏法，明顯是借鑒了西洋古典吉他中的三連音勾彈技巧，彈奏時(shí)速度較快，三連音后面緊接著的連續(xù)不斷的十六分音符彈挑，仿佛天空下起了細(xì)細(xì)密密的小雨，生動(dòng)而又形象。

（三）多處使用到變奏手法

《春雨》整曲的音樂形象之所以顯得豐滿充實(shí)，就是因?yàn)槿罅康赜玫搅俗冏嗍址ㄑ葑啵拐麄€(gè)旋律結(jié)構(gòu)不再單調(diào)。

樂曲前一部分主要是通過江南評彈這一主題旋律的不斷變奏進(jìn)行衍生發(fā)展，以此來更加細(xì)膩地刻畫各種不同時(shí)段的“雨”的形象，而后一部分則是在相同旋律的基礎(chǔ)上，運(yùn)用多樣的琵琶演奏技法進(jìn)行變奏。

在同一旋律的基礎(chǔ)上，運(yùn)用三指輪襯音的變奏手法，在緊促的節(jié)奏中，通過高密度的輪指技法，使雨滴噼噼啪啪的響聲立體地展現(xiàn)出來，然后緊接著用到和弦掃輪的變奏手法，激烈的音響效果仿若雨勢變大，一場傾盆大雨即將到來，具體雨勢的音樂形象，讓人耳朵一震，眼前一亮，如同身臨其境。

結(jié)語

隨著時(shí)代的發(fā)展，琵琶不管是在演奏技法上還是作品上都有著獨(dú)特的創(chuàng)新，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又體現(xiàn)了時(shí)代的進(jìn)步精神，有著非常良好的影響。

《春雨》這個(gè)新時(shí)期的琵琶作品，不論是內(nèi)容、形式還是手法上，創(chuàng)作者都具有自己獨(dú)到的見解，使各個(gè)方面相得益彰，塑造出了“雨”靈動(dòng)的音樂形象。

《春雨》全曲圍繞“雨”來進(jìn)行展開，用流暢舒展的旋律線條，將各個(gè)時(shí)段不同形態(tài)的雨展現(xiàn)在大家眼前，小雨、中雨、大雨層層遞進(jìn)，同時(shí)融入了雨中人們的情感，以愉悅的心情體現(xiàn)朝氣蓬勃的“春”，情與景的交融結(jié)合了江南評彈曲調(diào)這一地方特色，自然而富于情意，使人聽之動(dòng)情，感之陶醉，是一首非常值得我們學(xué)習(xí)的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)：

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