淺析屠格涅夫短篇小說《木木》的創作背景及人物形象

朱曉東

摘 要：伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫是俄國十九世紀偉大的詩人、批判現實主義作家和劇作家。出生于世襲貴族家庭的屠格涅夫，從小目睹了地主階級的兇殘專橫，因而產生對農奴悲慘處境的深切同情。《木木》是屠格涅夫在被囚禁之中寫作的一片短篇小說，也是他最為出色的一部短篇小說，在這篇小說中，每一個人物形象都有各自突出的一些特點，作者正是通過對作品中各個人物形象的塑造來影射當時社會的悲哀。

關鍵詞：屠格涅夫；木木；人物形象；創作背景

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-27--02

一、作者簡介

1.1成長環境

屠格涅夫生在舊式貴族之家，對農奴的生活耳聞目睹，他十分同情農奴的遭遇。因而他一直就反對農奴制，這在他一生中大多數的文學作品中都顯而易見。屠格涅夫的《木木》創作于屠格涅夫被捕之后，由于當時官方的查禁，該作品沒有被及時發表，而是在屠格涅夫逝世后才發表在雜志上。但該作品對后人的深刻影響并未因此而打折扣，反而更加觸動人心。

1.2接受教育和新思想

屠格涅夫從小就接受高等教育，他曾于十九世紀三十年代在莫斯科大學文學系學習，次年轉入彼得堡大學，學習各種經典著作，俄國文學和哲學。畢業后留學到德國柏林大學。1838年又到柏林大學學習。屠格涅夫深切感受到了國內封建農奴制的不公平，出國留學后又學到了國外先進的思想及制度，因而屠格涅夫回國后便拿起筆桿，利用自己親身的所見所聞，開始了反農奴制反封建的創作。通過揭露農奴制和封建的弊端，來試圖喚醒國人的思想，振興國家，推動社會進步。

1.3求學之路

從屠格涅夫開始接受教育，他便一心致力于對文學、哲學等方面的學習。豐富扎實的專業知識及之后出國留學學到的先進思想文化都深深影響了屠格涅夫，于是他便創作、發表了一系列先進的作品來抨擊農奴制、反映現實社會制度的落后與腐朽，同時宣傳新思想來激勵和喚醒人民對新生活新制度的希望。正是由于屠格涅夫受過良好的教育，他的作品具有獨特的審美韻律。使讀者能夠對他作品中描寫的場景感同身受。《木木》中對人物形象的刻畫以及對自然景物的描寫所運用的文學手法都讓人覺得這甚至是一則“寓言故事”，該篇小說的寓言性相信每一位讀過的讀者都深有體會。

1.4創作之路

很早屠格涅夫就開始了他的創作之路。初期的主要作品有詩劇《斯捷諾》等。從這些作品中不難看出初期屠格涅夫的創作風格為浪漫主義風格。十九世紀四十年代，他和著名作家李根合著了《巴拉莎》，自此之后他的創作風格變為現實主義。之后屠格涅夫逐漸轉向了散文、劇本以及中短篇小說的創作。屠格涅夫的主要作品都可以看出他的中心思想就在于反農奴制反封建，深刻揭露社會的矛盾和弊端。

二、創作背景

2.1社會背景

十九世紀初期的俄國還正處于頑固的封建統治時期，農奴制盛行的社會。農奴們的生活十分貧苦，沒有人身自由，被允許買賣，受盡欺凌，苦不堪言。而農奴的數量卻不在少數，當時的世界正在開始興起工業革命和資本主義社會，農奴既沒有購買力，而且由于農奴被束縛在土地上，發展資本主義需要的勞動力也缺乏。這些都嚴重阻礙了資本主義的發展。

2.2《木木》的創作背景

由于《獵人筆記》的發表，作品中反抗農奴制的傾向觸怒當時的封建統治階級，屠格涅夫便被捕放逐。然而悲苦的處境并沒有削弱他的創作熱情，在被捕期間他仍然堅持創作，不改初心以反農奴制為主題，創作出了著名的短篇小說《木木》。《木木》以屠格涅夫小時候家中的人物為原型，小說中的刁鉆霸道的女地主身上有作者母親的影子，而主人公格拉西姆原型則是作者幼年時家中的一名農奴，屠格涅夫在創作這篇小說時通過藝術的手法把生活中的事加以升華，更加觸動了讀者的內心，使人們深刻體會到農奴制的不公平。屠格涅夫的大部分作品都取材于生活，沒有過多矯情的修飾，更加貼近現實的生活，使他的作品容易被大眾所接受。

三、作品中的人物形象

3.1踏實肯干的農民格拉西姆

充滿干勁的樸實形象是格拉西姆最大的特點，身有殘疾使格拉西姆的形象更加充滿悲劇色彩。剛被帶到城市中時，格拉西姆并不習慣這樣的生活，他在農村田間生活慣了。太太給他準備了簡陋的住處，他認真仔細的布置打掃，整天任勞任怨的干好自己分內的事情。格拉西姆做任何事情都有自己的判斷，愛憎分明。然而在當時的社會這樣淳樸善良的人卻只能為人奴仆任人擺布，這種描寫讓人更直觀地感受到封建社會農奴們的無奈和悲苦。

在格拉西姆送走了木木之后，格拉西姆匆忙地走回自己的故鄉，回到那個自由的鄉村。作者在這段對格拉西姆回鄉路上景色的描寫十分細致。格拉西姆最后的出走是他對農奴壓迫命運的最終反抗，同時也象征著即將到來的新的希望。終于他擺脫了時時被人掌控的命運，回到了家鄉——美麗的屬于自己的環境中。經歷過痛苦和絕望，最終他獲得了自由。這其中是否也暗示著農奴制終將被廢除，被新的社會制度所取代呢？或許這正是作者的立意所在。

3.2刁鉆任性的女主人

作品中女主人的形象作者是以自己母親為原型并加以創作的。刁鉆任性是她最大的特點，同時也象征著舊時的地主形象，蠻橫霸道，唯我獨尊是貴族們的性格寫照。只因為自己的一次突發奇想把塔季揚娜嫁給無所事事的酒鬼卡皮通，就這樣輕易地決定了他們的命運和人生，甚至都未曾想過考慮塔季揚娜本人的任何意見或是想法。但即便這樣卻也沒人敢說什么。一開始女主人還是喜歡格拉西姆的，但也只是因為他任勞任怨，可以為她工作而已。自私自利的想法在她的腦中根深蒂固，她從不會為任何人著想。在發現“木木”時，本來出于好奇想抓住它，但是當女主人把木木帶到她的房間里時，可憐的木木嚇壞了，它還從來沒有見過這樣的場景，無助的木木便沖著女主人叫了幾聲，試圖用動物最原始的本能來保護自己。但是就因為木木的反抗惹得女主人十分氣憤，就因為這樣她各種找借口命令人把木木趕走。最后格拉西姆迫于無奈不得不親自送走了木木。就因為女主人的蠻橫無理，任何人，包括動物，都不得違背她的意愿，否則就會被驅逐。作者通過對貴族的描寫，從側面表達出了農奴制的落后和腐朽。endprint

3.3聰明的加夫里拉

加夫里拉——女主人家中的管家。沒錯，他也只是一個農奴而已，但是能看得出來女主人對他多少是有些不同的，這也正是他的“聰明”之處。例如女主人在考慮為卡皮通撮合一門親事時，是與加夫里拉商量了的，并囑咐他把這件事做好，加夫里拉聰明在于他對女主人的命令從來都是言聽計從而且可以努力的完成任務，他雖然明知道格拉西姆喜歡塔季揚娜，但是他卻從未想過違背女主人的意思，而是在卡皮通和塔季揚娜的身上做工作，說服他們并且最終還是撮合了他們。或許某些方面可以說他具有較強的辦事能力吧。之后，在得知被太太命令人送走的“木木”又回來了的時候，加夫里拉依然是照著女主人的吩咐，帶著幾個人去找格拉西姆并命令他把“木木”交出來，格拉西姆自然也是明白他的意思，格拉西姆便對加夫里拉說他想自己送走“木木”，可是謹慎的加夫里拉不信任他，在格拉西姆向他保證之后，他還是派人出去跟蹤了，他只是想把主人命令的事情做到最好，不出一點差錯，這樣才能討得一點女主人的歡心。可憐的加夫里拉，在女主人面前做任何事情都是戰戰兢兢的，生怕有一點做得不好。作者通過這種通俗的描寫使人物形象更加深入人心，感染讀者的心靈。

3.4膽小懦弱的塔季揚娜

文中塔季揚娜的形象是膽小懦弱的，這從她的外貌中就能看得出來。她從小就受虐待，孤苦伶仃無依無靠。當總管找到塔季揚娜談及太太為她指定的婚事時，她還是一樣沒有任何的反對和意見，無論什么時候，她只有無條件的順從和沉默，即便是自己的人生大事。就這樣，老實巴交的塔季揚娜只因為女主人的一個突發奇想，便被女主人和管家加夫里拉撮合嫁給了游手好閑的酒鬼-卡皮通。作品中塔季揚娜的性格可能并不讓人們喜歡，但這就正是農奴制下農奴們對自己命運的無奈。最終，游手好閑的丈夫實在無藥可救，塔季揚娜和她的酒鬼丈夫被趕到了鄉村去。臨走前，格拉西姆把一年前就為她準備好的紅頭巾總給力她，那本是當時他準備向她求婚用的。然而，無論如何她還是沒辦法不忍氣吞聲的跟自己并不喜歡的丈夫走，離開這里。最終塔季揚娜的結局可能就是這樣毫無意義地度過自己的一生吧。作者最后也并沒有具體說明她的結局，可能也是為了給讀者留下自己的想象。

結語：

作品中的人物形象都有各自的悲哀，但是這些人命運的悲哀不正也是社會的悲哀嗎？農奴制盛行的社會，農奴生活苦不堪言，他們永遠也無法掌握自己的人生。屠格涅夫的《木木》這篇小說雖然不長，但是字里行間中都能感受到作者寄托的情感，感受到小說中人物的各種命運，感受到農奴制的落后。作品的情節描述的十分生動形象，深入人心，其中的寓意特征更是明顯，讀完后對讀者心靈的影響更是不小。因此與其說這是一篇小說，不如說這是一個故事情節和人物形象都生動具體的寓言故事。格拉西姆的原型是作者小時候家中的一名叫做安德烈的農奴，現實中安德烈并沒有出逃，而是始終為女主人勞作，但是在作者筆下，格拉西姆可謂是俄國農奴的典型代表，樸實勤勞，踏實可靠，但是若遭到過分欺壓也會奮起反抗，從格拉西姆的人物形象中，作者表達出他對新社會的殷切希望。不得不說，作者對這部作品是下了十足的心思的。

參考文獻：

[1]黃新峰.品讀屠格涅夫《木木》中的細節描寫[J].俄語學習，2010.

[2]王嫻.淺議《木木》與《在寒風里》[J].滄桑，2010.

[3]李淼.悲劇的人生無果的愛情：屠格涅夫小說中的愛情主題新探[J].林區教學，2014.endprint