芥川龍之介《杜子春》之魏晉南北朝文論解讀

摘 要：魏晉南北朝時期是中國古代文論成就輝煌的時期。從魏晉南北朝時期文論的作家論、創(chuàng)作論、鑒賞論三個方面分析日本作家芥川龍之介的作品《杜子春》，不僅能夠運用全新的視野闡釋這部外國作品，而且能夠進(jìn)一步地佐證中國古代文論的精妙性。

關(guān)鍵詞：作家論；創(chuàng)作論；鑒賞論；芥川龍之介；《杜子春》

作者簡介：王琛（1990-）女，漢族，河南焦作人，現(xiàn)為鄭州大學(xué)外語學(xué)院2015級比較文學(xué)與世界文學(xué)碩士研究生。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-27--01

引言：

中國古代文學(xué)理論蘊含著人類豐富思想文化。在內(nèi)涵豐富的古代文論發(fā)展史上，魏晉南北朝是一個燦爛輝煌的時期。在這個時期誕生了中國體大慮周的文論巨著《文心雕龍》，出現(xiàn)了古代第一部詩歌理論專著《詩品》，這為中國古代文學(xué)理論的繁榮做出了重大的貢獻(xiàn)。

蘊藏著人類共同智慧的文學(xué)理論不是孤立存在的，文學(xué)理論的運用也是不分國別的。因此，本文將運用魏晉南北朝時期的文學(xué)理論，從中國古代文論的三大分支——作家論、創(chuàng)作論、鑒賞論入手分析日本作家芥川龍之介的作品《杜子春》，嘗試運用一種全新的視野解讀外國作家和作品。

1.作家論

“劉勰從作家的個性、才能與創(chuàng)作風(fēng)格的關(guān)系，社會、時代和地域環(huán)境對創(chuàng)作的影響等不同角度，系統(tǒng)的討論了作家才性的差異性，得出了‘各師成心，其異如面的結(jié)論。”（蔣凡、郁源 1994：84）魏晉南北朝文論強調(diào)作家的個性、家庭背景、成長環(huán)境以及社會時代都對作家創(chuàng)作風(fēng)格的形成起著至關(guān)重要的作用。

母親的精神失常以至離世，在芥川龍之介的一生中烙下了不可磨滅的烙印。從小失去母愛的芥川龍之介，對母愛具有深深地眷戀。在《杜子春》中芥川龍之介安排杜子春在看到母親舍身成全自己的時候，終于忍不住張口叫聲了“媽”。這正是芥川龍之介借杜子春之口，表達(dá)了對母愛的呼喚。作者根據(jù)自己獨特的生活經(jīng)歷，把中國唐代小說改編成母愛的故事，并塑造了偉大無私的母親形象，正體現(xiàn)了作家對母親噴薄而出的感情。由此可知，作家在創(chuàng)作時受到自身成長環(huán)境的影響。

2.創(chuàng)作論

“詩緣情”作為魏晉南北朝的創(chuàng)作論之一，確立了創(chuàng)作主體的情感在創(chuàng)作中的重要地位，開啟了中國古代文學(xué)理論看重情感的傳統(tǒng)。“詩緣情”強調(diào)悲哀之情在創(chuàng)作發(fā)生中的重要作用。“悲哀之情，不僅成為作家的創(chuàng)作動機(jī)，而且進(jìn)一步形成作品的美學(xué)價值”。”（蔣凡、郁源 1994：86）作家在哀怨與憂憤的激發(fā)之下，能夠使文學(xué)作品達(dá)到很高的美學(xué)境界。

芥川龍之介對人性弱點的大膽揭示，體現(xiàn)在文中杜子春說道“人都很薄情。我成為了大富豪的時候，他們又是奉承又是迎合，但一旦我變成窮人，他們會怎么樣呢？連一張好臉都不給我看。”（李斌 2010：179）即杜子春對世態(tài)炎涼的體悟，世人對他從極盡奢華到身無分文前后態(tài)度的轉(zhuǎn)變，使得杜子春意識到人的薄情寡義，從而厭倦了人世，希望成仙。這個情節(jié)反映出了芥川龍之介對人性利己主義的批判，從而表達(dá)出悲憤之情。反過來，正是由于芥川龍之介在現(xiàn)實中遭受的種種失望以及對人性自私的深惡痛絕，所以才產(chǎn)生創(chuàng)作的靈感進(jìn)而創(chuàng)作《杜子春》。芥川龍之介對利己主義的悲憤以及對資本主義現(xiàn)實不滿的厭世之情，與司馬遷的“發(fā)憤著書”存在著異曲同工之處。正是作者在創(chuàng)作時飽含悲哀之情，所以才會在創(chuàng)作時，有意識地把這種悲憤全部投入到作品之中，以致作品的人物更加生動，情節(jié)更加逼真，情感更加真摯，從而引起讀者共鳴，進(jìn)而提升作品的審美價值。

3.鑒賞論

魏晉南北朝時期鑒賞論的發(fā)展，極大地促進(jìn)了文學(xué)評論的繁榮。其中，“味詩法”是魏晉南北朝文論家的文學(xué)鑒賞方法之一。“鐘嶸在《詩品序》中主張詩要‘有滋味，作詩者，詩要做的有味；賞詩者，則要會心味詩。”（蔣凡、郁源 1994：94）

采用魏晉南北朝的“味詩法”來鑒賞芥川龍之介的《杜子春》，能夠更加透徹地體味該作品。雖然《杜子春》作為一篇童話，表達(dá)的主題是母子之愛戰(zhàn)勝了冷漠自私的人性。但在《杜子春》的結(jié)尾，仙人給杜子春安排了一個美好的結(jié)局。“我在泰山南麓有一間屋子。那間屋子和周圍的田地一起送給你吧，快去住吧。現(xiàn)在屋子周圍應(yīng)該正開滿了桃花吧。”（李斌 2010：207）這里的“桃花”卻隱含了作者的另一層深意。作為讀者，在解讀作品中的“桃花”時，不能單純認(rèn)為這是形容山間小屋的一種裝飾，而要深切體會作者想通過作品傳達(dá)給讀者一種什么樣的境界。爛漫盛開的“桃花”，對于熱愛陶淵明、王維的芥川龍之介來講，象征著中國式的“隱遁”生活，這里可以折射出作者真切地向往桃花源的理想國。鑒賞者應(yīng)該把 “桃花源”與作者痛惡的丑惡俗世進(jìn)行對比，從而推斷出作者看到了人性的自私與社會的丑惡，極力尋找病根，但苦于找不到良藥的結(jié)論。作為鑒賞者應(yīng)該用心體會“桃花”的深層含義，從而更加準(zhǔn)確地理解作品與作者的思想，這正符合了魏晉南北朝鑒賞論“味詩法”的真意。

結(jié)語：

運用中國古代文論分析外國作品，不僅能夠換個思維和角度鑒賞品評外國作品，進(jìn)一步挖掘作家思想與作品含義；而且，通過分析外國作品，進(jìn)一步證明我國古代文論的精辟，弘揚我們民族的文化藝術(shù)瑰寶。本文通過尋求中外文學(xué)的相通之處，以期促進(jìn)世界文學(xué)的繁榮與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣凡、郁源.中國古代文論教程[M]. 北京：中國書籍出版社，1994.

[2]李斌.大正文壇鬼才芥川龍之介[M]. 南京：南京大學(xué)出版社，2010.

[3]劉勰.文心雕龍[M]. 王志彬.北京：中華書局，2014.endprint