含弓戲的表演特色探析

摘 要：文章以含弓戲代表作《劉二姑吵嫁》為例，對含弓戲的表演特色進行探析，認為突破閨門旦的表演程式、豐富和發展了戲曲程式化，以及借鑒其他藝術的表演形式，使得含弓戲形成了獨具魅力的表演特色。

關鍵詞：含弓戲；《劉二姑吵嫁》；表演特色

作者簡介：劉暢（1992-），男，安徽巢湖人，戲劇與影視學碩士研究生，研究方向：民間戲劇與地域文化。

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-27--01

含弓戲是含山縣特有的鄉土文化藝術，具有濃郁的地方戲劇特色。含弓戲和全國其他劇種一樣，它的表演形式依賴于戲曲程式，并在此基礎上豐富發展形成了自己的表演特色。《劉二姑吵嫁》作為含弓戲最具代表性的劇目，講述了劉二姑為了追求自己的愛情，在父母、媒婆之間機智周旋，最終在轎夫的幫助下如愿以償的故事。本文就以代表作《劉二姑吵嫁》來探析含弓戲的表演特色。

一、突破閨門旦的表演程式

閨門旦是戲劇旦行的分支，有別于正旦（青衣），即未出閣的閨女少女，或大家閨秀亦或小家碧玉形象。嬌媚是閨門旦表演的動態呈現，閨門旦表演中沒有激烈的夸張、迅猛的動作，其中大多是徐緩連貫、眼眉凝視的嬌羞姿態。[1]而在含弓戲《劉二姑吵嫁》中，女主人公劉二姑按照傳統戲曲行當來分，屬于閨門旦，但這一人物卻突破了閨門旦的傳統，在表演中處處彰顯著潑辣、夸張與滑稽。戲一開場，劉二姑就表現出自己并非傳統閨閣中的女子，“二姑我姓劉，幼小喜放牛，只怨屬女流，遇事多蹩扭”[2]。當屋外傳來鑼鼓喧鬧的聲音，充滿好奇的她決定開窗一探究竟。這里“開窗”的動作，相較于傳統閨門旦開窗手式有著明顯的區別。一般來說，閨門旦開窗手式柔軟、 緩慢，在相對沒有規律的節奏中進行，處處表現著符合閨秀身份的委婉細膩。而劇中劉二姑是在演唱時受到音樂和打擊樂的節奏中進行的開窗動作，不僅沒有了柔美、緩慢，反而變得迅速、果斷。發現是迎親的花轎，萌生嫁人沖動的她，決定下樓去和父母“吵嫁”。下樓過程中，劉二姑的步法隨著音樂節奏由慢變快，緩慢的腳步也變得急促，隨著人物情緒轉換，呈現出的不同表演特點。在洞房一場中，劉二姑誤以為胡三俏是一位前來道喜的老者，便熱情地端茶倒水，以禮相待，體現著閨門旦的表演方式。而當她得知自己被騙，她叉著腰，抓起媒婆的衣服破口大罵，坐上喜桌，用拐杖揭下“喜”字，拿起蠟燭聲稱要把胡三俏眉毛胡子全燒掉，打破了閨門旦傳統的表演方式，在音樂、打擊樂的配合下，驚恐、茫然分別伴隨著不同人物的表演，好似一場丑角的鬧劇。

二、豐富和發展了戲曲程式化

對于戲曲的表現動作，要求具體、通俗，所以離不開對于生活中動作的照搬，在此基礎上還需要把生活動作美化、節奏化，也就是舞蹈化。[3]如果離開了程式，戲曲的表現力就會下降。為了表現戲曲中千姿百態的生活需要，就需要不斷地豐富舊的程式，創新和發展程式。劇中，算命先生的步法就在生活動作的基礎上加以豐富發展。生活中瞎子一般是靠著人攙扶或者靠盲杖探路，而劇中的瞎子并不像生活中那樣用盲杖向前探路，穩步前行，而是左右前撥，抬腳而行，隨著音樂節奏盲杖和步伐形成了統一的整體。這種源于生活的豐富和發展，表演起來更加幽默滑稽，張力十足。在劉二姑出嫁的途中，轎夫與劉二姑的一段表演，也體現出了戲曲藝術的舞蹈化。他們加工出“上坡”“下坡”“過橋”等一系列生活場景，如上坡時，前面的轎夫挺胸后仰，后面的轎夫則稍微半蹲，下坡反之。在表演“涉水“時，轎夫雙腳十字或交叉前后位移，用演員的肢體動作將其藝術化處理，不僅讓觀眾看得清楚明白，也將生活中單純簡單的抬轎坐轎這一動作展現得真實生動妙趣橫生。當轎夫們戲耍劉二姑時，他們采用肩膀忽高忽低的方式致使轎子產生左右起伏，加上偶爾將轎子傾斜來展現。這些表演，都是程式化中虛擬的表現手法，體現了含弓戲獨有的表演特色，魅力十足。

三、借鑒其他藝術的表演形式

含弓戲在表演上擁有著獨特的魅力，與其借鑒其他藝術表演形式是密不可分的。劇中，首先借鑒了雕塑藝術的固態和木偶藝術的形態。如在劉二姑下樓與父親“吵嫁”時，一會張開雙臂上前，一會又急速退步，表情上時而猙獰氣憤，時而可憐傷感。劉二姑的演唱和與父親的對唱中，跟隨音樂節奏大幅走動，動作夸張滑稽、大張大合的同時也形成了相對動止的現象，展現出人物的性格特點。其次借鑒了秧歌的舞蹈形式。如劇種劉二姑的母親看到準備出嫁的女兒時唱“好上好來標上標，人家見了準夸耀”[2]時，在表演上母親上下擺動著雙手，腳下步伐前作后右的躍動，傳遞著自己內心的喜悅之情。再如劉二姑上轎前與媒婆的一段舞蹈中，劉二姑因為緊張和害羞的心情，表演上用喜帕遮住半面，而媒婆舉著鏡子跟隨劉二姑的步伐左右進退，好似中國秧歌的舞蹈步伐，美感十足，加之媒婆丑陋的裝扮，讓人哭笑不得。

綜上，劇中人物的表演不僅突破了閨門旦的表演程式，還吸收了刀馬旦的表演形式，同時也借鑒融合其他藝術的表演形式。可見，含弓戲在表演上離不開程式，卻又加以豐富和發展，形成同類行當中不同的表演方法，具有獨特的表演特色。

參考文獻：

[1]邢秀廷.閨門旦表演藝術[J].戲劇之家，2015（24）：45-45.

[2]中國戲劇出版社編輯部.地方戲曲選編（六）[M].中國戲劇出版社，1984：63-108.

[3]陳禮清.含山文化叢書（含弓戲卷）[M].社會科學文獻出版社，2005：5-10.endprint