淺析民俗博物館陳列藝術設計之理念創新

謝杰華

[摘要]民俗博物館陳列的關鍵和靈魂就是創新，藝術設計理念的創新在一定程度上影響著陳列展覽的成敗，而要想使得博物館陳列能夠得到持續發展，并吸引觀眾的注意力，首先就要進行設計理念的創新，不斷地將好的陳列作品推送出去，讓觀眾的求知欲望得到滿足。要摒棄傳統的設計理念，將提高觀眾興趣作為博物館陳列展覽的主要目的。在選擇陳列內容時，要考慮到觀眾的興趣、是否與主題相關等問題。

[關鍵詞]民俗博物館；陳列藝術；設計理念

[中圖分類號]G265 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2017）20-0058-02

不同類型的博物館需要不同的陳列展覽方式，對癥下藥、因地制宜地運用陳列展覽方式，可以使不同類型博物館的功能最大化的發揮。民俗博物館過多地依賴傳統歷史博物館理論，而在這樣的傳統理論體系中民俗藏品是相對邊緣化的。所以，民俗博物館的藝術設計在理念上也要進行創新，并將制造出優質的陳列展覽作為博物館追求的目標。

一、色彩紛呈的民俗博物館陳列藝術設計

民俗博物館面向廣大群眾展示民俗文化，體現研究水準的平臺就是陳列藝術設計。首先策展人要根據場地、設備、展品、內容方案、材料等基本要素，并參考藝術形式、使用功能、陳列主題等方面綜合考慮，才能將文字方案轉變成生動的陳列展覽。而現代的民俗博物館陳列設計除了要表現出準確有效的內容，還要能夠對自身進行審美，并追求藝術價值。雖然說民俗博物館的陳列藝術要遵從陳列的內容，但是在陳列藝術的設計上絕對不能受到這一點的局限，不僅要使得陳列藝術能將人文精神和科學傳播結合，還要使得陳列藝術有獨特的審美價值，更要使得觀眾能夠沉浸在藝術風格之美的氛圍當中。此外，與另外的一些藝術創作不同，民俗博物館陳列的藝術沒有一個固定的模式，即使在同一個地方，也有不一樣的模式，而這也將陳列藝術本身具備的特點反映出來了，包括個性化、多元化、專業化的特點。民俗博物館陳列的服務對象不是針對個人而設計的，它面向的是整個社會。

二、讓陳列設計作品走向社會深處

要想對陳列藝術進行創新研究，首先要做的就是提高策展者的陳列設計水平，并及時地更新陳列藝術的設計理念，借鑒國內外出色的陳列經驗，并從中汲取營養。要做到既符合實際又獨特，既跟隨時代的腳步又有深層次的內涵，既能將突出作品的個性又能夠滿足大眾的口味和需求，讓陳列設計作品走進社會深處，與外部的世界緊密聯結在一起。

（一）充分發揮藝術展覽的價值

參觀民俗博物館是一種高雅的精神文化活動，不僅能夠增長見識、欣賞藝術，還能夠拓展視野，是一種既能夠愉悅身心，又能夠陶冶性情的精神文明享受。只有舉辦出藝術品位高雅、思想主題特色鮮明、藝術設計展示精湛、高超的制作技術高超的作品陳列，能夠讓觀眾以參觀陳列為出發點，走向更遼闊、更壯觀的藝術空間，才能使得藝術展覽發揮出應有的價值，吸引參觀者的注意力。例如惠州的省級文物保護單位——清道光年間建筑“黃氏書室”，2005年開辟為東江民俗文物館并對社會開放，是惠州市目前唯一一所專題性民俗博物館，展館主要分為古民居、傳統居住習俗、傳統農具、書院文化、東江出水文物、民間工藝等幾大陳列，依靠極具文物價值和藝術價值的典型三進式院落建筑，配以主題鮮明、內容豐富、精湛的藝術陳列，突出了惠州深厚的民俗文化底蘊。通過民俗文物實物的展示，讓人們充分認識和了解到東江地區勞動人民的生產和生活習俗，體會到淳樸、淳厚的民風民俗，體會到幾千年來一脈相承、延綿不絕的東江文化。

（二）以人為本，不斷提高服務水平

民俗博物館為公眾服務的核心理念就是以人為本，其公共服務功能的依據和體現就是觀眾對博物館以及陳列展覽作品的滿意度。所以，民俗博物館一定要強化以人為本的理念，對于在博物館工作的工作人員，要針對性地進行技能和職務培訓，使其在精神面貌、服務意識、服務態度、服務水平和質量方面不斷提高。另外，民俗博物館要加大人力、物力、資金的投入，建設、完善能夠為觀眾服務的設施，并構建多層次服務于廣大群眾的服務體系，全方位地為觀眾提供高品質的服務。

（三）凸顯地方文明特色

要隨著地方色彩、地方文化、地方性質的變化而改變陳列設計的手法。如果沒有變化其中一點，結果就會受到嚴重的影響。每個地方的博物館，要讓觀眾在參觀過程中產生一種熟悉、親切的感覺，而這種感覺就是家鄉的感覺。例如惠州博物館通史展館的精華部分——“民俗風情”。在這里，濃郁的惠州民俗古風和客家風情撲面而來，讓人流連忘返。其中展館里陳列了20件有特色的民俗展品，如用來裝禮品、送禮物的傳統竹制盒籮，功能齊全、小巧玲瓏的梳妝盒，樸素的米桶和量米筒，逢年過節或喜慶的日子里做印餅的餅模，以及樸素的服裝和客家涼帽等。此外，展館中最大的場景——客家民宅館場景。場景占地共210平方米，通過對新娘房、私塾講堂、客家家具間、農具間、廚房部分場景的復原，將客家先民的生活勞動、婚姻喜慶等景象傳達給觀眾，特別是私塾講堂場景，配合學子朗朗的書聲效果，特別吸引觀眾的眼球，復制出讓人真假難辨的場景，使觀眾身臨其境、進入遐想。這些充分地將科技、陳列相結合的手法，互相彌補、互相襯托，成就了一個完美的展覽。

三、賦予博物館陳列新的理念

在21世紀，世界各大博物館的發展方向必然是藝術化、現代化、電子化以及空間化。現代的媒體藝術對博物館陳列向博物館藝術陳列，以及博物館陳列的先進藝術文化發展起著非常大的促進作用。而且這種發展也使得博物館的陳列展示有了新的內涵，無論是從內容上、策劃上、設計上，還是形式上，都具備了新的理念。

（一）求美動機

求美動機是一種有深層含義的動機，觀眾既注重內容方面的文化藝術價值、欣賞價值，與此同時，也比較注重外部形式上的藝術價值和欣賞價值。所以要考慮到觀眾感知、感覺、色彩光線、視覺的流程規律的科學應用問題，使得觀眾在視覺上不僅有安定感、整體感，還要能有韻律感和秩序感，尤其要注意的是藝術處理陳列展覽的空間環境。？譹？訛endprint

（二）求實動機

對文物進行現場解釋和體統整合，這就是文物的展示藝術，要在陳列展示設計中將文物的意義激活，在處理展品的時候要應用體統、綜合和動態的觀念，將陳列主題真實體現出來，這樣在一定程度上可以滿足觀眾的求實動機。特別要注意的是，陳列的名稱要盡量簡潔明了，摒棄呆板、單調的模式，構建陳列的文化環境，使得觀眾更容易接受。？譺？訛

（三）求變動機

隨著時代的不斷發展，陳列擺放出的作品已經不能滿足觀眾的需求，觀眾希望陳設能夠順應時代的趨勢發生變化，并希望在變化過程中能夠學到新的知識，在一種真實的環境下，深刻地理解展品，并在實踐操作中感知得更直接、更生動。所以，民俗博物館陳列在進行整體布局時，要靈活變化，改變靜止的陳列、清晰的章節、呆板的程式，力求觀眾能夠自由選擇。而在塑造空間環境時，要注重大空間的可塑性和機動性，注重動感的創造，考慮到觀眾的心理需求，要以動代靜，營造出一種情節變化的氛圍。？譻？訛

四、民俗博物館創新設計理念的表現形式

（一）品牌創新

當前，很多民俗博物館存在著服務水平較低、建筑設施陳舊、陳列展品過于呆板和僵化、沒有多少高質量的成果的問題，而這也使得觀眾對民俗博物館敬而遠之。而要想改變這種狀況，就必須樹立精品意識，從民俗博物館的建設到環境，從設施到管理，從陳列展品的內容到形式，都要達到一定的水平和標準。創意要獨特新穎，這樣才能產生一定的精品效應，也能夠在一定程度上創造出更多更大的經濟效益和社會效益。

（二）戰略創新

戰略創新是全面研究和分析文化產品、市場、受眾、競爭對手、消費者群體以及營銷的策略，不僅要使得陳列的形式和內容在一定程度上具備相當的優勢，還要應用一些文化包裝與理念策劃，深入地對市場進行研究、調查，充分了解觀眾的心理所需，才能夠了解博物館本身存在的一些不足。并發揮創造能力、想象能力，將高品質的陳列設計策劃出來，靈活地傳達給觀眾博物館陳列所表達的主題。

（三）服務創新

以前，博物館的服務意識相對淡薄，而且缺乏一定的創新能力。而想要改變這一情況，必須要在服務上進行創新，要和觀眾建立起和諧平等的關系。惠州博物館在深入推進“文博惠民”方面進行了有益的探索，例如大力推進數字博物館建設。惠州博物館網站“在線虛擬展廳”數字化建設是博物館對外宣傳及惠民服務的一大特色和亮點。虛擬現實（Virtual Reality，簡稱VR）是近年來出現的高新技術，可以實時地觀察三度空間內的事物。 惠州博物館在線虛擬展廳可在電腦內（或者手機及平板電腦里）隨時隨地瀏覽展館，帶有地圖快速導航，可360度任意角度瀏覽和觀看展館全景。提供使用者關于視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬，讓使用者如同身臨其境一般。此外，還要從多種渠道、用多種方式對博物館陳列的藝術進行策劃、包裝和設計，使得博物館的工作外延得以擴大，更好地服務于觀眾，滿足觀眾所需。

五、結語

創新是一種偉大的追求，它直接同昂揚的精神狀態以及崇高的精神境界聯系在一起，一旦沒有使命感、責任感，沒有事業心、奮進心，一切的創新實踐就無從談起。民俗博物館的陳列工作人員應具備一定的創新素質和創新能力，這在一定程度上是衡量其綜合素質的標準，也是影響博物館陳列是否成功的重要因素。

[注 釋]

？譹？訛宋才發：《民族博物館文物陳列的本質及藝術》，《吉首大學學報》（社會科學版），2010年第2期，第57～62頁。

？譺？訛謝海濤：《消費語境下博物館藝術的價值重構及其文化表征》，《深圳大學學報》（人文社會科學版），2011年第4期，第124～127頁。

？譻？訛薛勇：《淺談藝術規律在博物館陳列展覽中的應用》，《城市建設理論研究》（電子版），2015年第12期，第696～697頁。endprint