專訪《兒行千里》總導(dǎo)演王琴用極簡(jiǎn)的方式講最真的故事，打開(kāi)家庭幸福向上的密碼

2017年，中國(guó)電視綜藝迎來(lái)文化類節(jié)目的春天，內(nèi)容創(chuàng)作者們通過(guò)各種讓人耳目一新的節(jié)目形式和內(nèi)容，彰顯著中國(guó)的文化自信。作為一線衛(wèi)視中的排頭兵，這兩年，湖南衛(wèi)視一直在文化類、公益類節(jié)目中做著各種各樣的嘗試，其中，講述家風(fēng)故事的《兒行千里》就是第一撥嘗試中的一檔節(jié)目。

截至目前，《兒行千里》一共播出了8期節(jié)目，豆瓣打分9.1分，零差評(píng)的口碑讓不少觀眾和明星都主動(dòng)安利這檔清流節(jié)目。事實(shí)上，湖南衛(wèi)視的主要受眾群體為年輕人，這樣一檔沒(méi)有流量明星，還在深夜檔播出的文化類節(jié)目，年輕觀眾的接受度到底有多大？對(duì)于這一點(diǎn)，節(jié)目組剛開(kāi)始也沒(méi)有底氣，最終的信心則來(lái)源于“用品質(zhì)說(shuō)話”的制作理念。

近日，記者獨(dú)家采訪到《兒行千里》總導(dǎo)演王琴，談及節(jié)目的創(chuàng)作初衷她表示，“希望做一檔正能量的節(jié)目，通過(guò)一個(gè)個(gè)家風(fēng)故事告訴大家每一個(gè)家庭快樂(lè)向上的幸福密碼。”

“兒行千里”是多數(shù)中國(guó)家庭的生活現(xiàn)狀

何謂“家風(fēng)”？這是節(jié)目組接到任務(wù)后思考的第一個(gè)問(wèn)題。正如王琴所言，這是一個(gè)無(wú)法用幾句話講清楚的概念，“希望用一季節(jié)目來(lái)完善大家對(duì)‘家風(fēng)的認(rèn)知。”

據(jù)王琴介紹，著手做節(jié)目之前節(jié)目組請(qǐng)了很多專家講課，雖然專家們也無(wú)法明確給出“家風(fēng)”的概念，但從古至今家風(fēng)是什么？有什么樣的內(nèi)涵和延展？在新時(shí)代又有怎樣的變化？對(duì)這些知識(shí)有了深入了解后，節(jié)目組更明確了家風(fēng)的表現(xiàn)形式，然后再?gòu)牟煌彝ふ壹绎L(fēng)故事和精神并傳遞給觀眾。

在節(jié)目組看來(lái)，通過(guò)講故事將家庭中優(yōu)良的精神傳遞出去，這種力量是潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的。《兒行千里》播出后，很多網(wǎng)友為節(jié)目制作了不同主題詞的家風(fēng)海報(bào)，“樂(lè)觀”“勇敢”這些都是觀眾從一個(gè)個(gè)家庭故事中提煉出來(lái)的家風(fēng)概念。

事實(shí)上，家風(fēng)的講述方法有很多種，最終選擇從“兒行千里”切題，王琴認(rèn)為這是一條很窄的路，但反而讓節(jié)目更具獨(dú)特性。“兒行千里是當(dāng)下大多數(shù)中國(guó)家庭的生活現(xiàn)狀，也是能引起所有人共鳴的四個(gè)字。不管你走到哪里，家庭的烙印都會(huì)陪伴你，每個(gè)人在做重大選擇時(shí)也都與家庭分不開(kāi)。”

煽情是過(guò)時(shí)的套路，真實(shí)的故事才有張力

《兒行千里》整季節(jié)目將講述20個(gè)家風(fēng)故事，同時(shí)也匯聚成了一個(gè)中國(guó)家庭的縮影，通過(guò)小切口展現(xiàn)大共情，做到這點(diǎn)不容易。因此，在故事選擇上節(jié)目組要求除了符合“兒行千里”“家風(fēng)”兩個(gè)基本條件，20個(gè)故事的題材、家風(fēng)精神、家庭背景等也要有差異化、典型性、貼近性。而講故事的技巧是什么？如何把握好“感人”與“煽情”之間的度？《兒行千里》的秘訣是“用極簡(jiǎn)的方式講最真的故事”。

此前，王琴也在很多晚會(huì)節(jié)目中做過(guò)類似的環(huán)節(jié)，在她的認(rèn)知里，“煽情”“制造懸念”“最終爆發(fā)”這些都是過(guò)去做情感類節(jié)目的套路，現(xiàn)在的觀眾已不吃這一套。“去掉煽情技巧，不過(guò)度消費(fèi)情感，讓觀眾最終感受到更深層次的精神力量，”這是節(jié)目組在做這檔節(jié)目時(shí)達(dá)成的共識(shí)。“我們選擇的每一個(gè)故事本身就具有張力，要用真實(shí)的表達(dá)、干凈的手法做節(jié)目，而不是靠制造懸念刺激觀眾情感。”

除了內(nèi)容本身，環(huán)節(jié)的設(shè)置對(duì)于觀眾情感的帶入和推進(jìn)同樣重要。《兒行千里》在60—70分鐘講述兩個(gè)大故事，在開(kāi)場(chǎng)和第一個(gè)故事結(jié)束后穿插現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)，由主持人何炅拋出一個(gè)問(wèn)題，現(xiàn)場(chǎng)觀眾分享自己的家風(fēng)故事。過(guò)程中，觀眾自然進(jìn)入一種身臨其境的氛圍中，更容易產(chǎn)生情感共鳴。“觀眾分享是我們非常堅(jiān)持的一種形式，這是一種更年輕態(tài)的表達(dá)，現(xiàn)場(chǎng)的200人都是兒行千里的代表，他們的小故事有時(shí)比大故事更容易戳中觀眾的內(nèi)心。”王琴表示。

而在結(jié)束時(shí)，專家和何炅的點(diǎn)評(píng)則是對(duì)節(jié)目的升華。在王琴看來(lái)，“家風(fēng)故事如果僅停留在現(xiàn)象本身是不夠的，專家點(diǎn)評(píng)可以起到歸納總結(jié)的作用，讓家風(fēng)精神從表面感動(dòng)向深層思考轉(zhuǎn)化，這種榜樣的力量是很大的。”

當(dāng)然，這樣一檔既有家庭溫暖又有時(shí)代命運(yùn)感的節(jié)目，主持人的把控十分重要。在王琴看來(lái)，“何老師對(duì)故事節(jié)奏、整體氣場(chǎng)以及現(xiàn)場(chǎng)氛圍的把握都非常準(zhǔn)確，而且其內(nèi)心也充滿了正能量，擁有一顆赤子之心，與節(jié)目的整體基調(diào)很吻合。”

這條路讓所有人興奮

除了內(nèi)容，《兒行千里》給觀眾留下深刻印象的，還有那條可以變化出不同人生元素的路，簡(jiǎn)潔大方卻內(nèi)涵豐富，舞美與節(jié)目主題達(dá)成了完美契合。

節(jié)目舞美由湖南衛(wèi)視的老朋友唐焱設(shè)計(jì)。“當(dāng)找到唐焱老師時(shí)，我跟他說(shuō)，希望節(jié)目從舞美就能給人很多遐想空間，你有豐富的人生閱歷，能更真切地理解這檔節(jié)目的審美需求。”王琴回憶道。

然而，如何講故事？在什么樣的氛圍中講故事？剛開(kāi)始雙方都沒(méi)有明確方向，兩次詳談中，唐焱給了節(jié)目組很多思路。最終，當(dāng)他提出要做一條路時(shí)，王琴覺(jué)得這與“兒行千里”的意向非常吻合。

在唐焱看來(lái)，“兒行千里”四個(gè)字就足以勾起每一個(gè)游子的情緒。“以我個(gè)人的經(jīng)歷而言，十六歲考到北京，八年求學(xué)，長(zhǎng)年漂泊在外，每一次回家的路都顯得那么漫長(zhǎng)。做這檔節(jié)目的舞美，無(wú)須太多考慮，‘路的概念是油然而生，從第一稿開(kāi)始就基本定型為最終方案。”而在路的基礎(chǔ)上，唐焱希望能有進(jìn)一步的突破和創(chuàng)新，他提出要通過(guò)地屏變化給每個(gè)故事主人公設(shè)計(jì)一條專屬于自己的人生路。

于是觀眾可以看到，主持人何炅走過(guò)的路是一條寫滿不同“家”字的路，在何老師說(shuō)到“離家遠(yuǎn)行”時(shí)，那條路又變成一條鐵軌;謝仁慈走的是一條校園跑道;張立強(qiáng)的路是沙漠中一條逐漸鋪滿綠蔭的路;陳序的路是一條斑駁而充滿戰(zhàn)場(chǎng)硝煙的路;錢永剛的路是一條青石板路……每位嘉賓上場(chǎng)時(shí)走過(guò)的路都經(jīng)過(guò)了巧妙的設(shè)計(jì)。

王琴告訴記者，當(dāng)故事確定后，負(fù)責(zé)視覺(jué)的導(dǎo)演會(huì)為每位主人公設(shè)計(jì)不同的路，最終選擇最適合、現(xiàn)場(chǎng)效果最好的方案。“每個(gè)人都會(huì)選擇不同的人生道路，這條路其實(shí)是一種呼應(yīng)，這條路讓所有人都很興奮。”

建立一種科學(xué)合理的工作模式

7月份啟動(dòng)，8月中旬開(kāi)始錄制，8月27日首期節(jié)目播出，對(duì)于《兒行千里》節(jié)目組來(lái)說(shuō)，時(shí)間緊，任務(wù)重，而故事的搜集和篩選是他們面臨的最大挑戰(zhàn)。

《兒行千里》由湖南衛(wèi)視王琴團(tuán)隊(duì)、張丹丹陳鵬飛團(tuán)隊(duì)、楊霖團(tuán)隊(duì)和余淑君團(tuán)隊(duì)共同打造。據(jù)王琴介紹，四支團(tuán)隊(duì)共80人左右，團(tuán)隊(duì)人員相對(duì)固定、人數(shù)較少，由60人組成的12個(gè)獨(dú)立故事組，則深入全國(guó)各地去尋找素材。

“第一次開(kāi)選題會(huì)時(shí)大概有110個(gè)案例，最后留下的不超過(guò)10個(gè)，”王琴回憶道，整季節(jié)目下來(lái)大約有幾百個(gè)故事題材，而且都是已經(jīng)過(guò)故事組篩選的，“體量非常大，所以故事組的人員配備必須充足。”

而從找題材、提交案例到方案審核、深挖細(xì)節(jié)，過(guò)程中，由制片人和總導(dǎo)演組成的中心組要對(duì)提交的每個(gè)案例進(jìn)行反復(fù)討論，待方案基本成型后再進(jìn)入拍攝和訪談設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)。王琴告訴記者，中心組幾乎每天都會(huì)開(kāi)小會(huì)，篩選題材、一遍一遍改稿，“度過(guò)了最開(kāi)始的摸索階段后，我們逐漸建立了一種科學(xué)合理的工作模式，大家都很齊心，后面的工作也就得心應(yīng)手了。”

除了工作模式的優(yōu)化，一直以來(lái)，湖南衛(wèi)視的制作團(tuán)隊(duì)在了解年輕受眾喜好方面也很下功夫，《兒行千里》的團(tuán)隊(duì)也不例外。王琴告訴記者，團(tuán)隊(duì)中大多數(shù)都是85-90后的年輕人，也是兒行千里的代表。“在做有同感的節(jié)目時(shí)大家的心態(tài)是不一樣的，只要帶著真實(shí)的情感、用最誠(chéng)懇的態(tài)度來(lái)做，觀眾一定會(huì)感受到。”

（薛少林）

從左至右：何炅、陳鵬飛、王琴、楊霖、余淑君endprint