李清照詩詞的藝術魅力

蔡雨陽

很多人喜歡李清照的詩詞，對李清照詩詞的語言魅力更是感受深刻。總的來說，李清照詩詞的藝術成就主要表現在三個方面：

一、真摯的感情

李清照的詞不是靠浮艷的辭采來作裝飾，而是憑著那不羈的性格和真誠的感情，直言不諱地寫出自己的真情實感來。如，《一剪梅》，短短的幾句，就把那種難以排遣的相思之苦表現得淋漓盡致。作者通過視覺、嗅覺、觸覺的感受點明了當時的時節已是進入到深秋，原本是為了懷人的緣故才去登舟的，而今“獨上”卻更平添了幾縷愁緒。景由情生，情由景發。她多么盼望那些相傳能送信的鴻雁從云中出現，遺憾的是她一直等到月滿西樓時才見到雁行掠過。此時，憶起清晨所見的落花流水，心中頓然有悟，那獨自飄零的紅荷，與潺潺的流水，與自己的青春年華一般，難再留住。這時她與明誠雖然異地分居，然而兩心相通，這種相思之苦，已是無法消除。暫且讓她將它趕走，使她緊皺的眉頭得以一時的舒展，卻不料這種相思之苦又跑入她的心頭去了，使她更加心緒不寧，愁思綿綿。結尾的八個字，“才下”與“卻上”屬對，“眉頭”與“心頭”重字，就完美地表達了那種無計可消除的相思之情由眉頭過渡到心頭的迅速與短暫。這句話與俞仲茅小詞中的“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”，以及范希文的“都來此事，眉間心上，我計相回避”比較，則更為細膩委婉，曲盡人意，也更富于個性。全詞從“獨”字著筆：上片寫登舟懷遠，無一字言愁，但卻處處含有深沉的離愁別緒；下片言愁情難解，用連續性的巧妙比擬，生動地刻畫出了詞人深切動人的愁情。

二、含蓄的風格

李清照向來是以婉約著稱，其實婉約的詞風并非從她開始，而是上承了花間、南唐派以及在北宋詞壇占有了統治地位的詞風。而李清照的功勞，就在于繼承和發展了這一詞風并使它達到了高峰，所以后人稱她為“宗”。那么，什么是“婉約”呢？“婉約”是指抒情言志時不開門見山，直截了當，奔放不羈，而是曲折委婉，含蓄隱約，而又寓意深永，是一種細膩而宛轉的筆法。例如，《鳳凰臺上憶吹簫》：“香冷金貌，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。”這首詞雖也寫離別之情，但卻調轉筆調，從前寫臨別之情或別后所感，現在卻是寫別后設想。起頭五句圍繞著“慵”字落筆：銅制獅形的香爐中，爐子里的香燒完了，可見時之已晚；詞人輾轉反側，難以成眠；起來后頭也懶得梳，鏡奩也懶得拂拭。接著又通過一段心理描寫，她“生怕離愁別苦，多少事，欲說還休”。同時，她又非常清楚：“新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”可見，離別的痛苦并不是因為她的自我克制而絲毫有所減輕。在這幾句詞里，作者采用吞吞吐吐、曲曲折折的方式，淋漓盡致地表現了女性所特有的深婉感情。接下來寫到，雖然對親人一再挽留，卻仍沒有留住，表現出詞人無可奈何的神情。下面“應念我，終日凝眸”幾句中，“念”字措詞十分巧妙，寓意更為深永?？吹綐乔安幌⒌牧魉?，詞人寄情于水，也將滿懷的愁苦附之于中了。別前，詞人已因愁悶而消瘦，故而在最后引出了“凝眸處，如今又添一段新愁”。由流水知心，將詞人的一腔離苦化作深沉的感情，隱于詞中了。

三、清新的語言

語言貴在創新，貴在用淺易的語言創清新的構思，使俚俗的語言更顯新意，使之失去鄙俗，更顯清麗淡雅。如，“獨自怎生得黑”，“這次第，怎一個愁字了得”，“試燈無意思，踏雪沒心情”，等等，這些詞句近于白話，通俗易懂，似隨口而出，但仔細體味，卻又寓意深遠，含蘊無窮。再如，《如夢令》中寫到：“昨夜雨疏風聚，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道‘海棠依舊?！瘢恐?？應是綠肥紅瘦?！痹谶@段詞人與侍女的一段別致的對話中，有一句“知否？知否？應是綠肥紅瘦”，很有新意。“肥”與“瘦”原是對人而言的，如今卻寫出了紅花凋落憔悴時的神態與形貌，真是情融于物?！凹t瘦”二字，是詠物更是抒情，是惜花更是懷人。小令篇幅不長，就這樣處處滲透著感情，尤其以最后一句為妙絕。另外，李清照在運用疊字疊句上的嫻熟之筆，更為人所驚嘆。如，詞人的名作《聲聲慢》中開篇的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，十四個疊字，流轉如珠，仿若大珠小珠落玉盤，自然流暢，而毫無晦澀之感，真可以堪稱為古今之絕唱了。此外，詞人所擅長的白描手法，如，《點絳唇》中的那句“倚門回首，卻把青梅嗅”，生動活潑，使人感到雅趣不盡。（指導老師：梅燕）endprint