積法入韻品自高

呂 斌

積法入韻品自高

呂 斌

宋方壺《山坡羊·道情》賈永昕/作

在赤峰市書法界的圈子里，賈永昕以刻苦勤奮聞名。

成功源于天賦加勤奮，賈永昕的天資未必多高，但他的悟性不錯，尤其是他的勤勉令人佩服。默默耕耘苦苦追求，他領悟著繼承和創新的妙締，感受到藝術和生活的關聯，從社會的底蘊中汲取營養，于自然的變化中覓尋韻致，品悟出技術與藝術的本意，技巧與修養為本的內涵。他不但勤于練筆，更善于動腦，臨池之余，他有時捧讀一本字帖，細心揣摩，常常為那字里行間的大千氣象和筆墨之中流露飛揚的情感走火入魔。他深深地體味出，書法是有韻的詩又是抽象的畫，詩主聲而難以賦形，畫造型而無以有聲，唯書法一舉而貫之。他覺得書法是有生命的，運用提按頓挫等筆法語言，將漢字點畫連成一條顫動不已的生命線。

欣賞賈永昕的書法，不需要在高堂大廳，因為他的書法作品多以小字小幅居多，偶有壁窠大字或是筆飛墨舞視覺沖擊的巨制。他的小幅作品多以文靜優美淡雅為主流，若把他的書法小品懸置兩壁書柜，一壁白墻的書房，一個人默默地靜對作品，一字字吟誦，一字字欣賞，按著嫻熟的筆畫，勁暢的質感，輕巧靈動的提按節奏，如古琴婉轉悠揚的曲調行進。恬淡、閑適、優美的情緒彌漫在宣紙筆墨間。或將他的小楷作品置于茶室壁間，紫檀仿古家具，木格窗欞，木制方椅、茶幾沏一壺鐵觀音茶，三五知己品茗欣賞。書香、茶韻、琴聲裊裊，盡是濃郁的古典文化氣息。

《福緣善慶》 賈永昕/作

讀賈永昕的書法，我的感受是沉靜、優雅和精致。

賈永昕的書法主要在楷書、行書上下功夫居多，隸書也有涉獵。他的楷書取法唐人。歐陽詢的《九成宮醴泉銘》《皇甫君碑》《化度寺》等都認真研習過，褚遂良的《倪寬贊》《大字陰符經》《雁塔圣教序》也下了很多功夫，其字形變歐的長方縱式為扁方橫勢，這明顯受到《張黑女墓志》的結構影響。形成了他特有的楷書模式，清勁秀逸的風格。以后又加入了方折的用筆，以減其纖秀，增其雄強，可以看出其在北碑上也有臨習，但自覺未得神邃，后又放棄。取褚遂良《雁塔圣教序》結構、用筆而成為其現在的基本構架。

賈永昕書法取法唐，他所表現出的精神意蘊是沉靜的。從字的外廓造型和點畫形態看不是張揚的、鼓弩的、躁動的，而是在寧靜的筆觸中使鋒毫沉下去，透過紙背，體現出飽滿，潤澤，清麗，挺拔的質感。劉熙載在《藝概》中說：凡蒼而涉于老禿，雄而涉于粗疏，秀而入于輕靡者，不深故也。他的 “秀”沒有入于輕靡，就是因為他的用筆深而沉的緣故。從作品里可看出永昕創作的心態的沉靜和從容。不為去趕場而著急，不為迎合誰而倉促臨陣磨槍，也不會看著評委的風向標隨時改弦更張。這種心態下，他把注意力，完全浸透到古代經典的碑帖中，觀察古人的每一個點畫的起始，轉折，甚至是點畫情態的剛柔相悖的細微變化。用筆書寫時進入一種寧靜的創作狀態中，沒有絲毫的雜念，精力充沛，神情專注。每一點畫，每一牽絲，都能力到鋒端。那種縝密細致的構成，準確的點畫造型能夠精準把握。唐人法度至難，長短、位置、方圓偏失一毫而錯謬千里。

賈永昕書法體現出了優雅氣質。書法這門古典藝術在現代文化的環境里它的形式表現極為豐富，而對于傳統經典的叛逆情緒而使更多年輕人的審美傾向于民間的、野逸的、粗率的風格。賈永昕書學主張以唐入，直入唐及以上經典法帖中，落足于褚遂良是一種必然的選擇。褚體楷書用筆靈動，結構開放，運動感強。士大夫的優雅高貴氣滲透字里行間。永昕的筆意不激不勵，整幅作品自然、流暢、淡雅。宋曹《書法約言》里說：筆意貴淡不貴艷，貴暢不貴緊，貴涵泳不貴顯露，貴自然不貴做作。這正是永昕楷書的特點。優雅得于取法乎上，更得于其本心的性格。永昕性格內向、沉默、謙虛，平淡中又有著堅韌和執著。正是劉熙載說的：“筆性墨情，皆以其人之性情為本。”永昕優雅之性情，溢于毫端。他的楷書體現出的精致是令人豎指的。功夫之深，心致之專已經進入一種境界。他書法的精氣神也完全來源于他技法的嫻熟和用筆的精致。歐陽修說：“作字要熟，熟則神氣完實而有余。”

經典的書法首先應該是一種成熟后的精致，境界也由此而升華。

說起學習書法體會，賈永昕說：

書法猶如一項漫長的系統工程，是每一個書法人一生研習的課題，我學習書法已二十幾年了，先后臨習了幾十本古帖，真草隸篆皆有涉獵。

書法是一門藝術，書法與我們通常所說的寫字是兩個概念，寫字不是書法，而書法一定要寫字。簡單地說，書法是把結字中的點畫用不同的節奏、不一樣的姿態表達出來，力爭做到每一個點畫 “和而不同，違而不犯”，“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點之內，殊衄挫于鋒芒”，而寫字則是把所有的點畫結字書寫的端莊、一致就足夠了。

學習書法的步驟方法很多。大致分為選帖、讀帖、臨帖、出帖（創作）四個步驟。

選帖。自古至今，留存了大量的名碑名帖。因此，在選擇碑帖時一定要以主流體系的經典法帖為范本，初學者要以相對“平正”的法帖做范本，選擇適合本人的范本；讀帖。讀帖是臨帖前的重要環節。讀帖考驗人的眼力、智慧。讀帖既要觀察臨習對象的表面形態，又要研究原帖作者的書寫心態，所表達的意圖。掌握刻帖轉換的基本技法和規律，選擇合適的毛筆宣紙，做好臨帖前的準備工作；臨帖。臨帖是學習書法的基本法則，是吸收藝術營養元素的重要途徑。臨帖分對臨、背臨、意臨。臨帖須日復一日，年復一年。只有經過不斷地吸收、消化、積累、升華，最終創作出自己滿意的作品。也就完成了臨帖到出帖的過程。

祖詠《終南望余雪》 賈永昕/作終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。

學習書法除了在字內上下功夫外，還要在字外上做功課。加強書法理論的學習，掌握書法發展史，領會各個書體之間的關系。多讀書加強文字修養，了解文字的起源演變過程。加強詩詞文賦修養，能夠闡述評論與書法藝術相關的專業問題。加強社會修養，豐富社會閱歷。隨著年齡的增長和知識的不斷積累，最終追求人書俱老。

透過賈永昕的書法的藝術表述，會深切地感受到他對寧靜、淡泊、平和之境界的追尋和向往。也因而形成了他表達情感的藝術語言、藝術風格和審美境界的書風，從而得到書法界和收藏家的高度贊譽和認可。

賈永昕簡介：

賈永昕，中國書協會員，內蒙古書協理事、創作委員會副主任，赤峰市書協創作委員會主任，國家二級美術師。現供職于赤峰市文聯。

主要藝術成就：書法作品獲“農行杯”首屆全國電視書法大賽三等獎；首屆中國巴林石杯書法大賽一等獎；內蒙古政協五十華誕書畫大賽銀獎；“雙成杯”內蒙古書法大賽金獎；“紀念鄧小平誕辰100周年全國書畫展”優秀獎；中央電視臺首屆、二屆“杏花村”杯全國電視書法大賽入圍獎。書法作品入展全國第八屆書法篆刻展；首屆全國青年書法篆刻展； “紀念傅山誕辰400周年全國書法展”；首屆“媽祖杯”全國書法大展。