試分析《呼嘯山莊》的藝術(shù)特色

張思嫣

摘 要：《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家艾米莉.勃朗特的作品，自20世紀(jì)以來(lái)，她的《呼嘯山莊》已經(jīng)是英國(guó)經(jīng)典文學(xué)作品之一，在愛(ài)情的敘述下，是以充滿(mǎn)反抗、壓迫，爭(zhēng)取斗爭(zhēng)精神的藝術(shù)作品。本文立足高中生角度，介紹了《呼嘯山莊》的創(chuàng)作背景和藝術(shù)特色，從語(yǔ)言特色、敘事特征和表達(dá)特征方面分析小說(shuō)的藝術(shù)特色，進(jìn)而深入的解析了這部作品。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》；藝術(shù)特色；創(chuàng)作背景

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-29--01

《呼嘯山莊》是艾米莉.勃朗特唯一一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，她運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)手法，為 《呼嘯山莊》賦予了新的藝術(shù)魅力。在艾米莉.勃朗特創(chuàng)造《呼嘯山莊》的時(shí)候，她用一個(gè)虛構(gòu)的世界，將困惑與不安演繹得淋漓盡致，結(jié)合象征和現(xiàn)實(shí)主義的手法，呈現(xiàn)了兩世的愛(ài)與恨。在語(yǔ)言上樸實(shí)而奔放，在敘事方法方面，大量的運(yùn)用“順敘加倒敘”的多種角度敘述模式，表達(dá)特征上以第一人稱(chēng)為敘述手法，結(jié)合象征手法的運(yùn)用三個(gè)反面分析了《呼嘯山莊》的藝術(shù)特色，從而更為深刻的理解這部藝術(shù)小說(shuō)。

一、《呼嘯山莊》的創(chuàng)作背景

艾米莉.勃朗特是個(gè)沉默的女作家，她將自身內(nèi)心深處的感情和欲望以文字的方式刻畫(huà)了一個(gè)復(fù)雜而離奇的故事。在艾米莉.勃朗特樸素、原始、奇妙的想象中構(gòu)建了一個(gè)獨(dú)具藝術(shù)特色的愛(ài)情故事，將這樣的故事背景放在茫茫荒原中，在樸素迷離的情節(jié)之下，融入了象征手法，現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的風(fēng)格下，創(chuàng)作出的驚世之作。荒野是艾米莉.勃朗特真實(shí)的生活背景，自然是她生活的一部分，在這樣的環(huán)境中，提供了創(chuàng)作的源泉也影響了她創(chuàng)作的靈感，將自己的主觀世界與小說(shuō)內(nèi)容的結(jié)合，從而展現(xiàn)出具有自身風(fēng)格的藝術(shù)作品。[1]

二、《呼嘯山莊》的藝術(shù)特色

（一）《呼嘯山莊》的語(yǔ)言特色

對(duì)《呼嘯山莊》中語(yǔ)言進(jìn)行分析和研究，會(huì)發(fā)現(xiàn)大多數(shù)都是以口頭與書(shū)面語(yǔ)言相結(jié)合的。整部作品中，會(huì)發(fā)現(xiàn)第三代人物所使用的語(yǔ)言形式與第二代所用的語(yǔ)言是類(lèi)似的，將使用的書(shū)面與口語(yǔ)加以藝術(shù)的形式對(duì)其進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新。例如，在作品的開(kāi)始，西斯克里夫與哈里頓使用的便是口頭語(yǔ)，在之后埃得加和林頓使用的是書(shū)面語(yǔ)，到最后小說(shuō)又將口語(yǔ)與書(shū)面語(yǔ)的風(fēng)格相結(jié)合。在整部作品中，通過(guò)不斷的語(yǔ)言變化，將每個(gè)人物的背景與性格特征，甚至是生活方式的展露都表達(dá)得極具藝術(shù)特色。在小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格上還有著散文與詩(shī)歌的跡象，例如在小說(shuō)的開(kāi)頭部分，以其簡(jiǎn)短自然的語(yǔ)言描寫(xiě)了呼嘯山莊四周的風(fēng)景，將一片荒涼的山野景象描繪其中，在小說(shuō)的二十四章節(jié)中，以如詩(shī)如畫(huà)般的語(yǔ)言將小希斯克利夫的理想王國(guó)刻畫(huà)出來(lái)。艾米莉.勃朗特借助她獨(dú)具特色的語(yǔ)言風(fēng)格，在讀者閱讀這本作品的時(shí)候深入人心。

（二）《呼嘯山莊》的敘事特征

艾米莉.勃朗特利用別具匠心的敘述手法，將激情與次序相結(jié)合，兩代人的愛(ài)恨情仇，幾十年的復(fù)雜故事，以特定的敘事技巧創(chuàng)造了“時(shí)空倒錯(cuò)”的多種敘述方法。例如從故事的中間開(kāi)始敘說(shuō)，一面向著過(guò)去的情節(jié)開(kāi)展為倒敘，一邊又向著未來(lái)的故事情節(jié)發(fā)展為順序，從希斯克利夫與凱瑟琳和哈里頓認(rèn)識(shí)到如何相愛(ài)，以?xún)蓚€(gè)方向展開(kāi)發(fā)展。故事的情節(jié)也更加的跌宕起伏，充滿(mǎn)懸念，以多方面的角度揭示考慮主人公的性格特點(diǎn)。同時(shí)采用書(shū)信體的敘述方式，在以三層敘事構(gòu)架文學(xué)作品的復(fù)雜性時(shí)，在此之上將書(shū)信體的敘述方式代入其中，以第一人稱(chēng)的視角引出故事的主線。艾米莉.勃朗特打破了傳統(tǒng)敘述文本的格局體系，運(yùn)用連接的故事情節(jié)，在敘述的過(guò)程中以人物的日記、信件為基礎(chǔ)，將原本的故事情節(jié)以多方面的角度展示出來(lái)，讓文學(xué)作品具有客觀的事實(shí)與主觀的情節(jié)。[2]

（三）《呼嘯山莊》的表達(dá)特征

《呼嘯山莊》的獨(dú)特之處在于藝術(shù)的表達(dá)特征上使用象征手法詮釋了小說(shuō)的中心思想和結(jié)構(gòu)內(nèi)容，以多種意象描繪人物的思想和性格。借助物象表達(dá)主人公的精神世界，艾米莉.勃朗特將人物賦予了獨(dú)特的意義，以象征性的語(yǔ)言鋪展故事的情節(jié)。在小說(shuō)中，自然界的千變?nèi)f化也可以折射出人物的性格特征，在最初描寫(xiě)呼嘯山莊的時(shí)候以“電閃雷鳴”、“風(fēng)雪交加”等詞語(yǔ)，而在室內(nèi)則以‘熊熊爐火這就可以看出生活的人性格特點(diǎn)是較為奔放的，這也符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)。在畫(huà)眉山莊的卻是以山清水秀、風(fēng)景秀美等的詞匯進(jìn)行描寫(xiě)，展示了一個(gè)文明的世界，這也反應(yīng)出了當(dāng)時(shí)人們溫和的性格特點(diǎn)。不同的環(huán)境就可以反映出不同的人的性格，艾米莉.勃朗特從來(lái)沒(méi)有將自然世界看做是一個(gè)沒(méi)有單獨(dú)的環(huán)境，她總是站在一個(gè)客觀的角度去將自然世界中的一切映射到人物上，在思想和精神方面有著整體的升華，這也使得人物與自然的結(jié)合將作品更加人性化地呈現(xiàn)在讀者的面前。

結(jié)束語(yǔ)：

《呼嘯山莊》在世界上具有重大意義的文學(xué)巨作，作者以卓越的藝術(shù)創(chuàng)作展示了作品獨(dú)特的魅力所在，在超越了哥特式小說(shuō)的藝術(shù)描寫(xiě)上，將人性的丑陋與社會(huì)的現(xiàn)實(shí)殘酷。獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)風(fēng)格，別具匠心的敘事方法和人與自然結(jié)合的象征表達(dá)方式，都展現(xiàn)了艾米莉.勃朗特這位偉大女性的文字魅力。《呼嘯山莊》 也將被全世界更多的人所閱讀，她超越了時(shí)代的藝術(shù)技巧，有著自身的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]井英萍.《呼嘯山莊》的語(yǔ)言特色和表達(dá)特征研究[J].進(jìn)出口經(jīng)理人，2014，S1：198+200.

[2]徐麗婷.論《呼嘯山莊》的藝術(shù)創(chuàng)作手法[J].理論前沿，2014，09：269-270.endprint