西格瑪時代

納塔

一切事物都有最美好的時光，西格瑪圖片社也有。

這也可以說是新聞攝影的黃金時代。二戰(zhàn)后到1990年代末的幾十年中，得益于經濟的繁榮、出版業(yè)的發(fā)展，媒體資金充足，有能力聘請大量攝影師用圖片傳播世界上每日發(fā)生的重大新聞。那時，圖片爆炸的網絡時代還未到來，新聞攝影一片繁榮。

在當時，圖片社是攝影師與出版業(yè)之間一個重要的“中間人”，它們的形式也并非像現在的一些商業(yè)圖片庫，憑借著龐大的數量成為巨形“圖片沃爾瑪”。那陣的圖片庫一般都是中小型企業(yè)，由大批有性格的攝影師組成，特色鮮明。回想一下當年法國的四大圖片社：馬格南、希帕、伽馬以及西格瑪，整個新聞攝影黃金時代的大師都與它們緊密相連。

正是這些出色圖片社的相繼出現，逐漸磨合出一套涉及圖片拍攝、圖片版權以及保護攝影師利益等方面的行業(yè)標準。也正是它們之間的激烈競爭，讓新聞攝影在幾十年間一次次實現突破，成為新聞業(yè)發(fā)展的主力引擎，也讓新聞報道的決策流程變得更迅速有效。

然而如今，這些帶有歐洲攝影傳統的圖片社基本已消失在公眾視野中。

西格瑪也難逃如此命運。在被商業(yè)圖片庫Corbis收購以后，其創(chuàng)始人立即被開除，攝影師也逐步被全部清退。因為版權問題和官司纏身，目前西格瑪的庫房里躺著7000多位攝影師的照片，而其中能見天日的不過其中900多位的作品，大部分攝影師的照片被封鎖了近10年。

那些攝影師們冒著生命危險所拍攝的照片，那些經典的歷史瞬間，成為了商業(yè)收購失敗的陪葬品。

西格瑪，如何誕生？

它的歷史要追溯到1973年的春天。

1966年11月，法國的四位攝影師——“新聞及電影攝影記者國家聯合會”（ANJRPC）主席喬治·理查德（Georges Richard）、《費加羅報》（Figaro）攝影師休伯特·亨羅特（Hubert Henrotte）、《法國星期日》（France Dimanche）的雨果·瓦薩爾（Hugues Vassal）和讓·拉泰斯（Jean Lattès）正式成立了一家名為伽馬（Gamma）的圖片社。伽馬圖片社成立7年后的那一年，內部出現了嚴重分化。

1973 年5月11日，休伯特·亨羅特和圍繞在他身邊的一行30人離開伽馬圖片社，成立新的圖片社西格瑪。團隊是完整的，他們有豐富的從業(yè)經驗，擁有行業(yè)內最優(yōu)秀的攝影師、沖印師，還有最優(yōu)秀的檔案員，每個人都是頂尖高手。只不過，他們重新開始的資金一分也沒有。

大家從零開始。第一代“西格瑪人”有著“獅子般的胃口”，而且只信奉一條法則：每天創(chuàng)造奇跡。

最迫切的任務，就是趕緊籌集到一筆錢，開始報道、出版，發(fā)第一筆工資……這樣的緊迫感對休伯特和西格瑪來說一直存在。每位攝影師都野心勃勃，力爭第一時間獲得資訊、第一時間趕赴現場，更重要的是第一時間見諸報端——要比伽馬快，比希帕快。

在圖片社成立同時，攝影師就開始工作，莫妮克·古茨耐特佐夫（Monique Kouznetzoff）和萊昂納德·德雷米（Léonard de Raemy）搭檔拍攝了出席戛納電影節(jié)的查爾斯·布朗森（Charles Bronson）。這張照片也是西格瑪的第一次報道，編號100001。從此，西格瑪圖片社的獨家和突發(fā)新聞報道源源不斷。

搜索“西格瑪”這個關鍵詞，你可以看到過去二三十年人類史上絕大多數值得銘記的歷史事件。亨利·布洛（Henri Bureau）報道中東戰(zhàn)爭的爆發(fā)；西爾凡·朱利安（Sylvain Julienne）身陷智利皮諾切特的軍事政變；碧姬·芭鐸（Brigitte Bardot）在浮冰上和幼年海豹的瘋狂合照；阿蘭·德賈恩（Alain Dejean）向世界揭露了“船民”的悲慘生活；希阿尼·奇安桑蒂（Gianni Giansanti）獨家近距離跟拍歷史上最受歡迎的教宗——若望—保祿二世（Jean-Paul II）；詹姆斯·安丹森（James Andanson）將明星和皇室朋友們暫“擱置”在一邊，前往中國拍攝了那張前衛(wèi)經典照片：一個中國小男孩在長城上啜著可口可樂；帕特里克·羅伯特（Patrick Robert）冒著生命危險，揭露利比里亞種族屠殺的暴行；帕特里克·肖威爾（Patrick Chauvel）因為在尼加拉瓜拍攝大主教若梅若（Mgr Romero）葬禮期間的大屠殺而獲得荷賽獎。

這些著名的記者，其中不少人是大難不死，成功地死里逃生上百回。從黎巴嫩到車臣、從越南到安哥拉、從莫桑比克到伊朗，針對大型新聞事件的報道成為了西格瑪圖片社最閃耀的櫥窗，這也成就了西格瑪。

搶最難的新聞，成為最有價值的那一個

圖片社之間的競爭異常激烈，競爭的焦點則是拍攝難度和速度。

1974年，在乍得提貝斯提山（Tibesti），西格瑪和伽馬圖片社間的競爭達到了高潮。那時，乍得反對派首領侯賽因·哈布雷（Hissène Habré）威脅要將法國人質弗朗索瓦茲·克洛斯特（Fran·oise Claustre）處決。伽馬圖片社的攝影師拍攝了一張反映這個新聞事件的照片，并讓當時的法國政府在對待乍得的態(tài)度上遭到國內反對黨詬病。

為了蓋住伽馬的風頭，西格瑪聯合法國電臺RTL、《費加羅報》一起前往乍得，試圖營救法國人質克洛斯特，并進行秘密報道。可惜行動消息遭到泄露，時任法國總理的雅克·希拉克（Jacuqes Chirac）阻止了行動，并由法國政府出面與乍得交涉人質問題。不過，西格瑪還是獲得了當年最震撼的獨家報道：反對派首領侯賽因·哈布雷向西方世界發(fā)出的第一份宣言。endprint

除了難度，速度也是西格瑪一直所追求的。1981年，查爾斯和戴安娜王妃舉行盛大婚禮時，西格瑪因為人手有限，只能派遣一組人員前往倫敦進行拍攝，新聞組和人物組攝影師只能合二為一。西格瑪的攝影師亨利·布洛（Henri Bureau）出色地組織了攝影師團隊跟拍婚禮的全程。他還派了一個摩托車手，專門收集膠片。而編輯莫妮克·古茨耐特佐夫（Monique Kouznetzoff）則在最短時間內在當地的暗房完成這一大批照片的沖印和編輯。

“在返回巴黎的飛機上，我們又趕著制作副本發(fā)往不同的國家。跟我們坐在同一排座位的，是伽馬的雷蒙·德帕東（Raymond Depardon），他帶著沒沖洗的膠卷。我們對視了一眼，一切都明了了。”事后莫妮克回憶說，“提前、搶發(fā)，在類似事件的報道中至關重要，這也成為了我們的優(yōu)勢所在。”

西格瑪的革新與衰落

當年西格瑪成功的另一個原因，是休伯特·亨羅特一直堅持使用先進科技。他頗具遠見，連續(xù)進行了兩場革新。

第一場革新是信息化。1977 年開始，西格瑪成為首家進行信息化的圖片社。對于圖片社來說，這是一項了不起的進步，能夠在數百萬張圖片中，快速確定、分類并定位每張圖片。這對于經常需要緊急出版的報紙和雜志來說，無疑提高了效率；對圖片社來說，也保證了其管理和其他活動的安全性。

第二場革新是圖片數字傳輸。西格瑪攝影師首次實現銀鹽膠片圖像的數字化傳送。1991年1月17日，海灣戰(zhàn)爭爆發(fā)期間，雅克·郎之萬（Jacques Langevin）在隨身攜帶的沖印手提箱中洗好照片，通過內嵌的拋物面天線實現了照片的衛(wèi)星傳播。

此外，西格瑪還有一項未完成的革新——圖庫的數字化。在數碼時代剛剛到來之際，西格瑪就敏銳地意識到媒介形式的轉變，并決定將每天拍攝的照片數字化，同時將之前幾年拍攝的所有照片數字化，以便客戶直接獲取。但這也必須花費很多資金。

休伯特·亨羅特并沒有別的選擇，他必須找到資金支持。可由于決策上的失誤，其所選擇的投資人并不了解新聞攝影行業(yè)，以及這些攝影師經歷幾十年所積累的熱情與榮譽，過于簡單地將之視為一個普通的公司。

由于經營上的失敗，西格瑪的負債越來越多。1988年，因為擁有絕對多數股份，圖片社的新老板上任就解雇了休伯特和莫妮克。圖片社又經歷了慘淡經營后，微軟創(chuàng)始人比爾·蓋茨通過旗下子公司Corbis在1999年完成了對西格瑪的收購。這位全球首富一點點將圖片社變成了一個簡單的圖庫。

幾經易主，這個曾經“星光熠熠”的西格瑪，畫上了自己的終止符。

或許，除了經營的失誤，小型圖片庫的終結也是時代轉變的注腳之一。今天，紙媒已變得蒼白無力，沒有足夠的資金來承擔過去那種題材廣泛、生動全面的報道。平面媒體的發(fā)行量一落千丈，而新形式的數字媒體在收益、版權等難題上也還在不斷探索。

然而，放眼歷史，西格瑪的光輝依然閃耀，法國戰(zhàn)地攝影師米歇爾·賽邦（Michel Setboun）和女記者瑪麗·庫贊（Marie Cousin）一起，重啟了部分西格瑪的圖片檔案，精選80幅攝影作品回顧40年來世界的動蕩、革新與發(fā)展，集結成《四十年新聞攝影 西格瑪時代》一書，讓我們有機會能重溫那些激動人心的時刻，并回顧40年來新聞攝影的繁榮和衰退。endprint