“其命惟新

經過兩年籌備的“其命惟新——廣東美術百年大展”在中國美術館、廣東美術館等地相繼舉辦并都獲得了圓滿成功。

作為本次展覽的總策劃，在我看來，之所以舉辦此次大展，是因為在中國百年美術的歷史長河中，廣東美術始終以其得風氣之先、領時代之新、走變革之路的強烈特質獨樹一幟；是因為在不同的歷史時期，廣東的美術工作者們勇于擔當，不斷探索，憑借自身的豐富學養和革新精神，在美術領域進行創造性轉化和創新性發展，創作出大量具有鮮明時代色彩、深刻思想內涵和獨特藝術風格的經典作品，在中國美術史上留下了輝煌印記，在新中國美術事業進程中引領時風；同時，更是為了進一步貫徹落實習近平總書記在文藝工作座談會上的講話等系列重要講話精神，更好地詮釋“革新”、“現實”、“兼容”的廣東文化精神，更深入、更系統、更全面地展現、梳理、總結廣東美術的百年成就、歷史淵源及文化特征。回首這近兩年的籌展歷程，回望廣東百年的輝煌成就，在深感責任重大的同時，也倍感自豪。我將主要從大展的緣由、亮點、價值與意義等幾個方面評述此次大展。

一、“其命惟新——廣東美術百年大展”緣由

首先，我想談的是舉辦“其命惟新——廣東美術百年大展”的緣由，也就是為什么要舉辦這么一個大展。這有以下幾個方面的原因：

1、從歷史的角度看

20世紀廣東美術在推動中國美術事業的發展進程中起著舉足輕重的作用。毫無疑問，在百年的歷史上，廣東印證了近現代歷史的大變革和當代中國的崛起。作為古代海上絲綢之路最重要的策源地，廣東兩千多年一直是中國對外交往的主要窗口。創新、創造，深深融入廣東美術的基因。如在中國畫方面，出現了以革命的精神和強烈的時代責任感改造中國畫的“嶺南畫派”；在油畫方面，有中國油畫先驅李鐵夫、馮鋼百等；在版畫方面，出現了新興木刻版畫運動標桿式人物黃新波、古元、李樺等；在雕塑方面，出現了李金發、鄭可等先行者，在美術教育領域則有鄭錦和林風眠等……新中國前30年時期，廣東美術家繼續以極大的熱情，描繪新生活。古元、羅工柳、黃新波等人在美術教育組織工作中功不可沒；上世紀70年代的廣東油畫、宣傳畫創作在圖像形式和審美高度上的突破為全國美術創作提供了新的參照。在改革開放的40年中，廣東的藝術家們再度先行一步，無論在美術創作、體制改革、人才培養等方面也每每走在全國前列。特別是21世紀以來的廣東美術又迎來新的輝煌，百花爭妍、多元發展，廣東美術家解放思想，開拓創新，合力開創欣欣向榮、和諧發展的新局面。

縱觀廣東百年美術的發展史可以發現，廣東近百年來美術的發展是中國美術發展的縮影，在中國美術從傳統轉向現代、吸納外來藝術的過程中，廣東美術做出了大膽的探索和實踐。為中國美術現代轉型，探索出一條發展路徑。

2、從學術的角度看

百年廣東的美術成就斐然，但對于廣東百年美術在此以前卻沒有一次完整的學術梳理。借舉辦百年大展的契機，我們的學術委員會經多次研究討論，在理論組組長梁江先生的協同組織下，對展覽的整個結構脈絡進行了梳理、總結、提升。之后，又迅速成立由專家、學者組成的學委會，并指定“展覽版塊學術負責人”，作品的征集范圍為廣東百年以來的優秀作品，既有在廣東美術各個歷史進程中具有影響力、代表性藝術家的精品力作，也有在各項全國及省級美術作品展覽中的獲獎作品；既有先輩前輩們的代表作，也有中青年新銳的力作。

在文獻的研究方面，我們編輯出版了《廣東百年美術文選》（三冊）、《廣東百年美術文集》、《廣東美術百年大事記》三套五冊的文獻集，三本文獻各有側重，其中《文選》主要將廣東百年來各個時期的美術研究、隨筆文章的匯編；《文集》則側重于國內外多名研究廣東美術史的學者專家對廣東現當代美術的歷史與發展的研究文章；《大事記》則甄選一百年來廣東美術領域具有重大影響的史料匯總。可以說，通過版塊負責人的設置以及出版理論文獻，本次百年大展初步完成了對廣東百年美術的一次學術梳理，對后面進行廣東美術研究提供了大量寶貴的文獻資料。

3、從時代的角度看

在當前繁榮發展的美術大環境下，舉辦百年大展是廣東美術工作者的時代使命。黨的十八大以來，特別是習近平總書記在文藝工作座談會上發表重要講話和中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話精神以來，文學藝術家在中央精神的指引下，秉持深入生活、扎根人民宗旨，聚精會神努力創作，產生了一系列優秀的文學藝術精品，推動了社會主義文學藝術的繁榮發展。可以說總書記的講話對于全國廣大美術工作者來說是一個巨大的鼓舞。

而這一時期同樣也是廣東文化和美術大發展有史以來的最好時期，省委省政府對發展美術事業高度重視，省委宣傳部給予多方位的指導和支持。這次百年大展取得的輝煌成就，省委宣傳部直接領導與支持無疑是其中最為重要的因素。從展覽的籌備、組織到最后的展覽等宣傳部領導多次召開大會并到現場進行工作指導。諸如等等事跡都可以看出，在當前繁榮發展的美術大環境，舉辦百年大展是廣東美術工作者的時代使命。

二、“百年大展”的亮點

本次廣東美術百年大展自2016年2月19日正式啟動以來，各項工作有條不紊地進行開展。

第一、組織嚴密，規格高。本次大展得到多方支持，文化部、中國文聯和中國美協任大展的指導單位，由省委宣傳部、文化廳、省文聯和中國美術館聯合主辦。在組織架構方面，我們相繼成立了大展的組委會、學委會、編委會以及各工作部門，并設置各負責人。其中省委常委、宣傳部長慎海雄部長親任組委會主任，宣傳部副部長鄭雁雄任執行主任；聘請中國美協主席劉大為、副主席馮遠等17人任學委會顧問，并成立了以中國美協副主席、廣東省文聯主席許欽松、中國美術館館長吳為山為主任的25位專家學者組成的學委會。

第二、作品評選嚴格公正，具有說服力。在2016年10月11日至12日初評會上，經學委會討論初步制定了大展的評選辦法，也派出了紀律檢查部門組成的監督小組，嚴格按照規程對展覽作品進行海選工作。從2016年12月10日開始，本著公平、公正、公開的原則和嚴謹的學術精神，經過了三次作品的初選、二選及終選工作會議，在海選的數千張作品中，由學術委員會投票，甄選出1020件作品入編《其命惟新——廣東美術百年作品集》。最后又經過多輪的評選，層層遴選出了554件的展覽作品，涵蓋了中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩、粉畫、漆畫、宣傳畫、漫畫、連環畫等多個畫種。endprint

第三、主題鮮明，高度概括百年成就。本次大展按廣東美術百年“得風氣之先，領時代之新，走變革之路”的文化特征，將展覽題目定為“其命惟新——廣東美術百年大展”，語出《詩經·大雅·文王》的一句話：“周雖舊邦，其命惟新”。我們將554件展覽作品劃分為：勇立潮頭——洋畫運動在廣東、藝術革命——嶺南畫派與國畫研究會、匕首投槍——新興木刻運動及漫畫、激情歲月——為人民服務 為時代謳歌、弄潮擎旗——改革開放中的廣東美術以及百花爭妍——創新創造 再筑高峰等六大版塊；在此還要特別指出，本次大展為進一步彰顯廣東美術百年來的輝煌成就，緬懷先賢，激勵后學，大展學委會通過投票評選的方式，推選“嶺南美術大家”，其中，獲投票半數以上的美術大家共21人，即“廣東美術百年21大家”。在北京展覽期間，“21大家”的光輝形象以及六大版塊的作品分布在中國美術館各個展廳，可謂是在致敬經典中增強文化自信，在對話經典中激發創作熱情，在研究經典中再創時代經典。

第四、出版物豐富，全面展現百年成就。為配合展覽的舉辦，我們成立了由鄭雁雄常務副部長為總主編的編委會，編輯出版“廣東美術百年書系”，其中有：《其命惟新——廣東美術百年作品集（四冊）》《其命惟新——廣東美術百年21大家》《其命惟新——廣東美術百年大事記》《其命惟新——廣東美術百年研究文選》《其命惟新——廣東美術百年理論文集》以及《其命惟新——廣東美術百年大展作品選》共十一冊。同時，在展覽籌備階段，中央電視臺《百年巨匠》欄目組的趙偉東導演及其團隊也加入拍攝百年大展紀錄片的工作之中，自3月24日確定拍攝任務之后，攝制團隊先后到北京、廣州、香港、澳門等地進行實地拍攝。

第五、多方支持，嚴把展品學術關。基于該展覽的重要性和嚴謹性，大展組委會規定，展品來源只有三種渠道：第一是國立美術館的藏品，第二是畫家本人，第三是畫家家屬。由于本次展覽中作品來自于全國44家美術館、博物館，工作量很大。但這三大渠道保證了展品的權威性和真實性。同時，在甄選作品時立下了一條紀律，堅決規避個人收藏品及來自拍賣行的作品，因為這既會涉及利益問題，也不能保證作品的真實性。最終，我們分別向國家博物館、中國美術館、江蘇省美術館、廣東省博物館、廣東美術館、黎雄才藝術館等四十多個文博單位以及學院機構借來作品共計575件，其中從中國美術館借來91件。

第六、展覽形式新穎，設計意識現代。大展的整體設計由廣東美術館負責，組委會對展覽的整體呈現有極高的設計理念要求，設計與展覽部門通力協作，在常規展覽的基礎上，充分利用新媒體的展示方式、融合多種視聽手段動態展現經典作品。展覽現場有對26位美術名家作品進行AR展示：觀眾通過手機掃描畫作，就能看到栩栩如生的動畫躍然紙上。為方便外地觀眾觀看展覽，本次大展還設有在線虛擬展館，觀眾只要下載相關APP，即可瀏覽展出的作品。大展在現場還設有專門的文獻展示區，展出近年出版的廣東美術名家畫冊、文集，增加了學術性和可觀性。

第七、宣傳工作到位，引發持續熱議。本次大展得到了中央及地方媒體的熱烈報道。其中，《人民日報》做了《百年藝魂 其命惟新——“廣東美術百年大展”記》《廣東美術百年大展在京開幕 潑墨百年，其命惟新》的專題報道、新華社每日電訊《廣東美術百年經典在京“大集結”》的專題報道、《光明日報》刊登了《閃耀時代之光》《南粵百年、銳意求新》《廣東美術百年大展創新時空結合方式》等關于百年大展的文章，而作為本次媒體工作的協調單位，《南方日報》也發表了《開風氣之先 領時代之新 走變革之路 “其命惟新——廣東美術百年大展”在中國美術館開展，554件經典作品首次集結》《“其命惟新——廣東美術百年大展”在京引發廣泛好評》《劉奇葆參觀“其命惟新——廣東美術百年大展”》《創作無愧于時代的精品力作》等一系列的報道，組織了《百年美術的“廣東現象”》的專題文章等等。同時，我們還將25位廣東畫家的經典作品印制成海報，在北京、上海、廣州這三個城市的公交站牌、地鐵進行展示，也起到了非常良好的宣傳效果。

三、“百年大展”的價值與意義

1、開各省百年美術成果亮相全國之先河，為其他省舉辦此類展覽提供借鑒。

本次大展可以說是有史以來，首次以整個省的百年美術成果亮相中國美術館，展現了廣東敢為人先的地域特色。這點體現了廣東美術與生俱來的特質是創新，百年來廣東美術家站在時代潮頭，無論是面對文化沖突，還是各種文化思潮洗禮，總能夠融匯貫通，形成非常新的藝術表現內容和樣式，極具創意性及前瞻性，形成了不同于其它省份的面貌。大展鎖定主題“其命惟新”，非常自信地展示廣東美術的創新精神。

對于以整個省的百年美術成果亮相中國美術館這一做法，美術界的嘉賓也作出了肯定的評價，中國美術館黨委書記張士軍在發布會上表示，中國美術館并非只對廣東全面開放，但卻是廣東美術界首先想到以這樣一種面貌呈現。國家畫院院長楊曉陽則認為全面反映廣東百年美術成就的展覽，這還是頭一次，這次大展第一次對廣東美術百年歷史給予完整展示。另外在我看來本次大展還有一個主要的特色，就是寬廣的學術視野。本次大展從美術家及其作品，到創作技法、人才培養、美術思潮都進行了完整呈現，讓人們對廣東美術的百年成就產生客觀和準確的認識，同時也啟發美術界對中國美術的轉型軌跡進行重新審思。以上的舉措都是其他兄弟省份舉辦類同類型展覽時可以借鑒的經驗。據《美術》雜志主編尚輝先生介紹，他在參加山東省中國美協深入學習貫徹習近平總書記文藝工作座談會上重要講話精神學習講座的時候，專門以廣東百年美術大展作為優秀范例提出，激勵山東美術界向廣東學習，以推動山東美術事業向前發展。

2、影響百年中國美術進程，進一步奠定廣東美術的歷史地位。

廣東美術百年大展同時也是一次彰顯嶺南文化自信的成功策劃，它以廣東百年美術史上的經典為載體，引發觀眾對美術經典的熱情。透過那一件件沉甸甸的力作，瀏覽那21位百年藝壇大家，重溫百年風云，領略藝術輝煌，展覽的影響力層層發酵，從專業界到社會大眾，文化自信油然而生；從北京到廣州，激蕩出一個偉大時代的文化強音。大展的成功舉辦為廣東美術樹立了新的整體形象，把廣東美術在中國美術史的貢獻第一次系統地、以一本歷史大書的方式呈現出來。endprint

3、編輯出版六套共十一冊廣東百年美術書系，對廣東百年美術的理論研究具有重要的文獻價值。

本次大展所配套出版《其命惟新——廣東美術百年大展作品集》《廣東美術百年21大家》等畫集，全面系統展現廣東美術百年的創作成果和對近現代中國美術事業所作出的巨大貢獻。其中《其命惟新——廣東美術百年大展作品集》，入選的1020件作品皆由大展組委會所成立的，以專家、學者為代表的學術委員會意見為導向、以時間為線索，經過多輪公平、公開、公正的投票程序之后產生，體現了百年廣東美術的整體水平。

在文獻的研究方面，我們還編輯出版了《廣東百年美術文選》《廣東百年美術文集》以及《廣東美術百年大事記》，《文選》《文集》《大事記》甄選的內容為百年來廣東重要的歷史事件、人物、文獻、作品等的一次資料匯總。相信伴隨著這六套共十一冊廣東百年美術書系的出版，會對當下研究廣東百年美術帶來很多重要的啟示，為21世紀中國美術的發展提供具有參考與研究價值的個案。

4、進一步增強省際美術館、博物館之間的互動與合作。

廣東美術百年大展是一次前所未有的藏品大動員，以一個省的名義撬動了全國范圍的美術藏品。本次展覽分別向國家博物館、中國美術館、江蘇省美術館、廣東省博物館、廣東美術館、黎雄才藝術館等近40個文博單位以及學院機構借來作品共計575件。由于涉及很多外省的美術單位，作品征集的溝通是一項十分龐大復雜的工作。為此，在這次廣東站現場舉辦了“館際合作與藏品交流”學術研討會，邀請來自全國各地的多位美術館業內專家、學者，分享本次大展的館際合作經驗，探討如何盤活國家藏品資源.。相信通過這次的借展活動以及學術研討會，將會帶動各大美術館、博物館之間的學術互動與交流，為推動中國美術館、博物館之間的進一步深入合作開啟一個新篇章。

5、重新挖掘抗戰木刻的歷史意義，對開啟抗戰木刻的研究具有推動作用。

抗戰木刻的展出是本次大展的一大亮點。自1931年，魯迅先生倡導新興木刻版畫運動以來，來自廣東的隊伍就是其中最大的創作力量。抗戰木刻勇于面向現實的審美姿態，決定了其在民族危亡之際能夠堅定地走到大眾前面，為救亡圖存而呼喚。這里面廣東的美術力量功不可沒。在7月23日，中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉奇葆來到中國美術館參觀大展期間，也對廣東的抗戰木刻作出的貢獻大為贊賞，而在很長的一段時間內，關于抗戰木刻的研究一直卻處于緩慢進展的狀態。相信以此大展，將會對開啟抗戰木刻的研究具有推動作用，成為繼嶺南畫派研究之后，又一張廣東美術的新名片。

四、結語

以我想，正如此次大展主題的命名“其命惟新”一樣，廣東美術家對于變革非常敏感。創新是廣東美術的核心精神。廣東的藝術家非常善于從時代、從生活中汲取創新元素，還善于吸收外來成果，進行深度轉化，總能創作出與時代相呼應的作品。

希望通過本次大展的舉辦，能夠激勵今天的藝術家，認真貫徹落實習近平總書記在文藝工作座談會和中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話精神。秉承嶺南創新精神，吸納百家優長、兼集八方精義，致力“其命惟新”，努力形成具有時代精神、民族氣派的美術新風貌！endprint