先鋒敘事的地域空間結構※
——論呂志青的長篇小說《黑屋子》

◆ 劉保昌

[作者單位：湖北省社會科學院]

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——論呂志青的長篇小說《黑屋子》

◆ 劉保昌

呂志青的長篇小說新作《黑屋子》，既有具體生動人聲鼎沸的現實生活畫卷的精彩呈現，又有孤獨絕望寒涼無依的精神開掘的痛苦反思，有為一代人的社會物質生活和精神生活“立此存照”的建構雄心，是先鋒寫作與現實主義結合得較好的新收獲。存在于同一文本中的指向決然不同的現實主義與現代主義的雙重視野和具體操作并沒有造成文本的撕裂感或者破碎感，此中奧秘就是地域空間結構的合理設置。小說在上、中、下卷分別設置了長水市、省城(武漢)、黑屋子三種地域空間，很好地解決了小說文本中可能出現的敘事分裂和風格差異，經由三種地域空間組建的立體多面的小說文體強有力地保障了作家的藝術表達效果，現實主義與現代主義迥異其趣的表現方法與藝術旨趣亦能從中尋找到屬于自己的地域空間存在基礎，形成飽滿的敘事張力，并在文本中形成多元對話的“互文性”閱讀效果。

一、呂志青的“先鋒后寫作”

先鋒小說在1985年橫空出世，在隨后的五年時間里顯赫一時，馬原的《岡底斯的誘惑》，格非的《褐色鳥群》，余華的《現實一種》，孫甘露的《我是少年酒壇子》，莫言的《球狀閃電》，殘雪的《山上的小屋》，蘇童的《一九三四年的逃亡》，葉兆言的《五月的黃昏》等先鋒小說繁盛一如夏夜璀璨的星空，令人眼花繚亂，心醉神迷，而最令讀者瞠目結舌的還是先鋒小說中打破敘事傳統的決絕姿態，“重視‘敘述’，應該說是‘先鋒小說’開始最引人注目的共通之處?！?br>