立場、身份與方式的總體解析
——評《實驗話劇導演人格研究》

◎徐煜

——評《實驗話劇導演人格研究》

◎徐煜

厲震林的新作《實驗話劇導演人格研究》，讓人有種既熟悉又新鮮的感覺。說熟悉，是因為其中很多思考都散見于他多年來發表的學術論著中，當時這些觀點就因為見解新穎獨到而引起戲劇界的廣泛關注和重視。盡管對當代話劇尤其是先鋒話劇，厲震林可算是較早投入關注的學者，并且發表過不少論文，然而，他卻并沒有急于把自己的成果形成完整的專著付之于世，原因在于，從當時來看，對實驗話劇這一現象，還處于短暫和倉促的考察期，許多認識還未經過時間的沉淀得到充分印證，尚不宜輕易地得出結論，實驗話劇的意義似乎還需要更長的觀照才能得到確認。

事實也是如此，數年前，理論界對實驗話劇的研究幾乎同步于實驗話劇的興起，許多學術成果接踵而至，大有熱鬧一時的氣氛。然而，現在回過頭去反觀，其中不少結論往往因為過于就事論事，而顯得不太經得住時間的檢驗。當時人們更傾向于以溢美的方式表達對實驗話劇的支持立場，將實驗話劇的形式和方法都當成是創新和突破的美學范本。然而，即便是實驗話劇家本人今天也不乏對當時的不成熟有所反思，孟京輝的思想也經歷過這樣的轉變，從剛開始進行先鋒創作時，“我覺得我牛，越沒人懂、越過分才好。就是玩品格，玩個性”，到后來考察日本戲劇市場后，思想產生了不小的變化，“我覺得戲劇應該走向更多的人，或者你的表達應該讓更多的人知道”，“我們的聲音讓更多的人聽比讓更少的人聽更牛”。……