百川何以爭流
——關于戲曲流派傳承的再討論

百川何以爭流

——關于戲曲流派傳承的再討論

戲曲流派，歷來被認為是戲曲繁榮的重要標志、戲曲傳承的重要載體。面對流派紛呈的歷史遺產，學習流派也成為大多數戲曲演員走上舞臺、成為角兒的選擇。然而，一段時間以來，一些演員對流派的學習趨于僵化、新的流派遲遲不見，以致流派不“流”，反而變成“靠山頭”的“登龍術”、圈粉絲的標榜，讓業界望之甚切卻陷入焦慮。京劇表演藝術家尚長榮曾表示不愿稱“派”，其中是否有某種啟迪的深意？在當前政策語境下，我們該如何看待流派？如何看待流派所面臨的問題、存在的困境？對于未來的戲曲發展，我們又該如何從流派著力、找到更加開闊有效的路徑？很顯然，這都是當前戲曲發展亟待解決的課題。

本刊所刊發的三篇文章，分別從各自的立論出發，或表達了“流派傳承問題多多，流派或將式微”的警示之語，或提供了“派需有別，流需有徑”、“構建以院團特色為依托、以個人風格為更高追求的新實踐框架”的相關對策，見仁見智，讓人不無啟發。