“晴日催花暖欲然”（上）
——2016年度戲曲發(fā)展研究報告

王 馗

——2016年度戲曲發(fā)展研究報告

王 馗

2016年對于戲曲而言，無疑是一個持續(xù)拓展的關鍵期。戲曲界努力踐行習近平總書記在文藝座談會上的講話精神和《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，特別是大力貫徹國辦發(fā)（52號）《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策的通知》，本年度戲曲發(fā)展的氛圍日趨良好，戲曲界的“文化自信”被極大地激發(fā)起來，各項戲曲事業(yè)不斷地推向深入。尤其是國家和地方戲曲政策的連續(xù)出臺，保障戲曲持續(xù)發(fā)展；各地繼續(xù)搭建戲曲展演平臺，戲曲創(chuàng)作活力持續(xù)增強；戲曲研究界對戲曲理論的引導，將戲曲的文化品格不斷提升；在國家藝術平臺上，戲曲創(chuàng)作方向與國家文化目標同步相趨。一年的戲曲工作映襯出中國戲曲“百卉爭妍”的發(fā)展態(tài)勢，歐陽修《采桑子》一闕所謂“晴日催花暖欲然”“水闊風高揚管弦”，正可以作為本年度中國戲曲擺脫“霧霾”、迎來春和景明的最好說明。

一、利好政策的強有力推進為戲曲良性發(fā)展鋪平道路

在本年度編制的《中華人民共和國國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十三個五年規(guī)劃綱要》中，在“傳承發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”一節(jié)特別強調：“構建中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展”“傳承發(fā)展傳統(tǒng)戲曲。發(fā)展民族民間文化，扶持民間文化社團組織發(fā)展”等。將“傳承發(fā)展傳統(tǒng)戲曲”作為“十三五”期間的工作重點，顯示了國家對于戲曲藝術一如既往的高度重視和大力扶持。事實上，面對有著近千年發(fā)展歷史的戲曲藝術肌體，如何彰顯它作為“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系”組成部分的文化特質，如何破解它在發(fā)展進程中所面臨的各種難題，如何厚植它作為社會主義先進文化資源的優(yōu)勢，如何推動它的優(yōu)秀經(jīng)典力作為人類所共享，是擺在戲曲界、文化界以及中國人面前的重要課題。這不但要依靠戲曲界的創(chuàng)造實踐，要依靠文化政策的通盤規(guī)劃，還需要立足“創(chuàng)新、協(xié)調、綠色、開放、共享”的新發(fā)展理念，讓戲曲真正地融入到中國改革開放的社會進程中，讓戲曲作為真正的藝術來滋養(yǎng)中國人的生命。習近平總書記在第十次全國文代會上所強調的“文運同國運相牽，文脈同國脈相連”，中國戲曲所承擔的文化之“運”、文化之“脈”，應該與戲曲藝術肌體一樣是鮮活生動而生命力強健的。

文化部始終關注著戲曲傳承和發(fā)展的各個領域，借助切實有效的政策推進，來解決當前制約戲曲生存發(fā)展的各種困難，緊鑼密鼓地策劃、討論和頒布的多項政策，都針對國辦發(fā)52號文件所涉的各項要求展開。本年度文化部在成功推動昆曲“名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝工程”之后，將劇種范圍擴大到京劇和地方戲，通過戲曲名家的傳幫帶，來實現(xiàn)戲曲藝術的穩(wěn)定傳承。同時，在年初結束的“全國地方戲優(yōu)秀中青年演員匯報演出”為優(yōu)秀的中青年戲曲后繼人才搭建藝術平臺，顯示了這些優(yōu)秀演員緊跟劇種領軍人物的雄厚實力。戲曲舞臺是演員創(chuàng)造的世界，舞臺藝術的不斷更新需要有相續(xù)不斷的優(yōu)秀傳承者，人才是戲曲傳承和發(fā)展的必備條件。由文化部主辦的戲曲藝術人才培養(yǎng)“千人計劃”是“十三五”時期所確立的重要人才計劃，計劃從2016年開始至2020年，每年舉辦一期戲曲編劇、導演、作曲、舞美高級研修班，共培養(yǎng)1000名戲曲創(chuàng)作人才。2016年 7月，第一期高級研修班開班，這意味著包括演員在內(nèi)的各類型戲曲人才的培養(yǎng)，將是中國戲曲未來五年發(fā)展的重要任務。

為進一步推動和繁榮文藝創(chuàng)作，文化部在“十三五”期間實施“國家舞臺藝術精品創(chuàng)作工程”，經(jīng)過評審，共確定2016年度全國舞臺藝術重點創(chuàng)作劇目25部和2016年度國家舞臺藝術精品創(chuàng)作重點扶持劇目10部，京劇《西安事變》、評劇《母親》、湘劇《月亮粑粑》、晉劇《于成龍》、評劇《紅高粱》等戲曲作品成功入選。文化部成立精品創(chuàng)作工程專家委員會，跟蹤指導，不斷提高創(chuàng)演水平，以期將這些劇目打造成為思想精深、藝術精湛、制作精良的舞臺藝術精品。同時，在2015年公布的“三個一批”戲曲劇本創(chuàng)作扶持計劃基礎上，文化部公布2016年度扶持戲曲劇本15部（11.16），其中京、昆、地方戲劇本有9部，通過資助協(xié)議，不斷提高劇本創(chuàng)作質量。作品是戲曲作為舞臺藝術的最終呈現(xiàn)，推動戲曲作品的打磨與精品化提升，是國家舞臺藝術創(chuàng)作的重要目標。

尤其突出的是，文化部從對京劇、昆曲國家級院團的扶持，擴大到對地方戲基層院團的關注?；鶎釉簣F是最能彰顯中國戲曲“人民性”的藝術指標，也是戲曲傳承發(fā)展的重要載體。由中宣部、文化部主辦的“全國基層院團戲曲會演”（7.5—8.3）從全國遴選，每省一團，共31臺劇目，展現(xiàn)了至今堅守基層的戲曲從業(yè)者的藝術風貌。正如文化部部長雒樹剛在基層戲曲院團發(fā)展座談會（2016.7.29）上所強調的：基層戲曲院團是傳承發(fā)展戲曲藝術的生力軍，是維系民族戲曲生態(tài)的重要力量，其重要性不言而喻。因此，此次展演正成為檢驗戲曲基層團隊文化自信力的重要舉措，文化部將加大對基層院團的扶持力度，特別在公共文化服務體系建設中充分發(fā)揮基層院團的作用，多元并舉，切實地夯實戲曲在人民群眾中的文化影響力。從國家級院團到基層院團的視角轉移，顯示了戲曲團隊建設將日益成為戲曲傳承發(fā)展的重要內(nèi)容，沒有了各類型院團的競爭與協(xié)作，戲曲藝術肌體必然走向自我萎縮，扶持戲曲需要增強各類型戲曲院團的創(chuàng)作演出活力。

為深入研討地方戲曲基層院團建設和戲曲人才培養(yǎng)，文化部先后于7月4日、9月26日在北京召開“公共文化服務體系建設與基層戲曲院團發(fā)展工作座談會”“加強地方戲人才培養(yǎng)工作會議”，推動相關議題的解決實施。文化部副部長董偉在“加強地方戲人才培養(yǎng)工作會議”上指出：戲曲教育為戲曲藝術的傳承發(fā)展作出了重要貢獻，要探索“三結合”的人才培養(yǎng)模式，即以供需結合、團校結合、學用結合的模式，立足戲曲事業(yè)發(fā)展的長遠規(guī)劃，以需定培，解決師資困境，提高教學質量，盤活人才資源。文化部將繼續(xù)創(chuàng)造條件，出臺相關政策，加大督察力度，搭建戲曲教育交流和教育成果展示平臺，加強各院校和藝術院團之間的交流合作。同時，為了總結“戲曲進校園”的經(jīng)驗做法，部署下一階段的工作任務，推進戲曲進校園工作的深度和廣度，由中宣部、教育部和文化部在武漢召開“全國戲曲進校園經(jīng)驗交流會”（12.14），充分肯定了目前取得的成績，在湖北“戲曲進校園”經(jīng)驗做法的基礎上，探索此項工作的新思路、新方法，以實現(xiàn)戲曲進校園精準化、常態(tài)化。

上述以文化部為主導的切實舉措，顯示了國家推動出人才、出劇目、出精品、出團隊、出觀眾的巨大決心。各地政府緊密配合，在2015年度諸多省市出臺相關扶持戲曲傳承發(fā)展的舉措之后，云南（1.5）、河北（1.12）、陜西（1.27）、重慶（1.29）、廣東（2.16）、浙江（2.19）、四川（2.19）、湖南（4.7）、山西（5.31）、山東（6.22）、河南（6.27）、內(nèi)蒙古（7.20）、黑龍江（9.18）、廣西（10.11）、甘肅（11.17）等省區(qū)相繼出臺支持戲曲傳承發(fā)展的實施意見，全面貫徹實施國辦發(fā)52號文件等相關政策。各省的實施意見在確立省區(qū)“十三五”期間總體目標的基礎上，頒布本省區(qū)地方戲曲扶持計劃。一些省區(qū)根據(jù)自身戲曲傳統(tǒng)，推出了具有地域特色的扶持計劃，例如河北省積極推進打造“京津冀演出平臺”；廣東省推動“全省青年劇本創(chuàng)作計劃”“一薦一工程”等；湖南省構建“湖南省劇本創(chuàng)作題材庫”，打造“地方戲曲生態(tài)保護地”；重慶市實現(xiàn)戲曲傳承發(fā)展的“五個一批”目標；陜西省建立秦腔音樂人才庫，重視流派傳承工作；浙江省力圖在長三角地區(qū)形成以浙江為核心的“中國越劇文化中心”，支持嵊州市越劇原生地建設，鼓勵各地設立地方戲曲劇種區(qū)域生態(tài)保護區(qū)，打造“戲曲小鎮(zhèn)”“戲曲谷”等；山西省以“四大梆子”為重點，加快推進“九個一批”目標；山東省實施“4+1工程”，完善藝術創(chuàng)作“全鏈條扶持機制”，實施“城鄉(xiāng)百姓舞臺計劃”；黑龍江以黑龍江藝術職業(yè)學院為主，建立戲曲人才培養(yǎng)基地，恢復設立戲曲表演系(京劇、評劇、龍江劇專業(yè))；內(nèi)蒙古在原內(nèi)蒙古二人臺藝術節(jié)等活動基礎上，從2016年起每兩年在基層舉辦一屆包括蒙古劇、二人臺、漫瀚劇、晉劇、評劇、二人轉、蒙派京劇等演出在內(nèi)的自治區(qū)地方戲劇展演。這些計劃既緊緊圍繞國家戲曲扶持政策的基本目標，也有根據(jù)地區(qū)戲曲傳統(tǒng)而設立的特殊規(guī)劃，顯示了戲曲與地方文化生態(tài)相互映襯的藝術規(guī)律。

中國戲曲的保護發(fā)展政策從國家到地方、從京昆到地方戲、從國家級院團到基層院團、從藝術大家到中青年后繼人才、從專業(yè)到業(yè)余普及、從表演團隊到職業(yè)教育，都顯示出政策全方面地惠及到戲曲藝術的多個側面，最終實現(xiàn)的是戲曲在當代文化生活中的生態(tài)建設。從國家和地方文化主管部門的實際舉措而言，戲曲發(fā)展的政策保障已經(jīng)基本具足，目前最需注意的是各項戲曲扶持政策向基層的常態(tài)化貫徹和常態(tài)化監(jiān)督管理。特別是各省在編制戲曲規(guī)劃的時候，將戲曲遺產(chǎn)保護與戲曲創(chuàng)新規(guī)劃統(tǒng)一起來，實際上照顧到了傳承者、傳承團隊在繼承與創(chuàng)造中的核心作用，客觀上糾正著此前戲曲藝術在部門分割管理下所出現(xiàn)的各種弊病。這就意味著“十三五”期間在明確戲曲傳承發(fā)展目標之后，更需要密切監(jiān)督政策落實中可能出現(xiàn)的問題，準確評估，及時調整，讓戲曲真正在利好政策的指引下取得良性發(fā)展。

二、地方戲展演與戲曲生存發(fā)展策略的訴求

2016年是紅軍長征勝利80周年，密切回應時代主題的創(chuàng)作傾向在戲曲舞臺實踐中充分呈現(xiàn)出來。例如上海戲曲藝術中心推出“紀念中國共產(chǎn)黨成立95周年暨紅軍長征勝利80周年演出季”，集中展演上海戲曲院團的現(xiàn)代革命歷史題材劇目，上海越劇院的《燃燈者》、上海滬劇院的《回望》、上海京劇院的《浴火黎明》、上?；磩F現(xiàn)代戲專場（《八女投江》《家有長子》《大洪流》等）。這樣的排演代表了當前中國各地戲曲院團弘揚社會主旋律的創(chuàng)作思路，也展示了各戲曲院團創(chuàng)作尋求主流話語表達的訴求與努力，當然，這也體現(xiàn)了戲曲承載主流教化的傳統(tǒng)職能。

此外，形成地方戲曲品牌的展演活動在各地如常舉辦，是地方對戲曲藝術的常態(tài)化展示。如云南省“第十三屆新劇目展演”（昆明，1.15—1.27），集中展示近兩年來云南省舞臺藝術新創(chuàng)作品，在21臺優(yōu)秀劇目中，包括京劇、滇劇、花燈、白劇等在內(nèi)的8部戲曲作品位列其中。第九屆東方名家名劇月暨“湖北省優(yōu)秀戲曲劇目展演”（上海，3.18—4.24），來自北京、湖北及浙江等地的戲曲院團在上海集中獻演15臺大戲19場演出，特別是湖北四大劇種五臺節(jié)目引人注目，該展演在上海東方藝術中心連續(xù)展開，迄今為止已吸引全國各地12個省市（包括臺灣）20個劇種、104臺大戲演出，以“聚焦新劇目、展示新成果、拓展新觀眾”為宗旨，把戲曲新劇目和老戲新演作為重點，在戲曲演出淡季舉行，為戲曲贏得市場?！罢憬⌒罗r(nóng)村建設題材小戲會演”（平湖，5.30—5.31），以新農(nóng)村建設題材為主要創(chuàng)作內(nèi)容，提升創(chuàng)演水平，顯示基層戲曲的藝術面貌。第七屆羊城國際粵劇節(jié)（廣州，6.12—6.20），來自20個國家和地區(qū)的143個粵劇社團參加了粵劇節(jié)，切實檢驗了粵劇在海內(nèi)外的影響力?！暗诙煤Ｉ辖z綢之路國際藝術節(jié)——中外戲劇展演”暨“第六屆中國木偶皮影中青年技藝傳承展演”（泉州，10.11—10.18），廣泛匯集了東亞、東南亞的演出團體，力圖打造包括木偶、皮影戲在內(nèi)的中國戲曲的國際展演平臺?！?016吳越同音·江浙滬攤簧藝術精品展演”（紹興，11.12—13），集中了江浙滬16個攤簧劇種和戲劇形態(tài)，是集中展示攤簧聲腔藝術的平臺。江蘇省“第三屆江蘇文化藝術節(jié)”（南京，10.20—11.23）暨首屆“紫金京昆藝術群英會”（南京，11.30—12.17），前者集中展示江蘇省28臺原創(chuàng)劇目，后者集中展示19臺京昆力作，其中包括江蘇京昆團體的9臺劇目（6臺原創(chuàng)）。江西省“第六屆江西藝術節(jié)”暨“第十屆江西玉茗花戲劇節(jié)”（2016.11.26—2017.1.5），展示了15個聲腔劇種的15部大戲和34部小戲，顯示了江西戲曲藝術的創(chuàng)作實力。

在各省區(qū)戲曲展演平臺中，北京無疑是最為特殊的一個演出市場，這里不但五方雜處，匯聚了來自各省區(qū)的戲曲觀眾群體，而且處于戲曲理論與創(chuàng)作的高地，成為檢閱各地戲曲創(chuàng)作水平的重要平臺。在北京市文化局“道略演藝”的市場統(tǒng)計中，2016年北京營業(yè)性演出24440場中，戲劇類演出11835場，接近總演出場次的一半，吸引觀眾461.9萬人次，傳統(tǒng)戲曲觀眾84.7萬人次，比2015年81.3萬人增長4.2個百分點，顯示了北京確實是中國戲劇演出的核心城市。戲曲演出的持續(xù)增長得益于北京在戲曲政策、戲曲理論、戲曲展演等方面共同形成的戲曲文化環(huán)境。特別是由北京市文化局主辦，北京市演出有限責任公司運營的“北京市劇院運營服務平臺”正式啟動，5月12日，發(fā)布第一階段入圍演出劇目。該平臺以政府購買服務的方式搭建公益演出平臺，即由政府出資購買劇場資源，以零場租或低場租的方式提供給文藝院團，推動更多優(yōu)秀舞臺藝術作品進入劇場演出，并通過整體宣傳營銷和實行惠民票價的運營模式，降低演出成本和票價，讓更多百姓走進劇院，共享文化成果，劇場、劇團、觀眾三方受益，極大地促進戲曲舞臺創(chuàng)作成果的流動展示。這樣的運營方式實現(xiàn)了單一劇種劇團的進京演出。例如本年度演出的呂劇《逼婚記》、云南花燈《走婚》、甘肅秦腔《大秦文公》、越劇《寇流蘭與柳夢梅》、易俗社秦腔《三滴血》等等，都是借助這一平臺展現(xiàn)于北京舞臺上。

在本年度的進京演出中，由相關省區(qū)的宣傳部、文化廳等主管部門組織的劇目演出活動，集中展示近年來這些省區(qū)藝術創(chuàng)作的優(yōu)秀成果。例如“同心筑夢·美麗河北”河北省優(yōu)秀劇目進京展演（6.3—8.31），組織河北省14臺優(yōu)秀劇目（其中戲曲10臺）晉京演出，大部分作品均是近年來的新創(chuàng)作品，特別是評劇、河北梆子的創(chuàng)作態(tài)勢尤為強勁。2016年“北京故事”優(yōu)秀小劇場劇目展演（8.2—27），延續(xù)了2013年集中展示小劇場創(chuàng)作的藝術思路，專設“小劇場戲曲”的演出版塊，在20場戲劇作品中，戲曲作品將近一半，顯示了青年戲曲人才積極借助小劇場平臺進行藝術創(chuàng)造的良好態(tài)勢?！跋鎽蜻M京”展演（8.8—9.20），集中展示近三年來湖南舞臺藝術最高水準的12臺劇目（其中9臺戲曲），包括基層院團的創(chuàng)新劇目?！澳戏綉蚯莩黾尽保?—10月）則將來自10個南方省區(qū)的16個地方戲曲劇種在北京集中展演，力圖推動戲曲的南北互動，打造首都地方戲展演中心的藝術凝聚力。2016年吉林省優(yōu)秀戲曲劇目晉京展演（12.17—22），集中展示京劇、吉劇的4臺劇目，劇目全部由優(yōu)秀青年演員擔綱主演，展現(xiàn)了吉林省新一代戲曲生力軍的藝術實力。這些集中展示省區(qū)新劇目創(chuàng)作的展演活動，借助政府推廣的平臺，集中呈現(xiàn)地方省區(qū)的創(chuàng)作人才和創(chuàng)作實力，是近年來地方戲曲藝術展現(xiàn)創(chuàng)作成績的重要方式。

本年度各地地方戲展演所引發(fā)的“河南（豫?。┈F(xiàn)象”“江蘇現(xiàn)象”“福建現(xiàn)象”“越劇現(xiàn)象”尤值得高度關注。

“中國豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月”（3.12—4.6）在將近一個月的時間里，集中展示了來自河南、安徽、山西、河北、新疆等地13個豫劇演出院團23場豫劇力作。作為發(fā)展態(tài)勢最為良好的地方戲曲劇種，豫劇在中國13個省區(qū)（包括臺灣）擁有162個專業(yè)藝術團體、一千多個民營劇團，儼然成為中國第一大戲曲劇種。此次展演活動薈萃了河南省豫劇院所屬四個豫劇團的14臺劇目，展示了豫劇傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和現(xiàn)代戲的編演成就，這正是豫劇的影響力從河南向全國輻射的力量源泉。包括新疆、安徽等地的豫劇院團在新創(chuàng)作品中，都會接受來自河南豫劇創(chuàng)作力量的支持協(xié)助，由此促進了中國豫劇在整體上的團隊協(xié)作和互助交流，形成劇種團隊的合力。由中國藝術研究院、中國戲劇家協(xié)會共同主辦的“中國豫劇、中國精神——豫劇傳承發(fā)展研討會”（4.8），充分肯定了河南豫劇多元的創(chuàng)作方向，以及由此引發(fā)的“豫劇現(xiàn)象”“河南經(jīng)驗”。豫劇發(fā)展經(jīng)驗實際也是中國戲曲在尋求現(xiàn)代轉型時，創(chuàng)造出的最值得珍視的藝術經(jīng)驗，豫劇遵循“三并舉”政策獲得多元的劇目發(fā)展空間、遵循在地化發(fā)展路徑獲得的多元的藝術風格、遵循與現(xiàn)代媒體相結合獲得的時尚化藝術創(chuàng)作手段，都為這個劇種的長足發(fā)展提供了條件。

江蘇省“優(yōu)秀現(xiàn)代戲劇目進京展演”（6.3—6.16），集中展示了江蘇省11家劇團近三年來新創(chuàng)的12臺優(yōu)秀現(xiàn)代戲，囊括了江蘇省7個地方戲劇種10臺劇目，包括淮劇、揚劇、錫劇、淮海戲、越劇、滑稽戲、柳琴戲等劇種。這些劇種的新創(chuàng)作品廣泛涉及到了近代至今的各類型題材，顯示了現(xiàn)代戲創(chuàng)作不拘泥于宏大主題的唯一表達，例如《小鎮(zhèn)》實現(xiàn)了外國題材中國化表達、傳統(tǒng)道德現(xiàn)代化表達，將現(xiàn)實故事訴諸人物內(nèi)心世界的剖析；《半車老師》《探親公寓》則沿襲著現(xiàn)代輕喜劇的特色，讓風格成為現(xiàn)代戲表現(xiàn)的內(nèi)容，規(guī)避了當前現(xiàn)代戲創(chuàng)作中千篇一律描寫好人好事的弊病，諸如此類，各具特色。特別是這些現(xiàn)代戲的劇種載體，基本上屬于中國戲曲的近代范疇，在保持劇種古典特征的同時，對現(xiàn)代題材具有極大的包容性，因此，這些劇種也很容易駕馭現(xiàn)代生活的表現(xiàn)，張揚戲曲的現(xiàn)代品質，避免了時代題材對劇種傳統(tǒng)技法表現(xiàn)力的沖擊和破壞。這種根據(jù)劇種特質和地域審美所進行的現(xiàn)代戲創(chuàng)作，呈現(xiàn)出按照藝術規(guī)律進行創(chuàng)作的良好生態(tài)規(guī)律，同時也顯示出“現(xiàn)代戲”逐漸成為各地戲曲共同創(chuàng)造的藝術品類，最值得戲曲界高度關注。特別是江蘇地方戲曲依靠眾多的現(xiàn)代戲編創(chuàng)人才和熟練表現(xiàn)現(xiàn)代戲的代表性院團，已經(jīng)形成編演現(xiàn)代戲的良好舞臺創(chuàng)作風尚，戲曲現(xiàn)代創(chuàng)作中的“江蘇現(xiàn)象”值得借鑒和研究。

在大量展演新創(chuàng)作品的同時，不少省區(qū)的戲曲工作者也關注到了傳統(tǒng)經(jīng)典的價值，側重于戲曲傳統(tǒng)的重新發(fā)現(xiàn)與現(xiàn)代呈現(xiàn)，成為本年度重要的藝術風尚。陜西省文化主管部門策劃的“國風·秦韻——陜西省基層院團（稀有劇種）優(yōu)秀劇目會演”（西安，7月—8月），展演11個劇種12臺劇目，演出劇目多為傳統(tǒng)經(jīng)典或新編歷史劇，張揚了古典特色濃郁的劇種品質。2016“粵戲越精彩”——粵劇與全省地方戲曲劇種交流演出暨學術研討會（10月—11月），分潮汕、粵西、粵東北三個片區(qū)，集中展示全省現(xiàn)存11個地方劇種的經(jīng)典折子戲、整理改編折子戲以及藝術水準較高的新編劇目，廣泛地涵蓋了廣東省17個地區(qū)36個市縣區(qū)、52個演出單位的119個劇目，集中展現(xiàn)了廣東地方戲曲的藝術底蘊。由中國藝術研究院參與主辦的“第三屆嘉陵江燈戲暨地方戲劇節(jié)”（南充，11.7—11.13），主要展示以“燈戲”為代表的地方小戲，薈萃國內(nèi)優(yōu)秀傳承團隊，積極推動戲曲“非遺”項目的交流展示，眾多潛藏于地方基層的珍稀劇種（如福建大腔戲、河南羅卷戲、湖北隨州花鼓戲等）以及這些戲曲遺產(chǎn)的經(jīng)典代表作，通過這個平臺得以展現(xiàn)。在本年度的經(jīng)典劇目展演中，最為突出的是由福建省委宣傳部、福建省文化廳主辦的“福建百折傳統(tǒng)折子戲展演”（7.20—7.31），該活動集中展演福建省現(xiàn)存21個地方戲曲藝術形態(tài)、39個劇團的128部經(jīng)典折子戲，在這些展演劇目基礎上，經(jīng)過遴選的“福建地方戲經(jīng)典折子晉京展演”（9.12—24）薈萃了其中10個劇種、19個院團的39部折子戲，在北京舞臺上亮相，引發(fā)了經(jīng)典傳統(tǒng)劇目的觀演熱潮。在中國藝術研究院召開的展演座談會上，戲曲界高度評價福建經(jīng)典折子戲晉京的意義和價值，特別是在各省爭相展演新創(chuàng)作品的時候，福建的戲曲傳承者秉持著對傳統(tǒng)經(jīng)典的敬畏，展示了中國戲曲在福建的藝術傳統(tǒng)和藝術傳承，“福建現(xiàn)象”為充分張揚戲曲傳統(tǒng)，對全國戲曲的傳承發(fā)展，起到了很好的先導與引領作用。福建經(jīng)典百折展演活動，需要引起全國戲曲工作者的高度重視，特別是此次演出具有很強的學術性，充分展示出戲曲傳承不僅是演員傳承、團隊傳承，還包括學術傳承。這是福建省藝術研究院和全省劇團一起合作，展示戲曲研究與傳承實踐緊密結合的藝術創(chuàng)造；此次展演凸顯出幾個關鍵詞——折子戲、經(jīng)典、傳統(tǒng)，充分顯現(xiàn)了折子戲的文化內(nèi)涵及其對于劇種文化養(yǎng)成的作用。這些“福建經(jīng)驗”為重新理解戲曲傳統(tǒng)、理解“三并舉”中“整理改編傳統(tǒng)戲”的意義，提供了智慧資源。

2016年是越劇誕生110周年，越劇被稱作中國第二大劇種，越劇流布區(qū)的眾多劇團舉辦了紀念活動，特別是其源生地浙江嵊州、成熟地上海的紀念活動顯示了越劇多元的發(fā)展路徑，也張揚了令人矚目的“越劇現(xiàn)象”。浙江省文化廳主辦的“紀念越劇誕辰110周年活動暨首屆全國越劇戲迷大會”從3月27日開始在嵊州舉行，來自全國越劇院團、演出劇場、各地民間越劇社團的代表，以及越劇傳承人、研究專家等出席相關紀念活動。特別是戲迷大會匯聚了來自全國15個省市、20個地區(qū)的近300名戲迷代表參加活動。與此同時，“中國越劇誕辰110周年”暨“越看越來電”2016首屆中國越劇電影展，在浙江小百花劇團開幕，展示了浙江小百花演出的越劇電影《梁?！?。而上海越劇院策劃演出的“越從海上來——上海越劇院2016年新劇目北京展演”（5.10—5.15），則集中展示該院《甄嬛》（上、下本）、《風雪漁樵記》《雙飛翼》三臺四場大戲，用影響廣泛的新創(chuàng)作品表達對越劇傳統(tǒng)的禮敬。包括紹興小百花、杭州越劇院在內(nèi)的眾多越劇表演團體也開展豐富的演出紀念活動。在2017春節(jié)將近之際，薈萃浙江省著名越劇團隊組團北京展演，為越劇百十年紀念劃上了圓滿句號。系列紀念活動顯示出越劇界在越劇兩個傳統(tǒng)之間進行的多元的藝術創(chuàng)造，此二傳統(tǒng)即：中國戲曲悠久的古典傳統(tǒng)和中國戲曲的現(xiàn)代傳統(tǒng)。在此傳統(tǒng)中，越劇形成了多元的文化生態(tài)環(huán)境，在廣大的江南農(nóng)村，越劇緊密地嵌入傳承既久的民俗生活中；在不斷更新的現(xiàn)代城市文化生活中，越劇更多地吸引著都市年輕人的浪漫幻想，特別是以上海越劇院、浙江小百花越劇團、浙江越劇團、杭州越劇院、寧波小百花越劇團為代表的越劇藝術引領者們，拓展著更大的發(fā)展空間，尋求創(chuàng)造更具現(xiàn)代品質的戲曲道路。特別是城市越劇走在了越劇不斷尋求現(xiàn)代突破的前沿，最值得當前中國戲曲所有前行者們借鑒學習。在浙江嵊州市打造越劇生態(tài)區(qū)的進程中，當代越劇在發(fā)展中產(chǎn)生的多種成功探索，以及各地越劇社群為越劇所做的各種成功努力，如越劇的“嵊州經(jīng)驗”“小百花現(xiàn)象”“杭越現(xiàn)象”，越劇的京津生存經(jīng)驗、越劇演唱唐詩的“進校園”方式等等，都成為越劇與現(xiàn)代社會相偕并進的重要內(nèi)容，值得其他戲曲劇種予以高度重視和學習。

上述四個方面的突出現(xiàn)象，實際是中國戲曲在尋求劇種發(fā)展、傳統(tǒng)保護、時代創(chuàng)新、現(xiàn)代化創(chuàng)造方面，具有引領意義的文化現(xiàn)象。其中經(jīng)驗也許不可復制，但立足戲曲流播地域的文化接受規(guī)則，尋求院團發(fā)展的個性化途徑，葆有戲曲核心的藝術傳統(tǒng)，拓展戲曲潛在的發(fā)展空間，卻是這些戲曲現(xiàn)象共同呈現(xiàn)的發(fā)展規(guī)律。本年度其他相類的劇種展演和研討活動，例如第二屆上海（浦東）滬劇藝術節(jié)（6.11—6.17）在全面展示滬劇表演院團藝術創(chuàng)造力時，也以“與城市同行，與時代同步”來凸顯滬劇作為“上海的聲音”的文化價值，力圖強化滬劇在上海城市發(fā)展進程中的現(xiàn)代品質，來尋求滬劇在現(xiàn)代城市中的發(fā)展道路。再如“靖燁杯”山西省第二屆祁太秧歌大賽（2016年11月開始至2017年1月）全面調動祁太秧歌在晉中地區(qū)的藝術愛好者，用比賽的形式促進祁太秧歌的普及提高和創(chuàng)新發(fā)展，以期拓展這一劇種在原生鄉(xiāng)土中的生態(tài)空間。這些劇種活動正與前述四個現(xiàn)象所呈現(xiàn)的文化訴求是一致的，強烈的地域特色張揚了戲曲在原生本土的生存規(guī)律。

值得注意的是，眾多戲曲傳承單位在本年度迎來了建團慶典，例如福建省芳華越劇團建團七十周年、浙江省婺劇團建團六十周年、山西省京劇院建團六十周年等等，這些代表性院團的周年慶典，集中地展現(xiàn)對前輩藝人藝術人生的追懷、對歷年藝術創(chuàng)作成就的回顧以及對院團未來發(fā)展的展望，實際張揚了戲曲表演院團歷經(jīng)成長、波折之后不可動搖的藝術自信。這些新中國建立前后成立的戲曲院團發(fā)展至今，不但成為劇種的形象名片，而且成為中國戲曲的文化名片，最值得戲曲界、文化界珍愛呵護！

注釋：

[1] 本文所列本年度相關事件，時間均列在事件后面括號中，為節(jié)省篇幅，略去月、日等字，特此說明。

王 馗：中國藝術研究院戲曲研究所所長、研究員

責任編輯：王瑜瑜