江南漢詩的當下“發(fā)聲”
———簡論“江南七子”詩歌的語調(diào)及其旨趣走向

◆ 沈 健

———簡論“江南七子”詩歌的語調(diào)及其旨趣走向

◆ 沈 健

語調(diào)，是說話者的話語腔調(diào)，包括說話口氣、重音、停頓，語速弛緩，節(jié)奏把握，口音的方言夾雜等。說話者個人風格與面貌通過語調(diào)而呈現(xiàn)，聽到某人語調(diào)，就會浮雕出某人活生生的模樣、性情及神采。詩人，如若擁有獨特的語調(diào)，也就擁有了個性與風格。研究詩人語調(diào)之獨特，還須深勘其內(nèi)在的思維、精神、情感、理念、識見與個性，及其透過特殊地域族群所呈現(xiàn)出的歷史深廣度與人性豐富性。

江浙地區(qū)(包括上海)的主體方言是吳方言，總稱江南話，表現(xiàn)出一種特有的“吳儂軟語”語音腔調(diào)，其精致迷幻的豐富性、剛健綿柔的融匯性、蒼潤秀麗的繁雜性，在古今漢語中都可謂特立獨行，因風姿綽約而儀態(tài)萬方。江南自古人文薈萃，以南朝吳聲歌曲為代表的詩歌寫作，以及沈約等人的聲律學研究，為唐詩誕生奠定了美學格調(diào)，打開了詩歌本體自覺的時代大門，形成古典詩歌經(jīng)典傳統(tǒng)。百年新詩發(fā)展到今天，江南也因貢獻了眾多個性卓越的詩人，成為現(xiàn)代漢詩最重要的原創(chuàng)發(fā)聲地。第二屆當代中國詩歌論壇提出江南七子，就是一次集中展示江南漢詩當下寫作的“發(fā)聲”行為，傅元峰教授稱之繪圖活動——即在江南區(qū)域內(nèi)標注并勘察優(yōu)秀江南詩人，深究其獨有語調(diào)與風采的詩學地圖繪制活動。

在江南七子中，胡弦的語調(diào)最為鮮明，在我的閱讀直覺中，他就像一個長衫飄飄的說書人，古意盎然地揮灑在詩歌的勾欄瓦舍之中。……