基于書籍裝幀設計下傳統民族藝術元素形態之美探究

滿令營 熊啟川

基于書籍裝幀設計下傳統民族藝術元素形態之美探究

滿令營 熊啟川

中國傳統民族藝術元素是中國風格書籍裝幀設計中的基本元素，其形態之美常通過傳統圖形圖案、文字書法、材料工藝等各類要素相結合來呈現。深層次探究傳統藝術元素的人文之美與材料自然之美，利用傳統藝術元素解構重組進行現代書籍創新設計，能夠使更多書籍裝幀設計更具中國意蘊，對構建多形態現代中國風格書籍裝幀設計之美具有重要意義。

一、民族藝術元素形態之內涵

“形態”(Form)是設計學學科中非常重要的一個概念，從漢字意義層面上來講，“形”和“態”有著不同的涵義：“形”主要是指事物的形式、形狀，“態”則是指事物發展的態勢、狀態。在書籍裝幀設計中，民族藝術元素的“形態”包含兩方面的內容，一是民族藝術元素的“形”，它是民族藝術觀念的一種程式化表達，在書籍裝幀設計中主要是指民族藝術元素呈現的形式與形狀，比例與尺度。從藝術哲學的角度看，這里的“形”是意向的物化，是文化的載體，具有形而下的“物質”屬性；二是民族藝術元素中的“態”，主要是指民族藝術元素在書籍裝幀設計中所呈現的文化內涵和精神狀態，是一種形而上的意識形態，處于傳統美學中“道”的層面上。傳統民族藝術元素形態是人們精神世界的“視覺化”“物質化”表達，它不僅是一種形式，更是一種文化存在，是社會制度、價值規范等上層文化與民間文化的物化。民族藝術元素的形態具有類語言屬性，它根植于傳統文化之中，具有指示、表象和語義傳達等方面的功能。書籍裝幀設計中民族藝術元素形態之美不僅體現在文字與書法、圖形與圖案、材料與工藝等各類感官之美上，也體現在文化意蘊之美上，是“形與態”“文與質”等中國傳統藝術哲學觀念的完美再現。

二、民族藝術元素形態之美

（一）立象盡意，圖案形態之美。圖形是書籍裝幀設計中的重要藝術元素，古人云：“圖者畫也，形者象也。”《周易·系辭下》中載：“書不盡言，言不盡意，圣人立象以盡意。”故曰：圖必有形、形必有象，立象盡意、意欲吉祥。傳統圖案是人們審美觀念的圖像物化，是實現信息傳達的藝術媒介，常帶有生命關懷、精神向往、吉祥寓意等人文觀念色彩。在書籍裝幀設計中，傳統圖案形態之美常通過兩個方面來表現。一是造型形式之美。傳統民族圖案深受傳統美學思想影響，表現形式嚴謹穩定，而又不失浪漫灑脫之感，具有很強的裝飾性。圖形造型簡潔，繁簡得當，方便人們通過繪、寫、刻、印等方式進行復制傳播，利于在現代書籍裝幀中進行創新設計。如魏晉時代的忍冬紋、卷草紋，融異域文化于其中，具有古典中西合璧之美，體現出清新自然、簡約至美的傳統工藝美學觀念，此類圖形紋案可使用在文學、藝術、歷史、哲學等人文社科類書籍裝幀設計中。圖案的運用不僅能夠增加書籍文化內涵，還能給受眾較強的視覺沖擊力，使讀者深刻的感受傳統藝術元素形式之美。二是形態意向之美。傳統圖案的審美觀念是在民俗文化、民族信仰、倫理道德觀念的相互制約與影響下，經過長期積淀而形成的完整藝術形式。其選材廣泛，圖案生動，情景交融，其意向常帶有祁福納祥、趨利避害、因物寓意，托物言志的功利主義審美色彩，在書籍裝幀設計中，充分了解圖案的民族文化內涵，把握傳統圖案的意向美，才能更恰當地將圖案運用到現代書籍設計之中。在設計應用時并非完全照搬傳統圖案形式，而是在繼承圖案民族性和文化性特征的基礎上，根據其形式與意向美的不同，通過提取、抽象、變形、對比、解構、重組等現代設計手法進行符號化再設計，以賦予書籍更多的文化內涵和現代美感。

（二）無形之相，漢字形態意蘊之美。漢字是書籍裝幀設計中最基本的民族藝術元素之一，是構成書籍裝幀設計的基本要素。漢字是現在世界上仍在使用以象形為基礎的表意文字，是古代先民在象形基礎上總結出來的具有表意功能的符號，其形美義更美。魯迅先生曰：“形美以感目，義美以感心。”在書籍裝幀設計中，不僅要取其“形”，更要延其“義（意）”，“形”與“義”互為表里，共同構成漢字形態意蘊之美。漢字從字體結構上來看是一種介于具象圖形與抽象圖形之間的一種藝術造型形式，它即脫離不了具象的事物形態，但又力圖達到抽象的形態，是人們意識的體現和意象的物化，蘊含著獨特的中國式審美價值觀念。在書籍裝幀設計中，巧妙利用漢字“意象”形態美感，結合現代設計理念來進行創作，可以增強傳統風格書籍的視覺表現力，有助于書籍整體之美的形成。

現代書籍裝幀中的文字意蘊之美常通過書法來呈現。自古以來，書法賢人常藏筆墨于胸竹，三寸柔毫盡情揮灑，無形卻見心。“無形之相，不類自然之形，卻得自然造化之理，簡單而豐富，無奇不儲。”書法藝術是中國藝術史上獨特的藝術創造，文字的書寫風格、大小、組合形式都會影響書籍裝幀設計的整體之美。良好的書法造型、巧妙的文字排版設計，能夠傳遞給受眾更多的視覺美感，使受眾在閱讀過程中“回歸本源”。如《蕭遠海十三年作品集》，書籍版式整體采用現代簡約設計理念，封面以漢字“海”為設計的基本形，利用傳統書法藝術，將主觀心性與自然之海融于一體，寧靜而不失柔遠之感。在書籍裝幀設計中，合理運用漢字與書法藝術，不僅能深刻展現書籍設計的美學內涵，也能增強其視覺藝術張力。

（三）材料自然“親近”之美。材料也是書籍裝幀設計中呈現美感的一個重要媒介和要素。《周禮·考工記》中載：“天有時，地有氣，材有美，工有巧。合此四者，然后可以為良。”自然材料是書籍內容呈現的重要載體，自中國文字誕生之日起，先人曾用石器、玉器、甲骨、青銅、磚瓦、竹木、錦帛等自然材料記載著中華文明發展的歷史，至東漢時代紙的發明和使用，加快了書籍的發展與文化的傳播。書籍的材料質感同樣影響著受眾的審美感受，巧妙利用自然材料，能夠增加書籍給受眾的觸覺感受，給人“貼近肌膚”的“親近”之美。現代書籍裝幀設計中最為常見的幾種天然材料有紙、竹、木、毛皮、織物等。紙是在書籍裝幀設計中使用最多的材料，紙的厚度，肌理、顏色都影響著書籍的質量和受眾的視覺、觸覺感受。紙是由草木材料經過后期加工而成，具有自然材料的根本屬性，因此人們才常感受到紙的自然與“親近“之美。竹木與皮革也是現代書籍裝幀設計中常用的一種材料。竹木常給人自然清秀、樸實雅韻之感，歷代文人賢達大多酷愛竹木，書籍內容配之竹木紋理，自內向外散發著書籍的“親近”之美。毛皮、織物等一類材料也存在著天然屬性，雖然毛皮和織物是經過后期加工而成，但從藝術哲學的角度上來看，它們屬于“人化的自然”，有著一定的“類自然屬性”。它們在書籍裝幀設計中常常被用于制作封面或者函套，不同毛皮體現著不同的形態美感，特別是經過歲月磨礪的皮質書籍，讓人在觸覺與視覺中感受書籍的時代性，從中“親近”自然與文化。如呂敬人先生設計的《馬克思手稿影真》 一書，通過牛皮、木板、紙張、金屬以及印刷雕刻等材料工藝的綜合運用，既體現出皮革材料的自然之美，又給人以強烈的歷史與文化感。

結語

當今社會下，西方現代科技和文化不斷沖擊著中國傳統文化觀念與人們的價值觀念，重新探尋書籍裝幀設計中傳統藝術元素的形態之美，對民族民間藝術傳承創新和現代中國風格書籍裝幀設計實踐具有積極意義。中國傳統藝術元素具有深厚的審美價值和文化內涵，在現代書籍裝幀設計的過程中應深刻了解傳統民族藝術元素的美學內涵，充分把握傳統民族藝術元素形與神、文與質、用與美等美學觀念的關系。在根植于本土文化土壤的同時，借鑒西方先進科技工藝及現代設計理念，充分利用民族傳統圖案、文字、材料等各類形態要素，通過藝術感性與科技理性相結合，進行創新設計，進而設計出更多更具民族本土風格和現代美感的書籍裝幀作品。

＊本文為貴州省工業設計工程研究生卓越人才計劃項目（黔教研合ZYRC字[2014]006號）、貴州師范大學“素描基礎”課程-團隊建設項目（KT2016025P）成果。

注釋：

[1] 肖勇，肖靜編著.書籍裝幀[M].沈陽：遼寧美術出版社,2006（07）：28.

[2] 易中華.文字在書籍裝幀設計中的雙重性[J].包裝工程,2011(02)：33.

[3] 傅合遠.無形之相 無聲之音——張懷瓘論書法藝術的表現特征[J].山東社會科學,2010(09):58.

[4] 聞人軍.考工記譯著[M].上海：上海古籍出版社,2008(04)：04.

滿令營：貴州師范大學講師

熊啟川：貴州師范大學教授