“刮骨療毒”的震撼鏡像
——電視連續劇《人民的名義》藝術品讀

龍 符 王立輝

藝苑評譚

——電視連續劇《人民的名義》藝術品讀

龍 符 王立輝

·主持人語·

本期《藝苑評譚》選編的幾篇文章，以影視評論為主打。影視藝術首先是人的藝術，沒有人物形象的塑造，沒有人物個性的展現，影視作品就成了無本之木、無源之水，缺乏相應的藝術感染力。就這一點而言，無論是龍符、王立輝對電視劇《人民的名義》的藝術品讀，還是海訊對楊佳富影視創作的精神解讀，以及胥佑良對云南本土抗戰電影《狼兵吼》的評論，無一不是以影視劇中人物形象的塑造作為切入點，通過對劇中人物性格、人物形象的深刻剖析，探尋現實主義題材升華為優秀藝術作品的途徑，層層抽絲剝繭，步步深入作品的內核，最終挖掘出影視作品中折射出的精神光芒和主旋律。近年來，云南的影視劇創作、拍攝風生水起，我們欣喜地看到一些評論家開始關注云南影視作品，也希望能有越來越多的人把視角和筆觸伸向云南影視評論，為云南電影電視藝術事業的繁榮發展搖旗吶喊。（萬吉星）

《人民的名義》自打上線開播，收視率節節攀升成功破7，全網點擊量破百億，秒殺同檔期電視劇，實力登頂冠軍寶座。受電視劇熱播的影響，其原著小說大賣上百萬冊，電子書閱讀量一周內增長191倍。在如今IP泛濫鮮肉天價的市場，如此“良心劇作”，可謂是掀起一陣喝彩，獲得收視率和口碑的“雙豐收”。

一

文藝當與時代同行。黨的十八大以來，反腐敗成為中國政治舞臺的重要內容，成為牽動人心的時代命題。十八大后習近平總書記多次強調，“腐敗問題越演越烈，最終必然會亡黨亡國”，必須要進行一場觸及靈魂的反腐，于是反腐倡廉的“集結號”嘹亮吹響。隨之而來的便是一場眾所周知的、雷厲風行的“打老虎拍蒼蠅行動”。這一場空前的歷時多年，從未止步，沒有退路，且輸不起的反腐行動，力度之大，涉及的范圍之廣，涉嫌的官員級別之高，世所罕見。反腐向“深水區”推進，貪官污吏紛紛落馬，鋃鐺入獄，給人以罪有應得之感。

基于解構主義的視閾，反腐敗斗爭才是我們這個時代的宏大主題之一，是社會的主色調，也是人民關注的焦點。腐敗與反腐敗正在開展一場殊死的搏殺，這是我們社會的基本現實。“帶著血淚、生死、沉浮的社會重量級的反腐小說”（ 何建明語）共同指向是：貼近現實生活、反映社會深層問題、傳達普通百姓心聲。它們所產生的巨大的心靈震撼，帶有強悍的正氣和爆表的人氣，輻射到“三觀”等多個領域。這些作品對社會現實發出神圣的憂思，讓反腐文學的讀者，成為全民“追劇”。

正在熱播的年度反腐大劇《人民的名義》被業界譽為“史上尺度最大反腐劇”，無論是人物設定、背景格局，還是社會深度，較以往作品都有重要突破，反面角色的人物設定，更是突破以往尺度直至副國級。其實，與現實生活中波濤洶涌的貪腐案相比，劇中的“反角”級別、官場廝殺、利益輸送等等，并不特別新鮮。此劇編劇周梅森此前就曾說過，“公布出來的腐敗案件的廣度、深度遠遠超出了作家的想象，生活遠遠走到作家藝術想象的前面去了。”熱播的電視劇才一開篇，就為我們勾勒了這樣一批腐敗官員的“兩面人生”。貪腐之巨，偽裝之深，面孔前后之變，通過電視畫面語言得以精彩呈現，讓人視覺震撼。

騎自行車上班，在陳舊簡陋的家中吃炸醬面，每個月給鄉下老母親匯300元的生活費；然而在另一處隱秘的豪宅，壁柜里、大床上、冰箱里，卻塞滿了一沓一沓嶄新的人民幣現金，總數超過2至3億元。這是13億中國人一輩子一生人想都不敢想的天文數字……一位國家部委的項目處長趙德漢被人舉報受賄千萬，當最高人民檢察院反貪總局偵查處處長侯亮平前來搜查時，看到的卻是一位長相憨厚、衣著樸素的“老農民”。小官為什么能巨貪？因為個人權力巨大。他一個人掌控著全國的煤炭資源整合，項目能不能批都得他說了算。副省長來了也得在外面站半個小時。聽人說，拿個部長跟他換，他都不換。當這位腐敗分子的面具被最終撕開的同時，與之案件牽連甚緊的H省京州市副市長丁義珍，卻在一位神秘人物的暗中相助下，以反偵察手段逃脫法網，流亡海外。案件線索最終定位于，由京州光明峰投資280億元項目，引發的一家H省國企大風服裝廠的股權爭奪。還有圍繞京州月牙湖東岸水上“美食城”，“趙家提款機”，污染嚴重的“堡壘”，違規違法的非環保項目，是依法拆除還是繼續保護……牽連其中的各派政治勢力，表面公事公辦，暗地里波濤洶涌，明碼標價，公開索賄，只為人民幣服務，暴露的卻只是冰山一角。政績、幫派、內斗、真相、上位、關系、靠山……暗礁遍布，涉及問題盤根錯節，撲朔迷離。

就藝術而言，《人民的名義》該劇總共有三條線：第一條線是檢察機關辦理一個重大腐敗案，講的是腐敗對人民的傷害。第二條線是政治戲，主要圍繞腐敗案，被卷進的各個層級的官員在政治層面的相互頃扎，權利爭斗，爾虞我詐。京劇“沙家浜”名段唱響“鴻門宴”，笑里藏刀，包藏禍心。暗殺、綁架、跳樓、狙擊手，黑社會、洗錢、偷渡、境外勢力滲透，外逃高官等等，令人瞠目結舌，嘆為觀止。值得一提的是，槍口下、準星中、瞄準鏡的焦點，劍拔弩張，千鈞一發之際。在扣動扳機之前，“好萊塢式”的“最后一分鐘的拯救”，獨具藝術魅力，引人入勝。第三條線是人民的線索，講一個普通工人的家庭，在這個大時代下的種種遭遇。這三條線一一涵蓋了從高層的官員到基層的老百姓，到中間層次的巨大的腐敗與反腐敗案件的偵破，最終石破天驚，真相大白，扣人心弦。

H省檢察院反貪局長陳海在調查行動中遭遇離奇車禍。為了完成當年同窗的未竟事業，精明干練的侯亮平臨危受命，接任陳海未竟的事業。在H省政壇，以H省委副書記、政法委書記高育良為代表的“政法系”，以H省委常委、京州市委書記李達康為代表的“秘書幫”相爭多年，不分伯仲。新任省委書記沙瑞金的到來，注定將打破這種政治的平衡局面，為H省的改革大業帶來新的春天氣息。

該劇以檢察官侯亮平的調查行動為敘事主線，講述了當代檢察官維護公平正義和法制統一、查辦貪腐案件中“大尺度”有沖擊力的震撼故事。作為全民熱追的反腐良心大劇，看其錯綜復雜的人物關系，進退有術的博弈技巧，尤其是他們扎實的專業能力，精湛的業務技巧令人稱贊，而對貪污腐敗，他們堅決鐵面辦案無懼黑暗恐嚇的果敢，也令人敬佩。觀眾感覺自己心靈與精神得到了一次徹底的洗禮、凈化與升華……

二

《人民的名義》一經播出，便俘獲觀眾熱情的點贊，除了跌宕起伏的劇情，精彩紛呈的表演，更重要的原因還在于，它反映著當前中國反腐敗斗爭的實踐，擊中了反腐敗的社會愿景。以人民的名義，是反腐的動力，更是反腐的意義。以人民的名義，對侵蝕百姓利益之舉堅決打擊，讓老百姓感受到了實實在在的獲得感。“一人不廉，一家不圓”，“權力帶不來幸福，金錢給不了心安。” “得罪一小撮，不負十三億”，“官多一分廉，民增十分福”。正是題中之意。很多人看不透這平凡的道理，最終只落得“樹倒獼孫散，飛鳥各投林。”身陷囹圄，鋃鐺入獄。對于這個以人民為中心的執政黨來說，反腐敗的“利劍行動”永遠沒有劇終。正如主題歌中所唱的那樣：“以人民的名義，托付你，權杖的重量，勛章的意義。”所謂藝術來源于生活，劇中以侯亮平為代表的檢察官們和腐敗分子斗智斗勇，而光怪陸離的現實生活中，我們的檢察官同樣是“有實力無所懼”精神的最佳代表。

從這樣的意義上講，反腐既是大多數人的“緊箍咒”，更是大多數人的“保護傘”。雷霆的行動、理念的闡變，幫助建立“清理劣幣驅除良幣”的政治生態，為社會增添了無窮生機和無限活力。正如編劇周梅森所說，“改善土壤，改變政治生態，理順關系，讓能干的人得以發揮，讓正氣得以張揚”。 除了反腐肅貪，本劇一直沒有回避的血淋淋的現實就是“裙帶關系”、“人情問題”， 確確實實戳中了現今中國官場乃至中國社會的一個要害——“人情猛于虎”。這也是極具中國特色的官場“潛規則”。 至于為什么這么火？一定是演繹并釋放壓抑在普通百姓內心對權力階層的集體窺視，揭秘官場不能說的秘密和見光死的黑幕。

觀眾欣喜地看到，該劇無論主角、配角，乃至只有幾次出場機會的過渡性角色，也多由知名演員扮演，表演真實可信。據悉，該劇云集40多位著名演員，如張豐毅、凱麗、侯勇、陶慧敏、吳剛等，“心懷宇宙”孫連城，“智勇雙全”趙東來。“專業哭墳”、用各種手段上位祁同偉，“假傳圣旨”趙瑞龍，“實干背鍋”李達康，老奸巨猾高育良，一心為民易學習，堅強后盾沙瑞金，明察秋毫侯亮平，蛇蝎美人、曾經的“漁民女”高小琴。歐式雙眼皮的背鍋小能手達康書記，漢東Boys團長沙瑞金書記，智勇雙全，撩妹高手趙東來局長，綿里藏針，政治智慧爆表的季昌明檢察長，正直俊朗、主角光環耀眼的侯亮平，京州有名的“阿慶嫂”，為人處事圓滑老道、背后有靠山的高小琴，劇中各式人物斗智斗勇，掀起陣陣反腐浪潮，贏得觀眾一片叫好聲。千姿百態，爭奇斗艷，各具特色。吳剛演的達康書記，侯勇演的小官巨貪等，一大批表演藝術家演得都特別出彩，就連魏彩霞、孫連成這些小角色都被演活了。實力派演員走心表演，演技精彩。全身心投入，還原真實的場景故事。將檢察院反腐職責的任務刻畫的真實到位。這些“老戲骨”在一起飆戲，既能保證作品整體質量過硬，也讓觀眾看得大呼過癮。

從人物形象塑造的角度來看，觀眾覺得有三個劇中人物，以后會長久存在中國影視藝術經典畫廊里。

第一個人物是李達康，他是這個時代為我們國家改革開放創造輝煌成就，書寫下濃墨重彩一筆的黨員干部形象；作為一個一心只想干事的市委書記，李達康耿直果斷雷厲風行，可以說是一個技術含量很高的“實干派”。劇中一些小細節可以看出，他深諳官場之道，在幾次危機關口都依靠自己的官場“世故”化險為夷：在大風廠“一一六”事件當晚，一心想拆廠的李達康最終審時度勢，不僅聽取了陳巖石的忠告，還在第二天一早在省委書記沙瑞金面前“加了印象分”，并讓“政敵”祁同偉甘拜下風；在遇到檢察院攔車并將自己前妻帶走的時候，李達康的表情基本可以解釋成“于無聲處聽驚雷”，但當他了解了侯亮平的背景歐陽菁的問題后，又很快地釋然……但同時，他也不是一個完人。綽號“霸道縣長”，開三天三夜的會，開死人出人命，面臨引咎辭職。每一次的糾結與掙扎，基本都能體現李達康的政治目標與他內心人性之間的斗爭，但這一切又顯得合情合理，對于一個如此重視政治生涯，用劇中的臺詞說就是“過于愛惜自己的羽毛”（與“自私自利”是同義詞）的人而言，在這個位置，才能為一方百姓做更多的事情，也才是他能實現自身價值的唯一途徑。達康書記的耿直讓人覺得可愛、他的缺點又讓人感到親切，他孤獨到沒朋友又免不了讓人同情，誰能拒絕這樣一個立體、多面、扁平、各個方面總在逾矩但又合乎情理的人物呢？“無情未必真豪杰”。妻子歐陽菁因受賄被抓，作為丈夫，20年的夫妻，難道無情無義，棄之如敝履，難道這就是“工作狂”的代價，沒有樂趣、情趣，妻離子散？深夜，李達康獨自舔舐傷口，心如刀絞淚如雨下。對于李達康，侯亮平評價說：“從做官的角度講，他是個好官，不徇私情；但作為他的家人，又會覺得他不近人情。我們都渴望政府能多些像包拯一樣的清官，但當自己身邊有這樣一位包青天，又都不適應了！所以重私利、輕公益，其實是我們每一個人都需要審慎、自省的問題！”

第二個人物是高育良，這個人物代表了相當長一段官場里一部分干部的形象，是非常典型的“雙面人”；有人說，一部《人民的名義》，捧紅了兩位書記——李達康和高育良。與咄咄逼人的李達康相比，書生意氣的“法學教授”、有點陰郁狡詐的高育良，常常躲在暗處。高育良書記的形象，一直穿著潔白的襯衫、整齊的夾克裝和儒雅的眼鏡，這個學者型的權貴，更富于官員“風范氣質”的模樣兒，一副知識分子“出淤泥而不染”的“清廉”，“眾人皆醉我獨醒”自命清高的形象，好像貼近現實，也接地氣。不過，高育良這個人物內心世界豐富復雜，他不是傳統意義上的好人或壞人，不是一個臉譜化的形象。他說話總是藏著收著，走路也是慢條斯理，一向謹慎小心，內斂隱晦。同時，他也明白官場的“潛規則”，誰也不能破壞“官本位”權利崇拜的“鐵規矩”。“你說他貪嗎?他不貪。他心里貪的是什么?他不貪金錢，貪的是天下。他要的是絕對權力。天下和權力，這是高育良的理想”。“給他一座金山，他也會將金山兌換成無窮大的權力。”高育良最得意的三個學生就是陳海，侯亮平和祁同偉，他們三個就像是高育良的親兒子一樣，無論動了誰，高育良的內心里都很糾結，特痛苦，一樣受不了。侯亮平與曾經如兄如父的老師“斗法” ，竟然如此不堪，卻是錐心之痛。侯亮平感覺到高育良之所以如此決絕地想趕走自己，不單是為了庇護祁同偉，而是老師已經喪失“做人和法律與道德”底線。其實，侯亮平最后的鞠躬，是向自己曾經才華橫溢的法學教授，而不是現在的“腐敗高官”高育良。但是，高育良還是被祁同偉一步一步地拉下水，上了“賊船”，最后無法脫身。栽在“美女關”陷阱，晚節不保，與人民為敵。鬼使神差，陰差陽錯，犯下不可饒恕的彌天大錯，腐化墮落，掉進“人作孽，不可活”的泥潭，自毀清白。

第三個就是祁同偉，這個人物身上有當年路遙的《人生》中高加林“個人奮斗”的背影，也有司湯達《紅與黑》里于連“向上爬”的不擇手段，但他既不是高加林也不是于連。“緝毒英雄”才是與祁同偉最般配的稱號。他是劇中，最強勢最極端的“反派人物”。膽敢包庇輪奸案犯，他不僅明目張膽，而且肆無忌憚。大搞“一人得道，雞犬升天”，七大姑八大姨，全部穿警服。“野狗都能當警犬”，祁同偉成了反抗權勢的代表，彌補了眾人心中對現狀的不滿和對上層壓力的控訴。喜歡祁同偉的人應該欣賞他性格上的兩點：一個是出身貧寒，但有著對于美好生活的不懈追求，窮怕啦；一個是敢作敢為，以身為棋，也要“勝天半子”的壯志悲情。尤其是自殺身亡前，他一唱三嘆的兒歌《我在馬路邊》，既是對警察的贊頌，更是對他這個警察的敗類的嘲諷，一語雙關，意味深長。“窮怕了，想錢，想權，想情。”然而祁同偉不是。“這不是窮怕了，是欲望太大了，”欲壑難填，自作自受而已。但是不管如何粉飾，祁同偉人性的卑劣一面，是無可爭議的。從“操場一跪”開始，靈魂就死啦，到“謀殺同門”，“害群之馬”的祁同偉一步步滑向罪惡深淵，歸根結底，還是人格偏差和信念缺失，“為了個人私欲，不顧一切地危險人物”他的人生賭局與天無關。應驗馬克思的名言“上帝要誰滅亡，就要誰瘋狂。”

這是“史上尺度最大”的國產電視劇。劇中的腐敗官員不僅牽涉到副國級，甚至還呈現群眾集體信訪、強拆群體暴力事件、黑社會殺手、外國情人，嫖娼洋妓女、地下錢莊洗錢、海外資本與媒體介入等，這些灰色的“敏感地帶”，光怪陸離，令人眼花繚亂，目不暇接。同時，防不勝防，難以招架。作為現實題材的作品，必須把人民知道的大案要案等蹊蹺事件，給一個合理的解釋、一個水落石出的徹底交代，所以片名叫《人民的名義》。這部戲最大的成功就是面對了真相。反腐大劇《人民的名義》生動展現了十八大以來黨中央猛藥去痼疾，銀針扎沉疴癰疽，激濁揚清的決心和行動。作品中，不僅大膽虛構了一個“塌方式腐敗”的省份漢東省，而且深入法院、檢察院乃至監獄走訪，了解相關案件的真相，掌握了貪官的僥幸心路歷程。該劇突破主要體現在三個“揭露”上：一是對權利出租，權錢交易現象的揭露；二是對官商勾結、野蠻拆遷現象的揭露；三是對賣官鬻爵、拉幫結派現象的揭露。尤其是暴露官場上，“人格美容”卸妝后暴露的是病入膏肓與丑陋無比。

三

全劇開篇——對趙德漢這名“小官巨貪”的立案審查，其實就是根據真實案例改編創作的。身為國家部委的處級干部，趙德漢表面上住的是普通居民樓、吃的是炸醬面、騎的是自行車，可他私下里貪污受賄2億多元。在這面聞所未聞的“百元大鈔”修筑裝飾的“金錢墻”面前，客觀地講：在《人民的名義》之前，可以說沒有一部現實題材劇，用如此真實的筆墨與鏡像，去揭露腐敗以及腐敗背后的成因。此前的大部分影視作品在這個問題上諱莫如深，淺嘗即止，多將腐敗簡單地歸咎于個人的腐化墮落，不敢切入惡化的官場“權力尋租”政治生態。

但是《人民的名義》開始涉及，如此大規模的“金錢交易”，到底是什么問題？不難發現，在劇中刻畫的這個政治生態圈里，黨同伐異，幫派林立，黨群叢生。僅僅在漢東一省，就有著“漢大幫”、“秘書幫”，“沙家邦”、“沙李配”等。而開篇作為引線的北京某部委的小官巨貪，也與漢東省京州市的副市長有著千絲萬縷的聯系。上調到中央的副國級領導趙立春，雖然未出場，但他色厲內荏，無處不在，觀眾可以看到其在漢東黨政各個要職所遍布的嫡系黨羽、干將親信。所謂的內訌官斗，爾虞我詐，你死我活，堪稱“無所不用其極” 。劇中極具敏感性的反腐題材直接諷刺官場生態，在現今社會政治狀態下，正邪博弈，引起了觀眾對反腐肅貪問題的熱烈關注。

此外，還有祁同偉岳父與高育良，高育良與祁同偉之間錯綜復雜的關系，這些好像是一張無形的看不見的“權力大網”，編織起來覆蓋著職能部門的方方面面，為“權力的不受控制和特殊行使權力”的腐敗，做好了烘托、渲染、鋪墊。劇中以高育良和祁同偉的口，反復提及“政治資源”，高育良義正辭嚴地一語中的說：“什么政治資源，就是靠山！”這種人身依附、賣身投靠、結黨營私、蠅營狗茍、知恩圖報的關系脈絡，提拔任用官員的政治生態，尤其是“正義，止步于權力”的現象，以往只能在借古喻今的歷史劇中看到，如今以現實題材直接呈現在熒屏上，堪稱大膽破題。

高育良在劇中，反復吟誦《紅樓夢》中的“好了歌”：“ 世人都曉神仙好 ，唯有功名忘不了。古今將相在何方？荒冢一堆草沒了。世人都曉神仙好，只有金銀忘不了！終朝只恨聚無多，及到多時眼閉了。世人都曉神仙好，只有嬌妻忘不了！君生日日說恩情，君死又隨人去了。世人都曉神仙好，只有兒孫忘不了！癡心父母古來多 ，孝順子孫誰見了？”這種直抵人心的哀嚎與悲鳴，有“刮骨療毒”之警示功效。“世人都說當官好，唯有烏紗忘不了。有朝一日被罷官，黃土一塚命沒了……”。這就是腐敗分子悲從天降，禍不單行，后悔莫及，惴惴不安的人生慘劇。

值得一提的是，該劇“接地氣”又“高大上”的臺詞，不僅一針見血，振聾發聵，含蓄雋永，而且鞭辟入里，入木三分，擲地有聲，堪稱金句。首先是“人格美容”。其實就是：個人形象的“化妝整容”，人民需要的表里如一、知行合一，人前人后、臺上臺下統一的“素顏照”，而不是物是人非的“結婚照”。最可怕的是，“人格美容”卸妝后的丑陋與恐怖。如高育良，祁同偉，趙瑞龍，高小琴。 “有權不能任性，但可以謀私，是吧。”“你以為別人敬他酒敬的是他的人緣，那都是敬他手里的權力。”“懶政”（不思進步，行政不作為）如孫連城，同樣是（索賄不成，壓著不辦）“癱官” 。而孫連成的解釋是，“不加工資也不給升職，憑什么干活兒！”這種功利為先的想法，真實反映了一部分官員的心態。“黨委書記，不是忠義堂堂主。”違法建筑——美食城成了貪官的“提款機”。“趙家——不僅是商品交易所，盜竊國有資產的賊窩，”大盜可以竊國呀！……不說不知道，一說嚇一跳。什么“趙家的買賣，不好拆呀”“現在出事了，說自己是農民的兒子，中國的農民那么倒霉，有你這么個壞兒子”。特別是“官僚輸，可全縣120萬老百姓贏了”，“不能讓老百姓白養活，更不能禍害百姓”，這些樸素的真理，都是字字珠璣，觀眾大呼過癮。該劇的臺詞，值得觀眾傳頌。大白話式臺詞，一針見血戳痛觀眾痛點。字字誅心，直面現實，能引起觀眾的強烈共鳴，將老百姓的心里話直直白白的甩給了貪官！擲地有聲，真是解恨，大快人心。

所謂“官憤”，就是“清正廉明”者，不愿“同流合污”，發出的憤怒吼聲。劇中，高育良給侯亮平講岳飛與“莫須有”的故事，岳飛是中國歷史上偉大的愛國者，“精忠報國”的民族英雄，是古今大完人，可是他為什么會死于“莫須有”，冤死于“風波亭”，就是因為他“情商”太低，令人可悲可嘆。高育良繼續侃侃而談，岳飛就是“異類”，他一心只想雪恥迎二帝還朝，唯獨不去揣摩當朝皇帝趙構的心意。侯亮平反而覺得岳飛是不愿意“揣摩上意”，高育良聲稱侯亮平就是“找死”。他繼續開導侯亮平，侯亮平就像是當年的岳飛，只顧埋頭打仗，不知道上意。“封疆大吏”沙瑞金之所以才來京州四個月就讓侯亮平回北京，是不想和大家把關系搞壞。因為侯亮平犯了眾怒，最后高育良竟然威脅侯亮平。如果他不回北京，沒準真的會再出現一個“風波亭冤案”。這是古今中外，前所未有的“黃鐘大呂”之高論宏調，針針見血，拳拳到肉。筆者大為贊同，堪稱“醍醐灌頂”。給人啟迪，又深化主題，一語雙關，豈不妙哉。

該劇首先在于集中體現“干預生活”的現實主義題材作品的膽識與勇氣。這部作品的創作，經歷深入生活與實地采訪，有著作家個人英雄主義理想的灌注和悲天憫人式人文主義情懷的激情流淌。該作品表面上看，僅僅圍繞大風廠的一個企業、漢東省一個地方的具象行政運作、生存環境進行敘事描寫，實際上把握與反映的是當代中國整個社會反腐敗的驚濤駭浪，改革開放中的時代波瀾、典型化的社會生活場域中，靈與肉分裂、心與身錯位、善與惡廝殺、忠與奸的搏斗，人治與法治的矛盾沖突，都在作品中化為生動形象的情節與細節。張揚社會正氣、鼓舞人們迎接挑戰、擁抱真善美，戰勝假丑惡，是作品充滿正能量的重要原因。

電視劇中的橋段與鏡頭，不僅直接回應現實提出的尖銳問題，較為深刻地揭示出普通百姓對理想社會生活的期待，具有“干預現實”的導向力量，而且將社會問題典型化、集中化，以其現實主義藝術構思，為后世留下了一幅幅世紀之交堪稱中國社會全景圖的生動畫面，其鴻篇巨制的史詩性，深沉憂思至今，具有不可替代的藝術和審美價值。這部作品一經播出，就產生“一石激起千層浪”的“轟動效應”，社會影響力，繼續再度攀升，顯現出厚重的群眾基礎和旺盛的藝術生命力。正如片中主題歌唱的那樣：“當一切塵埃落定， 喧囂歸隱。一顆心情歸故里 ，瀟灑落筆。”

四

該劇創作大多在更為細膩入微、更為日常化的平行蒙太奇電影藝術技法的敘事中，揭示反腐斗爭內在的驚心動魄，逐漸走向轉型及深化和精細化。生活場景的精雕細刻、人物心態的準確描摹，成為作品在構思之初即已經確立的基本思路或主要出發點。以往那種宏大社會背景的描繪，波濤洶涌、大浪淘沙式的善與惡的爭斗，真與假的對立，美與丑的沖突，退為作品大的社會背景。作家在家庭、單位、辦公室等小范圍單元中，進行“一葉知秋”式的刻畫，無疑已經成為這些新型反腐題材藝術創作的顯著特點。比如：背誦《共產黨宣言》的國企老總，趙立春的秘書，任職8年，與首長“情同父子”的劉新建——喪失靈魂的共產黨員，栽倒在腐敗的泥潭里，不能自拔。在溫情脈脈的背后，是驚心動魄的“鴻門宴”， 暗藏殺機。“三個女人一臺戲”，演唱“沙家浜”，槍口下的生死，危機四伏。“欠廳局級貪官一名”的“欠條”。能“打老虎”，敢破“窩案”的檢察官侯亮平……等等情景與細節，情何以堪，引人入勝。這部反腐大劇《人民的名義》的創作，更多地指向人的內心世界，把主人公放在各種不同的情境下進行生死考驗，角度十分巧妙，生動曲折，環環相扣，直抵人心。

反腐藝術創作要探究人內心，揭示社會發展的本質規律，反映出在社會發展中人的精神世界出現的新問題，而不是隔靴搔癢地簡單羅列事實。高于生活、提煉主題，克服簡單化、機械化、表面化弊端，《人民的名義》已經開辟出反腐題材藝術創作的新路徑，上升到復雜人性和心靈拷問層面，揭示作品主題。該劇的主題，可以用三個字來概括：“網”、“幫”、“斗”。“關系網”、“派系幫”、“權力斗”的大搏殺，最后以正義獲勝而告終。用主題歌的歌詞說就是：“以人民的名義，賦予你。生命的尊嚴， 奉獻的權利。當所有萬馬奔騰 ，扶搖升起。一口氣直達心底 凜然正氣。”

豐富多彩的現實生活為激發出劇作家的政治、歷史、文化和哲學深層思考提供了土壤，但要杜絕創作的類型化、單一化、模式化，克服人物形象塑造上的定型化、扁平化、臉譜化，還有賴于藝術手法豐富。如果只局限于復制生活故事，或者只滿足于展示人性的弱點和卑瑣，則無法達到性格典型化，更無法刻畫出人物內心世界，無法達到戲劇化、審美化。《人民的名義》從類型片上看，既不是官場劇，也不是檢察劇，其實就是一部中國當代社會生活的全息圖和情景劇。《人民的名義》之所以成為“現象級”影視精品，除了直擊社會痛點，也展現出了人民對于正義公平的向往與憧憬，以及刻畫出了觀眾心中人民檢察官正直無私、守護正義的形象。正如編劇周梅森所說：“有一點我是相信的，健康的力量最終總要戰勝黑暗。”周梅森說，“《人民的名義》不僅僅是個官場小說，不是這么簡單，它實際上講了一個大中國的故事，講中國面臨一個抉擇，必須要把腐敗遏制住。”

湖南衛視獨播劇《人民的名義》記錄了一部鮮活逼真的《官場現形記》，讓人看到貪腐之戧害，而敢于在大眾熒屏上揭示腐敗的真實，讓觀眾感受到的，黨則是中央對懲治腐敗“刮骨療毒”式的鐵腕治吏的手段與勇氣。劇中，“利劍行動”檢察官侯亮平一段“于無聲處聽驚雷”的告白臺詞，尤其值得令人回味，也點出了全劇的宗旨與主題：“腐敗給國家和人民帶來的傷害，最后還是要以國家和人民的傷痛去消解。痛苦是在所難免的。就比如說，我們把一個個貪官都抓起來，以人民的名義將他們繩之以法，可是那些貪官給國家形象帶來的傷害和給人民帶來的痛苦，必須由漫長的歲月去承擔。是需要承擔，但也不會因為痛苦就放棄治療，刮骨療毒是需要很大的勇氣的。人們總會記住，在國家崛起的過程中，曾經經歷何等的刮骨療毒，又有多少壯士斷腕。”

孫中山說過：“ 世界潮流，浩浩蕩蕩，順之者昌，逆之者亡。”反腐肅貪，是世界性的難題。該劇的結尾，是一個寓言式的象征和光明的召喚。被腐敗分子制造離奇的“車禍”躺在病床上，變成不省人事的“植物人”將近半年的反貪局長陳海，在兒子“小皮球”的“搞笑”和噱頭對話中，終于“蘇醒”。與作品開頭，反腐的警車，呼嘯著，警燈閃爍，在天安門前急駛而過，匯入璀璨奪目的十里長街滾滾洪流，勢不可擋。首尾呼應，相互映襯，畫面感尤具沖擊力，產生壯美詩意與激情。昭示共和國的反腐戰役，歷經陣痛，跨越雷區，破冰解凍，警鐘長鳴，深入人心……

腐敗的成本，最終還要靠老百姓和納稅人來“買單”。電視劇中觸目驚心的反腐鏡頭畫面，正是驚心動魄的反腐敗斗爭的藝術再現和生動展示。“是攪局者？還是背叛者？正義與邪惡的終極博弈。”從這個意義上講，《人民的名義》正是一部符合老百姓口味與期待愿景的“視覺文化大餐”。也是一部凈化政治生態，平衡人心、凝聚共識、重構法理，推進反腐，謳歌正義的優秀之作。因為該劇代表著時代精神的標桿和文化前進的方向。

(龍符：文山州文藝理論學會副會長兼秘書長;王立輝:文山州文藝理論學會會長)

責任編輯：萬吉星