《包法利夫人》從文學(xué)向電影的唯美超越

張建鋒

(河南省水利水電學(xué)校，河南 周口 466000)

小說前身《外省風(fēng)俗》中有很大篇幅的風(fēng)俗描寫，作者試圖通過反映19世紀(jì)法國外省鄉(xiāng)村的氛圍，進(jìn)而與小說的主題和立意以及人物性格和形象的塑造更加相得益彰。盡管這些工筆風(fēng)格的描述與故事情節(jié)并沒有太直接的關(guān)系，但它們的整體藝術(shù)結(jié)構(gòu)在藝術(shù)上依然被還原成一種具體的美學(xué)價(jià)值。夏布洛爾在影片中雖然剪裁了許多景物風(fēng)俗的場面，但他十分注意保持原作血肉豐滿的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)貌，力求增加畫面的豐富現(xiàn)實(shí)感。影片開始，在山坡、綠樹、田野的背景下，伴著悠揚(yáng)的小提琴聲和當(dāng)?shù)鬲?dú)具特色的樂器聲，一對身著外省服飾的人翩翩走來。打麥場上人頭攢動(dòng)，杯盞交錯(cuò)，雞犬之聲相聞，好一幅溫馨、淳樸的鄉(xiāng)村婚禮場面。這就是當(dāng)時(shí)歌舞升平的真實(shí)場景的再現(xiàn)。再如，愛瑪讀完羅道爾夫的絕情信后，憤怒、絕望、驚恐、茫然百感涌上心頭時(shí)，觀眾看到她步履蹣跚地走上樓閣，站到臨街的窗前，一個(gè)仰拍鏡頭把愛瑪懸在空中，編導(dǎo)插入人物的主觀鏡頭：地板傾斜，天地距離拉近，她似乎置身于茫茫大海的一葉扁舟上，身不由己，任憑上蒼的擺布。這時(shí)，背景音樂震耳欲聾，悲劇氣氛非常濃烈，電影主人公便走進(jìn)觀眾心中，有了同頻共振的效果。

一、愛瑪?shù)膼矍檐壽E

電影上部以愛瑪希望的兩次出現(xiàn)(遇見包法利和羅道爾夫)和破滅為線索，再現(xiàn)愛瑪婚姻悲劇的序幕和發(fā)展；下部以希望萌生(邂逅雷翁)、欲望成真(委身雷翁)、債臺高筑、走投無路、走向自我毀滅為劇情落幕，為愛瑪?shù)膼矍楸瘎‘嬌狭松畛恋木涮枴?/p>

影片敘述了愛瑪人生的不同階段，層次清晰，錯(cuò)落有致，環(huán)環(huán)相扣，順理成章。當(dāng)愛瑪豆蔻年華的時(shí)候，遇到了醫(yī)術(shù)不錯(cuò)的包法利醫(yī)生，結(jié)為夫妻。因?yàn)樗邢喈?dāng)不錯(cuò)的家境，所以，露天婚禮熱鬧非凡，人流如潮，摩肩接踵。

愛瑪婚后的日子比較平淡，包法利談吐平凡，見解庸俗，憨厚、忠誠、正直，對本職工作兢兢業(yè)業(yè)，除了看病還是看病，缺乏生活熱情、缺少幽默與浪漫。新婚的愛瑪，對藝術(shù)有執(zhí)著追求，對失落貴族精神有著強(qiáng)烈的向往，對這種平庸生活非常厭倦，對丈夫大失所望，百無聊賴中，靠練習(xí)鋼琴和散步打發(fā)時(shí)光。

一個(gè)偶然的城堡舞會上，她邂逅了當(dāng)?shù)刂暮罹簟Ｋ窀鐐惒及l(fā)現(xiàn)了新大陸似的驚奇，貪婪地跳舞，通宵達(dá)旦。從此，她對這種奢華生活心馳神往，想入非非，變得乖戾任性、脾氣暴躁，常常對包法利發(fā)火，還借口當(dāng)?shù)貧夂驉毫樱煞蜻w居。

達(dá)到目的后，愛瑪有了女兒。風(fēng)流倜儻的雷翁被愛瑪?shù)拿烂舱T惑，借機(jī)示愛。愛瑪嫌他年少，與之保持一定距離。后來，她遇見了莊園主羅道爾夫，這是個(gè)情場老手，他見愛瑪?shù)鸟厚簧聿摹⑵聊樀埃O(shè)法勾引。他求愛若渴，口若懸河地表白愛意，還設(shè)計(jì)帶愛瑪騎馬散步，策馬森林深處的草地上打情罵俏，愛瑪心理防線崩潰了，終于屈從了他的欲望。

包法利醫(yī)生在一次整形手術(shù)中失手了，把瘸腳病人的腿鋸掉了一截。愛瑪借此發(fā)泄不滿，頻繁地與羅道爾夫鬼混。時(shí)裝商人樂虎也登門向愛瑪推銷巴黎服飾，在狡猾商人的誘惑下，愛瑪傾囊購買各種奢侈品，沒錢時(shí)就偷偷貸款。愛瑪被愛沖昏了頭腦，甚至連女兒也厭煩，纏著玩世不恭的花花公子羅道爾夫帶她私奔，并到商店購置了大衣和旅行箱包。之后，愛瑪像囚籠里的金絲鳥，急欲奮飛。沒想到，羅道爾夫是個(gè)騙子，給了她一封信便銷聲匿跡了，愛瑪為此昏倒了半年。包法利醫(yī)生閉門謝客，整日陪伴，但妻子仍然郁郁寡歡。為了博得妻子歡心，包法利帶妻子游玩散心，到盧昂看戲時(shí)，愛瑪和以前的情人雷翁不期而遇，舊情復(fù)燃。他們借到教堂觀光乘車胡亂逛的機(jī)會幽會親昵，毫無顧忌。為了繼續(xù)幽會，愛瑪每周都借故到盧昂學(xué)鋼琴與雷翁淫樂。商人樂虎發(fā)現(xiàn)秘密，逼她還債，讓她用房產(chǎn)抵押，繼續(xù)給她放高利貸。愛瑪繼續(xù)揮霍無度，很快就把錢花光了，被樂虎告上了法庭。執(zhí)法酷吏要按照愛瑪?shù)漠嬔海瑳]收財(cái)產(chǎn)。愛瑪求救雷翁，他表示愛莫能助；老色鬼紀(jì)由曼見有機(jī)可乘，向她示愛，她斷然拒絕；她又求救與她再續(xù)舊情的羅道爾夫，希望落空。于是，愛瑪絕望了，像脫韁的野馬在藍(lán)天下肆無忌憚地奔跑。愛瑪回到家后，吞了砒霜和老鼠藥。生命之花凋零的那一刻，她明白了唯有丈夫才是最完美的，才應(yīng)該是她的摯愛。后來，包法利也死了，家中資產(chǎn)蕩然無存。

愛瑪?shù)膼矍楹腿松员瘎〗K結(jié)！

二、從小說精髓到電影的嬗變

福樓拜的《包法利夫人》不僅與雨果的《悲慘世界》這類氣勢恢宏、激情洋溢的浪漫主義杰作大異其趣，也與司湯達(dá)的《紅與黑》或《巴爾瑪修道院》等具有雄心勃勃人物和情節(jié)跌宕的前期現(xiàn)實(shí)主義小說很不相同。小說中的人物與環(huán)境都是徹底反戲劇化的，故事情節(jié)相對簡單、淡化，而且插入了大量靜止的物質(zhì)環(huán)境描寫。作者對主人公心理刻畫的手段達(dá)到了前所未有的豐富和細(xì)膩，對現(xiàn)實(shí)環(huán)境的再現(xiàn)達(dá)到了極其真實(shí)的高度。這樣的文學(xué)作品，讀起來固然非常有魅力，但若搬上銀幕并且基本保持原貌和主題立意，卻是非常難的，需要的是導(dǎo)演和編劇極其高超的藝術(shù)造詣和匠心獨(dú)運(yùn)。

編導(dǎo)克洛德·夏布羅爾遇到的第一個(gè)問題，是如何在有限的影片容量中涵蓋這部世界名著的精髓。看過小說的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，編導(dǎo)刪減、合并了大量相對次要的場景，他堅(jiān)持以主人公思想情緒為鏡頭中心，以人物的行為和心理變化為線索，尤其簡化了原著的環(huán)境描寫。例如，小說對永維勒城的描寫詳細(xì)到了無以復(fù)加的程度，電影卻以恢宏的大場景和小背景的視角加以展示。編導(dǎo)在影片中把市容的場景描寫作為愛瑪和雷翁散步的背景來處理，顯得自然簡練又與影片節(jié)奏協(xié)調(diào)，突出了敘事性效果，避免了自然主義單純景物描寫的無味。影片還采取了畫外音與畫面毗連的時(shí)空斷層，增加間離效果。

本片在敘事節(jié)奏和鏡頭剪輯方面充分體現(xiàn)了編導(dǎo)的深厚功底，畫面流暢，結(jié)構(gòu)縝密，絲毫不露改編斧鑿的痕跡。不少影評家都認(rèn)為：夏布羅爾的這個(gè)版本基本包容了原著的全部重點(diǎn)，把一部故事松散的反戲劇化小說拍成了一部舒卷自如、主線突出的上乘藝術(shù)片。

影片忠于原著，把小說中占據(jù)重要地位的情節(jié)，用豐富飽滿的電影語言予以展現(xiàn)，對愛瑪微妙的內(nèi)心精髓全部透視，在影片中掀起若干高潮。例如，愛瑪?shù)谝淮螀⒓拥氖⒋笪钑撬凶钶x煌的瞬間美景，對她之后性格的導(dǎo)向與價(jià)值觀的形成影響非常大。觀眾看到女主人公進(jìn)入金碧輝煌的貴族府邸，流光溢彩的水晶吊燈、典雅奢侈的服飾、溫文爾雅的上流社會各種人員與社會舉止和風(fēng)俗習(xí)慣、語言中的高傲與自尊……此時(shí)，編導(dǎo)把鏡頭頻頻集中在愛瑪?shù)哪槻棵鑼懀故境鲆粋€(gè)愛慕榮華富貴的外省鄉(xiāng)村女人置身于上流社會時(shí)內(nèi)心的極度躁動(dòng)和沸騰。再如，農(nóng)展會那場戲本也是原著中的精彩片段，曾被后世文學(xué)評論家譽(yù)為福樓拜的敘事華章。我們看到了與原著一致的同步交切鏡頭，一邊是禮炮齊鳴，政府要員在臺上慷慨陳詞，臺下人群竊竊私語；另一邊是花花公子羅道爾夫正對著愛瑪甜言蜜語，如膠似漆，極盡挑逗之能事。畫面逐漸推成兩人面部的特寫，背景慢慢隱退，形成一股洪流，恍惚間多情的愛瑪似乎又看到了情人侯爵的翩翩舞姿。愛瑪想入非非，欲火越燒越旺，擺脫無聊現(xiàn)狀的思緒紛至沓來，貞操的防線終于土崩瓦解。這一連串的組接鏡頭和背景音響、跌宕旋律、溫馨浪漫氛圍，安排得非常恰切，對觀眾的心理同樣產(chǎn)生了難以言狀的沖擊力，也反映了編導(dǎo)對愛瑪沉淪的理解與同情。這組鏡頭控制全片節(jié)奏感，對包法利夫人的整個(gè)故事轉(zhuǎn)折具有高度的概括力，那些富于象征和隱喻的場面，令人過目難忘。

在此基礎(chǔ)上，那些超凡脫俗的風(fēng)景畫面和恰到好處的不同奏樂與音樂，更加襯托了人物形象的血肉豐滿、現(xiàn)實(shí)主義色彩的真實(shí)與美、人物追求虛幻浪漫的誘因以及新生活的豪華與奢侈程度。

總之，在世界文學(xué)寶庫中，福樓拜這部花了7年心血完成的巨著《包法利夫人》，像一顆瑰麗的明珠，在銀幕上也閃爍出了璀璨的光芒。然而，本片編導(dǎo)把小說豐富的內(nèi)蘊(yùn)納入一部具有封閉式敘述結(jié)構(gòu)的常規(guī)影片中，加強(qiáng)了原著的敘事性和節(jié)奏感，同時(shí)又保留了原著的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)貌、審美元素和意蘊(yùn)，在運(yùn)用電影語言進(jìn)行人物心理描繪方面出類拔萃。所以，影片界一致認(rèn)為本片是電影改編文學(xué)名著的一個(gè)成功范例。

三、人物形象和油畫音樂風(fēng)格

小說從一個(gè)鄉(xiāng)村醫(yī)生的太太服毒自殺案件發(fā)展而來。主人公愛瑪是有音樂細(xì)胞、喜歡浪漫的外省人，偏偏嫁給了忠誠老實(shí)的鄉(xiāng)村醫(yī)生包法利。為了擺脫不幸婚姻，追求不正當(dāng)?shù)膼矍椋瑢?dǎo)致了墜落毀滅的悲劇。

影片在敘述愛瑪短暫的悲劇人生的各個(gè)階段時(shí)，層次清晰，錯(cuò)落有致，環(huán)環(huán)相扣，順理成章。編導(dǎo)忠實(shí)地表現(xiàn)主人公愛瑪兩次偷情的不同態(tài)度。第一次她是被動(dòng)接受的，這時(shí)的愛瑪對浪漫的愛情充滿熱切的渴望，她從不懷疑羅道爾夫的感情，并為他奉獻(xiàn)了一切。當(dāng)她被這個(gè)無情的男人拋棄以后，心靈受到了巨大的創(chuàng)傷。第二次偷情，愛瑪是主動(dòng)爭取的，這時(shí)的她已經(jīng)走上了自我放縱的道路，雷翁對她來說，已無異于性的載體與象征，吸引她的只是對方纖細(xì)的雙手、柔美的臉龐和瀟灑的體態(tài)，愛瑪?shù)挠c雷翁的外表?xiàng)l件融合在一起，她追逐的是“欲”而不是“情”。法國著名影星伊莎貝爾·于佩爾準(zhǔn)確地把握愛瑪對待人生的前后變化，成功地塑造了這一蜚聲寰宇的角色。愛瑪情竇初開的時(shí)候，她的目光是純潔無瑕的，充滿著少女對浪漫愛情的向往和渴望，她的服飾自然大方，完全符合當(dāng)時(shí)的禮儀和價(jià)值觀。隨之，愛瑪?shù)挠c追求升級了。她的眼中燃起了肉欲之火，面部的表情流露出淫欲和放蕩，她的服飾也越來越大膽，花樣不斷翻新、層出不窮。不可否認(rèn)，服飾裝扮與面部表情的變化無時(shí)無刻都在反映主人公在宣泄著偷情的歡樂和對人生的失意，也為她的自我毀滅埋下了伏筆。

福樓拜用對比反襯的手法，再現(xiàn)理想空虛、蒼白與現(xiàn)實(shí)的巨大反差，消極的浪漫主義及其不良影響，是勒死愛瑪?shù)逆i鏈。愛瑪代表著失落貴族對精神文明的渴望、對藝術(shù)與美的追求、對平庸無趣生活的絕望，也代表著福樓拜的矛盾心理與精神危機(jī)。為此，他寫此小說嘔心瀝血、字斟句酌，簡直到了“詞不達(dá)意死不休”的地步。但是以今天的視角看，愛瑪雖然是個(gè)鄉(xiāng)村農(nóng)民的女兒，卻不平庸、癡迷藝術(shù)、不甘命運(yùn)安排，她有追求藝術(shù)美的思想境界，也喜愛音樂和彈鋼琴。她仰慕的上流社會環(huán)境與風(fēng)流倜儻者的優(yōu)勢，卻又與自己的道德標(biāo)準(zhǔn)、愛情觀、人生觀水火不容。所以，當(dāng)她的生活現(xiàn)實(shí)與理想相悖的時(shí)候，當(dāng)她掙扎、反抗、違背倫理道德的規(guī)范、聲嘶力竭、奄奄一息的時(shí)候，得到的必然是唾棄與抨擊、絕望與死亡。因此，她不如《安娜·卡列尼娜》的主人公那樣幸運(yùn)，安娜·卡列尼娜嫁給了仕途高官，見慣了上流社會的一切。在與高級軍官渥倫斯基的私通中，得到了被尊重、被認(rèn)可的滿足。愛瑪?shù)谋瘎∈遣恢垃F(xiàn)實(shí)和幻想的距離多么遙遠(yuǎn)，現(xiàn)實(shí)多么殘酷。

綜上所述，《包法利夫人》從小說到電影的華麗轉(zhuǎn)身，靈魂精髓依舊，風(fēng)骨猶存，人物形象也更加活靈活現(xiàn)、栩栩如生，實(shí)現(xiàn)了由文學(xué)到銀幕的成功轉(zhuǎn)換。