我演《白羅衫·看狀》之體會

■周鑫

我演《白羅衫·看狀》之體會

■周鑫

全本昆曲《白羅衫》是江蘇省演藝集團昆劇院的保留劇目，也是我的恩師石小梅老師的重要代表作之一。其原著為明代無名氏作品，其中以折子戲《看狀》最為知名。1988年，石小梅老師的愛人、國家一級編劇張弘老師在傳承經典折子戲《看狀》的基礎上，向兩端延伸，兼采明清傳奇與元雜劇之所長，以精美的四折體例，將對人性的深度關注傾注于一個看似尋常的公案戲中，創作出如今在舞臺上長演不衰的昆曲《白羅衫》。

2011年，為了籌備我的第四個個人專場，我向石小梅老師學習了《看狀》一折，這也是昆曲《白羅衫》現在仍常演于舞臺的、由傳字輩老師向下傳承下來的唯一一折老戲——石小梅老師曾向病中的周傳瑛老師學習了《白羅衫·看狀》。

本折戲演得是徐繼祖升堂理事，得蘇云訴狀，見“一門家眷，盡被強徒徐能謀害”字樣，思及其父亦名徐能大為驚疑，遂盤問奶公，終于得知曲折前世歷歷真相的過程。在這折戲中，隨著徐繼祖對案件的逐步深入，他一點點揭開自己的身世之謎，也逐漸深深陷入一個無法躲避也無法解開的絕境之中，甚至可以說，是徐繼祖自己一手將自己推向了悲劇命運的淵底——審得越清、理得越明，就越是將自己置身情與義、情與情的天平上煎熬。因此，在《看狀》一折中，徐繼祖的內心戲極為豐富，如何去表現徐繼祖在看狀過程中從驚疑、不可置信到驚懼、無法釋懷等一系列變化過程，如何去刻畫人物內心的極度掙扎與猶疑便成了演繹中的重點和難點。

“三分唱七分念”——對子戲對念白咬口節奏掌握的高要求

《看狀》是昆曲中少有的唱段，大部分靠念白來支撐的對子戲，對演員的表演功力要求極高。【太師引】過后，基本上就是徐繼祖赫（和？）奶公兩個人的大段念白。俗話說“三分唱七分念”，使好“嘴上的勁”把念白念好，徐繼祖這個人物就大致體現出來了。在這里，徐繼祖慢慢從奶公口中得知自己身世的真相，內心如何一步步轉變是整折戲最重要的呈現。

兩個人的對子戲，奶公起到至關重要的作用，這對兩個演員在臺上的默契程度提出了更高的要求——“接口”上的節奏如何把握是很大的難點，如果念白拖沓，戲就散了，觀眾容易分神；如果跟得太緊，觀眾又會覺得很累，看得很辛苦，因此格外要注意咬口的把握。

奶公偷看狀紙后的種種異常反應讓徐繼祖心生疑竇，此時，徐繼祖仍然是緩和的，是在“試探”，因而沒有那么急迫，是慢慢地、從容地、層層遞進地向奶公發問。等到問及自己身世等關鍵內容時，徐繼祖的情緒產生了巨大的變化，“試探”變成了“逼問”，整個戲的節奏也從緩到急，直到身世暴露，達到戲劇化的高潮，徐繼祖的情緒也濃烈到頂點。而在表演中，又需謹記：在步步緊逼的背后，徐繼祖的內心又是惶惑不安的，他一方面急切地想要揭開真相，一方面又極力地想要回避真實，這樣一種窘迫的心境也需要在表演的過程中通過藝術化、程式化的手段來表達。

身段是情緒的外化——用程式體現人物激烈的感情斗爭與情緒變化

揭開真相之后，徐繼祖的內心情緒也從“欲信又怕”轉為“情義難平”。其實，此刻徐繼祖面對的難題，又何止是情與法的抉擇，更是血脈親情與養育恩情之間情與情的博弈！擺在徐繼祖面前的，是一個解不開的局，一個不可解的悲劇。

奶公道出全部實情，徐繼祖昏倒過去，然后慢慢醒來，唱了一段【江兒水】，這段唱是此刻徐繼祖內心劇烈起伏的情緒變化和極度掙扎的矛盾心理的集中體現。其中唱到“待要信，定將手刃徐能”一句，徐繼祖一根手指慢慢指出去，指到“徐能”，又想起這是養育了自己十八年的父親，不愿相信自己的養父竟然是殺了自己生父的強徒，因此又用左手把右手食指一擋，慢慢又收回來，接著一個投袖，一個背身，表達出他終究不肯、不愿面對這樣殘酷的事實的矛盾心理。

奶公將要下場，又被徐繼祖喊住。徐繼祖向奶公問到：“你所講句句是真？”，奶公答道“句句是真”，徐繼祖又問“字字是實？”，奶公一跺腳，跪下又答“字字是實”。到了此處，徐繼祖終于不得不接受現實，發狠對奶公說道：“你若真心待我，我將你恩人看待”，單膝跪了下去，反過來又講“你若泄漏機關”，眼神瞬間凌厲威嚴起來，旋即兩聲“哼哼”，徐繼祖的態度有了明顯的變化。

隨即背身下場三步，第一步走下去，停頓，搖頭——仍不愿、不敢相信真相竟然如此殘忍；第二步下去，仍是猶疑；第三步時，右手在身后緊握了一下拳頭，堅定了自己的想法“身為父母官不能徇私舞弊，即使徐能對自己有十八年的養育之恩，但在國法面前仍要依法辦事”，步伐也跟著堅定下去，直至下場。

徐繼祖幾次發狠，又幾次軟下心來，這期間的“念”和“做”，俱是徐繼祖“心頭一桿秤，情義兩難平”的情感煎熬在唱念及身段、表演上的外化。用石小梅老師的話說，《白羅衫》是個矛盾張力很強的大戲，人物內心很糾結，演起來很過癮。對演員來說，不僅要求外在表演的功底和演唱功力，更要有內在的隱忍和爆發力。一般的小生角色，只要扮相漂亮、嗓子不錯、舉止瀟灑，就能獲得認可，而徐繼祖這樣一個內心斗爭激烈的書生，演繹起來則更有挑戰難度。2016年，在石小梅丙申年昆曲傳承專場中，我再次演繹了這折戲，并請石小梅老師再次幫我加工、打磨，比起五年前，對徐繼祖這個人物又有了更深刻的理解，在表演上也相應豐富了許多。