甘當綠葉托紅花
——我演錫劇配角

■周慧穎

甘當綠葉托紅花
——我演錫劇配角

■周慧穎

又顛簸在去演出的大客車上，我無暇欣賞窗外的景色，也無暇顧及車廂內同事們你一言我一語的熱鬧，微閉著雙眼，不由自主地沉浸于對往事的回憶，練功廳的基本功訓練和學戲情形，舞臺上演出的一個個劇目和角色仿佛就像一出出折子戲在眼前浮現，就像一段段唱腔在耳邊回蕩。

少年時代的我懷揣著一個演員夢，那時的我非常喜愛唱歌和跳舞，從小學到高中一直是班級乃至學校里的文藝積極分子，常常會贏來老師和同學們贊許的目光。只要聽到哪里有劇團來演出，我總是千方百計去觀看，一次次看著臺上那精彩的演出，不知不覺地把自己融入到劇情之中，癡癡地與之同呼吸共命運，同喜同悲，仿佛自己就是劇中的人物，尤其是戲里悅耳的唱腔慢慢吸引了我、迷住了我，美輪美奐的戲服也深深吸引著我。我跟著廣播和錄音機里的節目學唱，慢慢地會哼上幾句比較流行的唱段，如錫劇的《珍珠塔》和《雙推磨》，漸漸地我在心中升騰起長大后要做一個專業演員的愿望。終于在1981年，我被來學校選撥演員的老師選中，經過層層篩選、考核，被藝校錄取，毅然跨入了無錫市藝術學校專修錫劇表演，立志爭做一名好演員。在藝校的四年里，我不怕苦不怕難，勤學苦練，以汗水和疼痛體會到了“梅花香自苦寒來”這句名言所蘊含的深刻道理。

臨畢業時，老師為我們輔導排練了許多戲，如《珍珠塔》《雙推磨》《紅燈記》《六離門》等，我在《珍珠塔》中既扮演陳翠娥又扮演方母，在《雙推磨》中扮演蘇小娥，在《紅燈記》中扮演李奶奶，《六離門》中扮演老夫人。對于老師這樣的角色安排，我心里很納悶，花旦與老旦戲，行當跨度大，很難適應，而自己又是一個剛學戲的學員，完全沒有能力去把握。于是我虛心去向老師請教，方知老師的良苦用心，原來他們想讓我嘗試一些落差大、行當跨度大的角色，讓我能在不同的角色中體驗，在不同的行當交叉中去學習，同時也是為了更有針對性地對我主攻行當進行定位。于是，我將老師的苦心化作十分的用心去認真排練，盡最大的努力把自己所學的東西運用到排練中，化到我所扮演的角色上。

戲校畢業后，我來到無錫市錫劇院，從一個課堂上、練功場上的學員轉身成為舞臺上的一名演員，少年的演員夢想終于變成了現實，以前是一位在臺下看戲的觀眾，如今可以在舞臺上為自己所敬仰的老師去跑龍套當綠葉，頓時一種融入其中的感同身受油然心中，真是說不出的興奮和激動?？粗蠋焸兊谋硌?，我十分佩服和羨慕。從觀眾到演員的轉身雖絢麗，可身上的功夫卻捉襟見肘，哪怕是跑龍套，也覺得不那么自如，與老師們一比差距大著呢，這時方覺戲校的學習還僅僅是一名演員的一個小小的起步，離一名能自由駕馭舞臺的合格演員還有很遠的距離。從此我便暗下決心，首先爭做一名合格的龍套演員，從圓場起步，練基本功，從在舞臺上的站相著力，做到舉手投足規范準確，精氣神凝心屏氣不松弛，邁開成為好演員的第一步。不久，領導安排我飾演《雙推磨》的蘇小娥一角，當時的我既高興又忐忑，高興的是有角色演了，忐忑的是怕自己演不好，演角色對于一個新演員的誘惑力讓我戰勝了忐忑不安的后怕。盡管對于這個戲的主要情節、唱段和說白是熟悉的，但是我仍然認真地從理解蘇小娥這個人物的角度去讀劇本、練唱腔，捋清故事發生的時代背景，揣摩人物的心理和行為的邏輯性。即便如此，一上排練廳還是有些手足無措，不知怎么舉手投足，比如挑水，其實生活中我也曾挑過水，但是沒有水桶和扁擔的虛擬表演，我簡直是老虎吃天無從下口，不知怎么表演。見此，老師不厭其煩將一個動作一個動作分解開來耐心示范教我，我一個動作一個動作模仿下來，然后再將其連貫起來按著節奏有板有眼地表演。老師又啟發我，舞臺上的挑水動作既是生活的再現，但又不能完全按照生活中挑水來演，要加以戲曲化的提煉，要有形式美。作為一名觀眾看蘇小娥這個角色覺得很感動和迷戀，作為一位學員看老師表演得真實又有美感，而當自己去體驗這個角色時感覺卻很難。剛畢業時，覺得四年學戲不易，充滿了做一個好演員的理想，可是踏上舞臺跑龍套演角色，切身感覺到當一名演員很難很難，深深體會到了演員尤其是成為優秀演員需要付出的艱辛，才悟到“臺上一分鐘，臺下十年功”的份量。從此，我更加勤奮地在排練廳灑汗水，在舞臺旁多看老師的演出，在排練中虛心學習老師們如何塑造人物。

九十年代中期，在戲曲紛紛觸“電”的浪潮中，我參加了錫劇經典劇目《珍珠塔》戲曲電視劇的拍攝，在劇中飾演一位官宦人家的夫人。剛接到任務時想想自己在舞臺上演了十多年《珍珠塔》中的夫人，再加上其它劇目類似角色的實踐，演好這個角色還不是“三個手指捏著田螺——篤定”，可是，拍電視劇，不像演出那樣一幕一幕順著演，需拆散了分鏡頭拍，沒有順著演的連貫性后，我的表演一時既不在角色里也不在戲里，被導演一次一次重來，臉上有點掛不住，只能紅紅臉，吐吐舌頭重來。好在我比較虛心也聽得進難聽的話，不厭其煩地按照導演的要求一遍一遍重來，直到導演滿意為止，塑造了一個趨炎附勢、刻薄的夫人形象。雖然是個小角色，但我對于舞臺表演與電視表演的相同以及不同之處有了一定的了解和掌握，增長了一些表演知識。

作為一個演員，最大的心愿就是能演許多許多不同的角色，我的目標是《珍珠塔》的方母，因為《珍珠塔》是我院常演不衰的保留劇目，再綜合本人的各種條件，覺得自己比較適合演這個角色，雖然在全劇中只有兩場戲，但是苦難、柔弱、委屈，明理、正氣于一身，落難于庵堂的貧婦雖落魄但骨子里不失相國夫人的高貴，這個角色的不凡經歷讓演員有琢磨、領會、表演的空間，也歷練了表演功力，且行當清晰對于自己戲路的定位有益，能明確自己專業上的主攻方向，這個角色演過的演員也比較多，這對于我來說學有目標，又幾乎天天演出，學習的機會又多，這些有利的因素都幫助我演好了這個角色。

從事錫劇職業已三十多年了，當演員的初期趕上了戲曲演出的鼎盛期，一年四季，除了農忙和寒暑兩季的演出淡期，常年巡回演出于城鄉舞臺，常常演了夜場，還要加演日場，那時雖然有點苦，還有點離家的鄉愁，但看到那么多觀眾愛看戲，觀眾待我們那么客氣，心里充滿了當一名演員自豪和榮耀。我參與了《二泉映月》新版《珍珠塔》《江南雨》《青蛇》《蘩漪》《錫商》等原創劇目的創排，不同時期的劇目創作有著不同的藝術改革創新探索，大家對于劇目精益求精的創作態度，反復修改加工提高的釘釘子精神給了我許多藝術上的啟示。并兩度赴京匯報演出，參加中國藝術節、中國戲劇節、上海國際藝術節、全國地方戲曲（北方片）展演以及省市重大藝術賽，大家凝心聚力心往一處想，勁往一處使的團隊精神，以最佳的舞臺呈現，爭創優異成績、勇奪一流的競爭意識和集體榮譽感，激勵著我在本職崗位上，為劇目的完美，為演出的精彩甘當一片綠葉，發揮好一顆螺絲釘的作用。我漸漸懂得要做好一名演員，塑造好每一個角色，不僅要有過硬的基本功，還必須要具備良好的綜合素質，尤其對于我們這些學戲早、學歷教育程度低的戲曲演員來說，提升文化水平尤為重要和迫切。所以，自覺花時間讀文藝作品，補文化課，不斷充實自己、認真提升自己。無論在演出的一線還是在為藝術生產服務的崗位上，我始終牢記自己是一名演員，以演員職業為榮，恪守職業道德，認認真真演好每一場戲，今后我仍將無怨無悔為錫劇藝術的繁榮發展而努力。