廣播長篇紀實文學節目題材的選擇

■劉洪寧

廣播長篇紀實文學節目題材的選擇

■劉洪寧

在廣播文學節目中，廣播長篇紀實文學一直有著非常重要的地位。改革開放以來，許多塵封已久的歷史，逐漸地通過各種文學形式，展現在世人的面前。紀實文學就是其中最富有影響力的一種文學形式。紀實文學以廣播節目的形式播出，使得紀實文學在原有的文學色彩上增添了語言的色彩、聲音的色彩。本人從事廣播播音工作二十多年，長期從事長篇紀實文學連播節目的編輯、播音和錄音制作，迄今為止已錄制廣播長篇紀實文學作品一百二十部近五千集。在廣播紀實文學節目題材選擇上，我從實踐中領悟總結了一些體會和經驗，供大家借鑒和參考。

俗話說綱舉目張，廣播紀實文學的制作中，所謂的“綱”就是題材的選擇。

一、重大社會歷史題材

重大的社會歷史事件，一向是人們關注的重點。事件的發生、過程、結束，以及某一歷史階段社會特殊的生態特征，往往影響了一代人甚至幾代人生活。這些重大的歷史事件，在我們的腦海里留下了深深的烙印，已經形成了經歷過這個歷史事件的整個社會人群的共同記憶。對于這些重大歷史事件的記錄似乎不需要很大的篇幅，只要輕輕地提一下那些重大事件的標題，就會掀起人們腦海中的巨濤狂瀾。選擇這些重大歷史事件作為廣播紀實文學節目內容，往往有四兩撥千斤，事半功倍的效果。

在我錄制的廣播紀實文學節目中，以重大歷史事件作為播出節目內容的占了三分之二。比如《紅墻大事》《胡耀邦平反冤假錯案》《三年困難紀事》《狂飆——紅衛兵狂想曲》《塵劫——知青暢想曲》《涅檗——老三屆隨想曲》等一系列作品，幾乎囊括了新中國建立以來所有的重大政治事件。

長篇紀實《紅墻大事》，為聽眾講述了共和國歷史事件的來龍去脈。紅墻是紫禁城的象征，也是中南海的象征，在新中國和中國共產黨的執政歷史上，各歷史時期許多重大決策的制定，重大事件的醞釀、爭論和展開，無不與中南海紅墻有著千絲萬縷的聯系，紅墻里的決策無不改變了并正在改變著中國各階層社會生態和世界利益格局，紅墻里發生的事件無不給人神秘莫測之感……

長篇紀實《胡耀邦平反冤假錯案》，與聽眾一起重溫那數百個日日夜夜。“文革”結束后，在飽經憂患的中國大地上無數的冤案堆積如山，時任中共中央組織部長的胡耀邦，帶領一群慷慨悲歌之士以“我們不下油鍋誰下油鍋”的大無畏氣概，從神州大地的一口口油鍋中拯救出千百萬個快被炸透了的靈魂，從此更多的中國人再也不用噩夢連連，而可以放心大膽地去過平靜的生活。

長篇紀實三部曲《狂飆》《塵劫》《涅檠》再一次喚起人們對那個特殊年代的記憶。1966年5月，一個叫紅衛兵的組織登上了中國的政治舞臺，它裹挾了整整一代青少年，他們狂熱的追求、爆裂的行動和痛苦的反思在歷史上留下深深的印記，盡管四十多年過去了，但“紅衛兵”這個“文革”的產物和象征還是不斷攪動著過來人的心緒，也為后來者留下諸多沉重思考。從1968年9月起，在“文革”初期拼搏廝殺、充當政治炮灰的千百萬紅衛兵，在偉大領袖號召下，又掀起了轟轟烈烈的上山下鄉高潮。從此，他們在沼澤、草原、亞熱帶叢林、黃土高原開始了長達十年的耕耘，以汗水、青春、生命譜寫了如泣如訴、如詩如歌的夢幻曲。“文革”十年，我國大學招生所奉行的是自愿報名、群眾推薦、領導批準的原則，一大批青年優秀人才被關在大學門外，眼看著1977年的大學招生又將重蹈覆轍，千百萬優秀青年還將在大學門外苦苦等待。幸運的是，歷史在這一年夏天做出了選擇，而做出這一扭轉乾坤之選的，是剛剛復出的鄧小平……

二、廣泛關注的題材

在我們日常的社會生活中，往往有些社會現象、社會人物引起全社會高度的關注。改革開放以來，社會成員的社會性移動速度加快。這其中不僅有社會成員的水平性移動，也就是從農村向城鎮集中，從中小城鎮向大中型城市集中，也包含了社會成員的垂直移動，也就是在很短的時間內，不名一文的打工者、窮學生，躋身于官員、老板、富翁的行列，形成了一個又一個的傳奇故事。這些傳奇故事所帶來的蝴蝶效應，揭示一個道理，即在今天的社會中，選擇似乎是決定一切的。與此同時，整個社會民主意識空前高漲，在今天的主流意識形態中，呼喚社會公平公正，呼喚政治民主，憎惡官僚主義，已經成為一種社會性傾向。凡是能滿足上述社會思潮與現象的新聞事件、公眾人物，就一定會引起廣泛的關注。而這一類社會現象的紀實文學作為廣播節目的內容，其受歡迎的程度、被關注的程度可想而知。在我錄制的節目中《廉政公署在行動》《史蒂夫·喬布斯傳》《馬云正傳》等作品就收到了這樣的效果。

1974年2月15日香港廉政公署成立，實行一系列強有力的反貪舉措，使香港逐步實現由亂到治的歷史性轉變，迎來了廉政的黃金時代，并成為世界公認的最廉政地區之一。其反貪經驗、成果為世人所關注，其反貪模式為世人所效仿，而長篇紀實《廉政公署在行動》對于試圖艱難地走出腐敗泥沼的我們，無疑是個形象生動、具有顯著意義的經典教案。

對于喬布斯這個美國人，今天的中國人、尤其中青年人，恐怕無人不知、無人不曉。作為創造力和想象力的終極偶像，他改變了電腦、電影、書刊、報紙、音樂、手機，是人類步人數字時代后一個偉大的標志性人物。長篇紀實《史蒂夫·喬布斯傳》講述了他猶如過山車般精彩的人生。

與高大英俊的喬布斯在外表上形成鮮明反差的是，馬云這個精瘦、怪異的有點像外星人的小個子男人，居然也是公認的偉男人，他對互聯網技術一竅不通，居然創造了互聯網經濟的奇跡，并因此成為五十年間首次榮登《福布斯》封面的中國企業家，他是年輕的中產階級們的偶像……演繹了一幕幕好萊塢式的人間活劇。

三、檔案秘史類的題材

人類是有好奇心的，古今中外莫不如此。特別是一些因為政治因素、時代變遷，或者是當事者有意識隱瞞，街巷坊間以訛傳訛，在民間形成的秘史傳聞，成為社會各人群津津樂道的談資。近十幾年來，由于政治氛圍的寬松，網絡數字傳媒的風生水起，很多秘史傳聞，也漸漸地褪去了神秘的色彩，透露出事實的真相。當然這一類的秘史傳聞，很多都是荒誕無稽的。但是不可否認的是，其中也有很多被湮滅的或者是故意歪曲和掩蓋的歷史真實。

選擇這樣的題材作為紀實文學節目的內容，既可以還原歷史真實面貌，以正視聽，同時也會使人們產生疑問。是誰？為什么隱瞞事實真相？為什么社會會選擇遺忘？通過揭秘一段塵封的歷史，折射出社會的進步，引導人們進一步的思考。我編輯、錄制的長篇紀實《八千湘女上天山》《中國知青終結》《隱形將軍》等一系列作品播出以后，在聽眾中得到了很好的反響。

長篇紀實《八千湘女上天山》披露了一段塵封的歷史。1949年底新疆和平解放，20萬解放軍官兵鑄劍為犁、墾荒屯田、扎根新疆，以達到長治久安的目的。但婚姻問題不解決，這一戰略目的將無法順利實現，因此共和國的決策者們首先征召八千湖南女兵解決這一問題。于是八千湘女懷著青春的夢想來到遙遠的邊疆，在茫茫大漠戈壁演繹了一個又一個悲歡離合的故事……

長篇紀實《中國知青終結》同樣講述了一段鮮為人知的往事。上世紀60年代末、70年代初，數以萬計的中國知青自發跨越國境線進入神秘的金三角，為實現用武力解放全人類的理想進行了歷時十余載的殊死搏殺……那一幕幕血色的浪漫簡直令今天的人們難以置信、無法理解。難怪有人在媒體上向作者質疑究竟是大膽的編造，還是確有其事。

長篇紀實《隱形將軍》解密了中共隱蔽戰線又一重量級人物韓練成的傳奇檔案。韓練成曾與馮玉祥患難，也做過張學良的座上賓，還救過蔣介石的命，是蔣介石的極為器重的智囊，但同時又與周恩來保持單線聯系，中共情報負責人李克農把他叫做隱形人，蔣緯國說他是潛伏在老蔣身邊時間最長、最危險的中共諜報人員，蘇中七戰七捷之萊蕪戰役正是由于公開身份為“國軍中將軍長”的韓練成帶領兵馬故意攪了“國軍”的局，中共華野部隊才取得殲敵五萬六千人的輝煌戰績。可前幾年一家權威電視媒體播放的紀錄片中還在說“萊蕪戰役中國民黨中將韓練成臨陣脫逃……”，聽口氣不像含有褒義，可見“隱形將軍”有多么隱秘。

還需要補充說明的是，廣播紀實節目和廣播的其他節目一樣，不僅要關注它的引導性功能，也給節目的娛樂功能預備一個足夠的空間，這就需要節目題材的選擇需要有多樣化的特征。秘史鉤沉類的節目就具備了這樣的功能，這類的題材不僅有廣泛的社會性，而且有顯而易見的娛樂性，甚至會出現媒體人喜聞樂見的二次傳播效應。

四、紀念日題材

歷史上往往有一些重大事件，比如地震洪水類的自然災害、南京大屠殺、珍珠港事件等，這些事件不僅在歷史上留下了汗牛充棟的記錄，也在人們的心靈深處留下了深刻的烙印。因為這些事件的特殊性，往往會由國家政府或者社會團體出面設定紀念日，以紀念人類在這些重大事件中遭遇。這類紀念日往往凝聚了人類對自己本身思想和行為的思考，具有深刻的社會歷史價值。

我會在某個重要紀念日來臨之前，選擇這樣的題材作為那個時間節點的播出內容，希望社會也包括我自己，不要忘記那些震撼世界的重大事件，不要忘記在這些重大事件里的人類的命運以及人性的光輝。

在我的作品單中：2006年7月28日前后我錄制播出《唐山大地震》，作為對這一重大人間慘劇發生三十周年的祭奠；2013年12月26前后重新錄制播出《走近毛澤東的最后歲月》，以紀念這位偉人誕辰110周年；在2007年12月l3日前后錄制播出《拉貝傳》，以緬懷70年前在南京屠殺中死去的三十萬同胞，追憶拉貝偉大的人道主義精神；在2011年5月6日前后錄制播出《狂飆——紅衛兵狂想曲》，于“文革”爆發整整45周年這個時間節點上，對歷史再次進行深刻的反思。

即使今天，我仍然記得我在錄制間錄制其中幾篇作品時的情景：夜深人靜，獨自面對話筒，常常淚流滿面，哽咽得無法開口，只能停下來，喝口水平復一下情緒，然后再繼續播講，筋疲力盡，直至天明。我明白我的職責，把這些震撼人心的故事傳達給更多的人，讓所有的人都感動生命。

五、適合收聽的題材

廣播是聲音的媒體，所有的節目內容都是依賴聲音傳播的。所以廣播節目的所有業務技巧都是圍繞聽眾是否能夠聽清楚、聽明白而展開的。對于本文所探討的廣播紀實文學而言，題材的選擇當然也是以這個特點為標準的。廣播紀實文學的播出時長一般是30分鐘，如何讓聽眾在這樣長的時間里聽清楚、聽明白，在題材的選擇上也是有章可循。首先播講內容的故事性強，有豐富的情節和細節。有故事就會有人物命運的起伏變化，豐富的情節和細節肯定會有精彩的戲劇沖突。有了這兩點，播出的內容就會引人人勝。但是僅僅這兩點還是不夠的，還需要考慮到聲音傳播的特點。聲音傳播是時間線性的，聽眾收聽也是線性的。因此在選擇題材時需要尋找那些故事線索相對簡單，情節發展脈絡清晰文學作品，盡可能避免場面宏大、故事發展的線條多頭并進、人物眾多，但個體形象不夠鮮明的原作。除此以外，有些作品敘述的部分遠大于故事人物，議論部分雖然精辟，邏輯感強，但是語言缺乏生動，缺少形象感，這類的原作我會盡量避讓。又如像一些領袖、重要歷史人物的傳記和回憶錄，一本在手可能讀得津津有味，欲罷不能，但是放到廣播里播出，那一定是適得其反。