電影《末代皇帝》的視聽風(fēng)格

王信博 (大連東軟信息學(xué)院，遼寧 大連 116023)

講述中國歷史的影視作品不勝枚舉，講述中國歷史上最后一個(gè)皇帝溥儀的電影也有很多，但是貝納爾多·貝托魯奇的《末代皇帝》肯定是特別的一個(gè)：它是第一部也是目前唯一一部獲準(zhǔn)進(jìn)入紫禁城進(jìn)行實(shí)景拍攝的外國電影；是第一部也是唯一一部講述中國歷史的奧斯卡最佳影片。本片藝術(shù)成就極高，在第60屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上斬獲九項(xiàng)大獎(jiǎng)。片中主要講述了中國末代皇帝愛新覺羅·溥儀被束縛的一生，并從西方視角展示了中國近現(xiàn)代從清末至“文革”時(shí)期的發(fā)展歷程。影片中有許多獨(dú)到的表達(dá)，使影片在表現(xiàn)歷史厚重感的同時(shí)也具有相當(dāng)濃厚的藝術(shù)張力。

一、時(shí)空結(jié)構(gòu)

從大衛(wèi)·格里菲斯開始，電影當(dāng)中對于時(shí)空結(jié)構(gòu)的探索就一直在持續(xù)。《黨同伐異》中四個(gè)不同時(shí)代的交叉剪輯讓我們目不暇接，雖然可讀懂性影響了這部影片的票房，但不影響其藝術(shù)造詣。所以說，時(shí)空結(jié)構(gòu)是電影中非常重要的一個(gè)組成部分。不同于大部分電影的單一時(shí)序敘事，《末代皇帝》這部影片的時(shí)空結(jié)構(gòu)采用了兩條線構(gòu)成。主線的時(shí)間從1950年溥儀從蘇聯(lián)被押解回國受審到現(xiàn)代游客參觀游覽紫禁城，這條線索以順序的時(shí)態(tài)表現(xiàn)，這也是新中國成立后社會(huì)狀態(tài)的一種寫照。從新中國成立初期到80年代，從精神圖騰崇拜到“文革”這一中國歷史特殊時(shí)期，再到經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展中的中國，每個(gè)年代的精神面貌都大不相同。……