解構《再見歌舞伎町》中的人生百態

陳思佳 (遼東學院外國語學院，遼寧 丹東 118001)

《再見歌舞伎町》由廣木隆一執導，染谷將太、前田敦子主演，松重豐、大森南朋、村上淳、忍成修吾等參演，講述了日本紅燈區歌舞伎町里五男五女之間的感情糾葛，于2015年在日本上映。這五對情侶有著共同的特點——他們都在生活的旋渦中苦苦掙扎，想要逃離，而整部影片也用不同的方式講述了這些人“逃離”生活的不同過程，有沖破、有逃避、有退縮，也有著不顧一切。每個人的情感都扭曲無奈，每個人的世界都擁有著兩面，而在相遇中所遇到的溫情瞬間，竟似乎不那么真實?！叭合駷楣?，兩性實之”，在對人的本性的挖掘中，情人旅館仿佛成了一個獨立的世界，看似平靜，卻在纏綿悱惻的肉體交織中暗流洶涌。本文將從幾對不同情侶組合入手，分析在他們身上所承載的影片中的思想內涵。

一、高橋徹：缺少激情的廢柴人生

被戲稱為“日本第一大廢柴”的染谷將太又出演了一次廢柴。亂糟糟的頭發、惺忪的雙眼，似乎永遠睡不醒的樣子。徹曾是日本星級酒店的前臺，如今卻是紅燈區里一家情人酒店的店長，每天的工作便是清潔房間，躲在混亂的休息間里吃著泡面?！拔覟槭裁匆谶@么骯臟的地方吃泡面？”徹這樣問自己，但他沒有改變生活的勇氣。徹的女友飯島沙耶(前田敦子飾)是一個抓住了出道機會的歌手，面臨著樂隊成員的背叛和上司的潛規則。二人之間的激情已經漸漸被現實磨滅，人生的道路似乎也走到了分岔口。在充滿了戲劇性的一天，徹送比薩到客人房間，發現自己本應在東京念書的妹妹正在拍情色片，而在隔壁的房間里，女友和上司開了同一間房。徹在極端的震驚、憤怒中……竟然親自將避孕套送到了女友的房間?，F實生活中真的存在這樣窩囊的“廢柴”嗎？每天面對著下屬的怠慢，勞碌不停，而接待的人無非都在做著些茍且、偷情、應召等見不得陽光的骯臟事。他也曾有過光鮮的生活，在大酒店工作的耀眼時光，但現在仿佛身陷泥沼中，已經失去了“性”與“理想”的沖動，失去了愛的能力與勇氣，逐漸淪為唯唯諾諾的頹廢青年。

“我會有出路的，但現在先維持現狀就好。”這句徹的口頭禪，事實上影射著現實世界中的一部分青年。他們在混沌的生活中失去的不僅僅是自我，更是理想、是沖動、是激情、是所有“向上”的助推力。找不到人生的目標，抑或是選擇性地忽視了目標，而在現有的混沌中一天天地沉溺下去。徹所患上的似乎是一種“都市病”，一不小心跨入情人旅館這座“孤城”，把所有的個性與自我訴求都溶解在夜色中。當我們用社會與現實的視角來審視這部影片，會發現像“情人旅館”這樣封閉與曖昧的空間就像是島國現實的縮影。在高福利的社會環境下，年輕人逐漸失去了曾經的勇氣與沖動，在安于現狀之時，又受到快速變化的外在環境的侵擾，在不安與猶豫中無所適從。這種“裹足不前的富足生活，構成了當下日本人緊張感與無力感交織的社會心態”[1]?！胺忾]空間下人性與欲望的糾結”似乎成為某種“國民心態”，年輕人是否還是社會的朝陽？是否正在逐漸趨向于妥協與放棄？在高橋徹的身上，我們看到了導演尋求答案的探討與努力。

二、鈴木與康夫：15年后的自由

“自由”是積極的、光明的詞匯，但在它的前面加上“15年前”的限定，便將它的底色變得低沉與陰暗。鈴木與康夫就在這樣的陰暗中生活了15年。在他們的生活中，只剩下了一個期盼——午夜12點的鐘聲響起。15年前，鈴木是一家牛肉餅店的老板夫人，康夫是學徒，他們在互生情愫間失手抑或是蓄意襲擊了主廚，并攜店款潛逃。在這15年間，他們流離失所、東躲西藏。白天鈴木出去打工，康夫只能躲在衣櫥里，為了防止房東發現，兩人甚至只能吃一條魚。情欲讓他們犯下罪行，情欲也讓他們遭受苦難。但是鈴木與康夫和徹與沙耶的情感是截然不同的，他們熱烈、激情，他們有著15年來持之以恒的勇氣。在影片結尾的菜單中，當那聲等了15年的鐘聲終于響起后，二人在午夜的大街相擁而泣。在鈴木與康夫的身上，我們看到了某種期望、某種訴求，那大概是某種對“生”的渴望，也更像是日本本土作家東野圭吾的《白夜行》中的主題意象：你來人間一趟/你要看看太陽/和你心愛的人/手牽手走在大街上。鈴木與康夫的要求并不高，不過是能夠在太陽下牽手同行，命運給了他們15年的考驗，也終于給了他們15年后的自由。

鈴木與康夫所代表的，是在一種困窘的生活狀態中，依然向往著光明的生活態度。一段感情持續了15年之久，并將繼續維系著二人生活的希望。從外表來看，鈴木與康夫低調老實，人們絲毫想象不出在他們身上背負的巨大秘密。他們像是都市生活中的夜行者，等待著明天的日出。而在鈴木與康夫的追訴時效即將過期的前一晚，情人旅館里發生了一件巧合之事。與同事來此偷情的女警新城龍平(宮崎吐夢飾)認出了鈴木，但捕獲她就等于承認了自己婚外情的事實。新城龍平陷入了對工作與生活的兩難選擇境地?！霸瓉砭煲矔登榘??！扁從緦π鲁驱埰降某靶Υ掏戳怂膫?，而影片在此設置的警察身份也絕非偶然。正常情況下，警察是城市的維護者與保衛者，“偷情”這種行為體現了對現實生活的不滿、某種壓抑性欲望的爆發，生活偏離了正常軌道。新城龍平即代表著有著特殊身份、特定理想與生活目標的都市青年，心中也都往往隱藏著某種壓抑性的欲望。待到爆發之日，也將陷入兩難的選擇。欲望的侵蝕與對現實生活的不滿束縛著人們，導演正是試圖將這種生活進行解構，通過不同身份與地位的人設展示給觀眾。在他們身上，便有著我們的影子。無論是陷入絕境、渴求光明的鈴木與康夫，還是生活看似正常運轉其實已被欲望吞噬的女警新城龍平，都體現著人性與欲望的交織、愛與罪的救贖。在城市叢林的高壓生活中，是適應，還是被同化？是掙扎，還是被覆蓋？當所有的選擇與可能性都擺在我們面前，透過這兩對情人的生活軌跡，帶給觀眾更多思考的可能性。

三、伊利亞：治愈心靈的應召女郎

作為一部軟情色故事影片，應召女郎伊利亞承擔了影片中大部分“軟情色”內容，卻被網友稱作影片中最具治愈力的角色。伊利亞與男友從韓國來日本打拼，男友在酒店工作，卻私下里做有錢女人的“男伴”；伊利亞謊稱做酒店公關，卻悄悄做著應召女郎。除了姣好的容貌與身材外，伊利亞以其獨特的魅力吸引了很多客人。在面對吸毒男嫖客的攻擊后，伊利亞先是尋求救援，而后穩定局勢。在知道了這名男子的傷心之處與困窘處境后，最終以性的方式來撫慰男子，并鼓勵他重新振作。這種以性作為一種撫慰心靈的手段的影片情節，在國產影片中較為少見。事實上，影片想要表現的絕不是情色的表皮，而是通過情色來體現人世間的悲歡離合。伊利亞在工作的最后一天，送給情人旅店的店長高橋徹一個領結，鼓勵他“終有一天可以做高級酒店的領班”。伊利亞就像影片中的一種希望，盡管身處最底層，做著需要隱瞞的工作，卻處處鼓勵他人實現自己的夢想。由于現實的生活并非所愿，所以才積蓄力量去抗爭——以不同的方式，所以伊利亞選擇從事情色服務，所以其男友選擇為了得到“零花錢”去討好有錢的女人。在影片的最后，伊利亞的男友發現了她所做的工作，二人在浴缸里坦誠相待。這是影片中最后一個高潮點所在，也是最打動人的一個。長鏡頭下的二人脫去了所有的面具與偽裝，沒有粉飾過的輕松生活，沒有謊言下的美好未來。只有淚水與遺憾。他們沒有選擇的權利，但有著生存的本能，為了生活從一座城跳到另一座城，當終于攢夠了回國的錢，卻多了一段“洗不掉”的悲傷過往?！懊刻煳遗c你面對面，卻沒有看到或聽到你的真實一面?！薄耙驗槲覀兌纪瑯拥卣f了謊。”伊利亞與男友所代表的價值符號，是都市社會中千千萬萬無奈地在底層掙扎的伴侶。他們盡管彼此相愛，卻因為某些或無奈或心酸的原因不得不對彼此說謊。面向同一個狀似光明的未來，也面對著彼此的謊言，這段感情還剩幾分真實？在浴缸中坦誠相對的伊利亞與男友，不僅僅是身體上的赤裸，更象征著一種精神層面的“坦誠相對”——歷經種種后，謊言下的我們又該如何面對彼此？

在伊利亞身上另一個值得探討的問題是，當男友知曉了真相后，伊利亞不斷重復自己已經“洗不干凈”了，而她雖然從事著情色行業，內心卻依然是一個相信愛情、相信人生中不斷出現美好、也相信未來的小女孩。伊利亞會送給失落的徹高檔領結，鼓勵他實現自己的“高級酒店領班”夢，也會在工作中安慰失意的客人打起精神重新開始人生的冒險。伊利亞雖然生活在社會的底層，卻始終向往著光明與美好。她的穿著始終是以暖色調為主，聲音始終清脆悅耳，在伊利亞的身上我們看不到生活的重擔，看不到憂愁的表象，卻看到希望。但在伊利亞的內心深處，充滿了對自己的不認同感，她自卑甚至自我厭惡……這種種內在的矛盾與外在的光明所表現出的情感交織向觀眾傳遞著一種掙扎與救贖。伊利亞渴望回到韓國，意味著她渴望新的生活，渴望自我救贖。希望完全擺脫背后的陰影，卻在離開之夜不得不再次正視甚至審視這一陰影所在。男友的出現就像一把匕首，徹底刺穿了她本就脆弱的傷疤，被掩飾的潰爛的傷口原來早已鮮血淋漓——仿佛人生的大廈崩塌了。而無論伊利亞與男友是否會回到韓國，她與他又將如何完成自我心理的構建與兩人之間彼此關系的重新確立，是導演與編劇想要拋給觀眾的問題。在兩人似乎依舊如往常一般明快地走動的身影中，是否相信自己，是否信任彼此，是否能正視自己的過去，以至于接受全部的記憶，這是一個極大的考驗。而觀眾都期望著，在二人看似青春的面龐背后，有著真正全部打開、接受陽光的心靈，讓陽光驅逐所有的陰影，也讓彼此成為人生中最后的依靠。

四、結 語

“每個辛酸的人，對發生的性事，處之泰然，平常對待。辛酸經歷，以性之方式展示，最終又收之于這種平靜之中，可謂是該片的極大特點之一?！盵2]情人旅店就像一個社會的縮影，人們在這里尋求庇佑，在這里釋放悲傷，在這里臣服于欲望，更在這里渴求著明天的朝陽。在影片的最后，伊利亞與男友攜手回到韓國；鈴木與康夫等到了訴訟期的失效；徹丟下了店長的工作，坐上回仙臺老家的早班車。在初升的朝陽中，他疲倦地睡了，而就在徹不遠的身后，徹的妹妹也在歸家途中，籠罩在暖陽下。影片結束在暖黃色的整體色調下，似乎又給了人們一種希望，一種從夜色中脫身而出的力量。現實的社會、年輕的個體、鮮活的生命，這些元素交織在一部不到120分鐘的影片中，最大限度地為我們展示了渴望沖破牢籠的掙扎、人性與欲望的交織，從情人旅館里可以看到百態人生。所謂“群像為骨，兩性實之”，意味著影片以一種群體性的敘述方式解構了整個社會的生活狀態與面貌，與男女兩性的對立、沖突或和解展現出人性在欲望中的掙扎與解脫。而無論是“群像”還是“兩性”，都是一種代表性的價值符號，其所代表著的便是每一個沉浮于人生百態中的我們，作為社會的一分子，在不知不覺中對其的基礎性構建決定了我們的身份地位，而那一份來自內心深處的不安與動蕩，也成為潛在的變化符號，讓我們看到了具有多種可能性的未來。