“限娛令”背景下真人秀節目的發展分析

劉陳

摘要：近年來，國家電視行業的發展速度逐漸加快，多數電視臺開始播出真人秀節目，無論是綜藝類型還是親子類型的節目，都開始實行明星參與與制作等工作，然而，在實際發展的過程中，很容易暴露電視行業的弊端，因此，為了對電視行業進行監督與管理，廣電總局制定了“限娛令”方案，要求電視綜藝節目在制作與發展的過程中，對其進行全面的規劃，將真人秀節目作為首要規范對象。在此背景之下，真人秀節目受到嚴重抑制性影響，不能保證未來的發展效果。因此，需要對節目模式進行創新，在拓寬市場渠道的基礎上，建立現代化管控機制，以便于完成各方面工作任務。

關鍵詞：“限娛令”；真人秀節目；發展分析

在限娛令背景之下，真人秀節目會面臨夭折或是停播等威脅，因此，要對其進行全面調整，在發揮各個部門監督與管理職能作用的情況下，創新節目制作方案，以便于提升工作水平，滿足觀眾的實際需求。

一、限娛令背景下真人秀節目問題分析

在限娛令的背景之下，真人秀節目的問題凸顯出來，嚴重影響電視行業的發展與進步，具體問題表現為以下幾點：

（一）缺乏原創

在限娛令中，已經制定了“一劇兩星”的相關政策，導致電視節目的制作受到嚴重限制，不能保證電視劇的收視率，在節目格局發生變化的情況下，電視行業的競爭力受到一定影響。我國一些真人秀節目從其他國家引進，例如：浙江衛視播放的《奔跑吧 兄弟》是韓國原創，雖然廣電總局已經對其進行明文限制，但是，在一定程度上，還會出現原創節目問題，游戲的設計內容與節目環節等，對于其他國家的模式相同。

（二）過渡依賴明星

在我國真人秀節目發展的過程中，對于明星的依賴程度較高，受到收視率與經濟效益的影響，多數節目都將明星作為主體，在創作過程中，集中制作明星的部分，為了更好的吸引觀眾與投資商，不能對主題環節與內容進行全面的創新，例如：江蘇衛視《星廚駕到》真人秀節目在宣傳的過程中，將明星作為主打宣傳內容，嚴重影響我國電視節目的長遠進步。

（三）內容缺乏正能量

我國一些真人秀節目在制作的過程中，沒有注意內容的意義，不能傳遞正能量，雖然一些觀眾在觀看的過程中，能夠獲得歡樂，但是，對于生活的發展而言并無任何意義。主要因為一些真人秀節目中多為明星的窘態與孩子的艱苦生活，甚至會帶領明星出團窮游，內容的設計存在較多趨同性，對于群眾的生活而言，沒有任何的意義，甚至會散發負能量，導致影響電視節目的發展。雖然觀眾在實際觀看的過程中，對于此類節目較為喜愛，但是，還是要利用限娛令對其進行限制，避免影響娛樂節目的進步[1]。

二、限娛令背景下真人秀節目的發展措施

在限娛令的背景之下，需要制定完善的真人秀節目制作方案，明確各方面工作內涵與要求，建立現代化管理機制，在實際發展的過程中，通過合理的創新模式對其進行開發。具體措施為以下幾點：

（一）建設高素質人才隊伍

目前，由于我國在真人秀節目中缺乏創新能力，不能在對節目進行制作的過程中，全面開展相關創新活動，無法創建先進的節目內容形式，難以對其進行全面管理與控制，導致自身工作效果降低。因此，電視行業應當建設高素質人才隊伍，聘用專業素質較高的優秀人才，保證在實際發展的過程中，對各類內容進行分析。其次，在實際工作期間，還要對人才進行合理的選拔，保證工作效果，建設復合型人才。例如：在湖南電視臺《快樂大本營》真人秀節目中，何炅最先擔任的為主持人角色，后來又制作唱片，在提升個人素養的情況下，吸引較多粉絲，也能維護湖南電視臺的形象，樹立正確觀念[2]。

（二）創新真人秀流程

在對真人秀節目進行創新的過程中，應當對各類流程進行完善，保證節目內容屬于原創，在實際發展的過程中，不再依賴明星，而是利用現代化工作方式對其進行創新與完善，保證自身工作可靠性與有效性。例如：在2015年的時候，國家頒布了真人秀節目的制作要求與通知，在限娛令的背景之下，要求節目更加關注普通的群眾，避免過渡關注明星，出現節目內容的設計問題，不可以出現炫富等現象[3]。在此過程中，可以根據湖南電視臺《爸爸去哪兒》節目的相關內容進行創新，主要因為此類節目與實際生活較為貼近，與市場情況相符合，能夠滿足群眾的情感方面需求，受到觀眾的歡迎，為了相應限娛令的號召，湖南電視臺已經對其進行本土文化的改造與創新，凸顯普通群眾的魅力。再如：江蘇電視臺在《最強大腦》節目播出的過程中，出現了限娛令的條例，為了滿足相關要求，在節目中添加群眾最強大腦智慧比拼等內容，使得節目能夠體現當前的社會智慧情況，保證了節目的播出效果，在一定程度上，還能散發正能量[4]。

（三）維護電視臺的品牌形象

電視臺的品牌屬于無形資產，是自身發展的根本，因此，應當在制作真人秀節目的過程中，維護品牌形象，不再關注明星與國外的真人秀節目內容，而是將人民群眾與節目聯系在一起，在創新節目內容的基礎上，對其進行全面的改革，保證可以滿足相關發展需求，逐漸提升各方面工作水平。例如：江蘇衛視播出的《女婿上門了》真人秀節目，就是要求明星女婿到岳父母家中，單獨相處幾天，此類節目與社會實際情況相互關聯，能夠起到價值觀的引導作用，有利于對其進行全面的創新[5]。

結語：

綜上所述，在未來發展的過程中，真人秀節目的制作應當重視原創，建設創新能力較高的人才隊伍，使其在對節目進行制作的過程中，充分探討限娛令的要求，對各類內容形式進行創新，加大管理力度，滿足當前需求。

參考文獻：

[1]陳瑞.“限娛令”背景下真人秀節目的發展研究[J].商業故事，2015（23）：118-119.

[2]于瀟，鄭惠芳.電視真人秀節目的傳播策略探析--基于“加強版限娛令”的分析[J].長春師范大學學報（自然科學版），2014（3）：195-197.

[3]周夏萍.“限娛令”下的娛樂節目生存模式探析--以《變形計》為例[J].新聞研究導刊，2015（13）：181-182.

[4]李雪.“限娛令”背景下電視娛樂節目的創新探析--以湖南衛視《百變大咖秀》節目為例[J].今傳媒（學術版），2014（8）：114-115.

[5]黨君.舞盡明星當何從——解讀“限真令”后真人秀節目的生存狀態[J].傳媒，2015（16）：39-41.endprint