淺析鋼琴曲《杜姆卡》民族風(fēng)格的表現(xiàn)方式

摘 要：鋼琴獨(dú)奏曲《杜姆卡》（Op.59）是俄羅斯浪漫樂(lè)派作曲家柴可夫斯基的晚期作品，這首作品不僅具有典型的浪漫主義音樂(lè)特征，更富有濃郁的俄羅斯民族氣息。論文從演奏學(xué)習(xí)者的視角，對(duì)《杜姆卡》在結(jié)構(gòu)、調(diào)式、和聲、織體等方面進(jìn)行全面分析，試圖通過(guò)自己對(duì)作品演奏手法的理解，來(lái)進(jìn)一步闡釋作品在民族音樂(lè)風(fēng)格表現(xiàn)方式上獨(dú)特和精妙的技法，為演奏者和聽(tīng)眾提供學(xué)習(xí)、賞析的參考。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基；俄羅斯；民族風(fēng)格；表現(xiàn)方式

柴可夫斯基是俄羅斯一位偉大的音樂(lè)大師和音樂(lè)教育家，同時(shí)也是俄羅斯浪漫樂(lè)派的代表人物。他曾畢業(yè)于法律學(xué)校，并在司法部任職。隨后又進(jìn)入音樂(lè)學(xué)習(xí)班學(xué)習(xí)和聲，曲式等。后來(lái)，由于對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)，他毅然決然地辭去了在司法部的任職，將自己獻(xiàn)身于音樂(lè)事業(yè)。他與巴拉基列夫、居伊、鮑羅丁、穆索爾斯基五人結(jié)成“強(qiáng)力集團(tuán)”，是俄羅斯民族藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍中的一支主力軍。他性格憂郁、敏感、矛盾，曾經(jīng)寫到“至于我對(duì)音樂(lè)里俄羅斯元素的關(guān)注，是因?yàn)槲页Ｄ晟钤诋悋?guó)。在我年幼的時(shí)候，俄羅斯民族音樂(lè)無(wú)法描述的美麗就已經(jīng)充滿了我的生命”[1]因此，柴可夫斯基在作曲時(shí)更多的關(guān)注于普通人民生活的思想情感，一生創(chuàng)作了許多經(jīng)典的作品。

然而他生活的年代正處于沙皇的專制統(tǒng)治時(shí)期，百姓們苦不堪言，國(guó)家前途渺茫。柴可夫斯基心系祖國(guó)，熱愛(ài)百姓，他本人說(shuō)過(guò)：“至于我的音樂(lè)中的一般的俄羅斯因素，即旋律與和聲方面與民歌有血緣關(guān)系的一些手法，它們產(chǎn)生的原因在于：我生長(zhǎng)在偏僻地區(qū)，從幼時(shí)就深刻體會(huì)到俄羅斯民間歌曲典型特征中的那種難以言傳的美，我熱愛(ài)俄羅斯因素的一切表現(xiàn)。總而言之，我是一個(gè)道地的俄羅斯人。”[2]但由于當(dāng)局的專政，讓他對(duì)于俄國(guó)的未來(lái)感到一片茫然與無(wú)助，他強(qiáng)烈地感受到了當(dāng)局政府的黑暗與腐敗。因此，在他的早期的作品中，常常會(huì)看到他對(duì)于光明生活的追求與向往和對(duì)國(guó)家興旺的期盼，而在后期就更傾向于悲劇性的表現(xiàn)。《杜姆卡》正是柴可夫斯基后期的作品，它的副標(biāo)題為俄羅斯鄉(xiāng)村景色，dumka在俄文中意為“沉思”，充分表現(xiàn)了柴可夫斯基內(nèi)心的彷徨憂郁，這首作品具有相當(dāng)濃厚的俄羅斯民族風(fēng)格，內(nèi)容豐富多樣，在《牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)辭典》中寫到：“杜姆卡”，一種斯拉夫的民間敘事歌，起源于烏克蘭，其中的悲哀的和快速的節(jié)奏相交替“[3]

一、《杜姆卡》中民族音樂(lè)風(fēng)格的表現(xiàn)方式

在結(jié)構(gòu)方面，《杜姆卡》這首作品是復(fù)三部曲式，4|4拍子，共分為首部，中部，再現(xiàn)部三個(gè)部分。

在調(diào)式和聲方面，在首部譜面上給到的速度是如歌的小行板，c小調(diào)開(kāi)始，符合了俄羅斯民族調(diào)式，就像聽(tīng)到一個(gè)個(gè)哀傷的故事一樣，開(kāi)始旋律沉靜，略帶憂郁，在左手織體經(jīng)常使用琶音，在右手中經(jīng)常使用十六分音符的三連音或三十二分音符， “柴可夫斯基曾說(shuō)過(guò)：”俄羅斯歌曲結(jié)構(gòu)獨(dú)特，旋律線條特殊，節(jié)奏別具一格，在大多數(shù)情況下不適應(yīng)既有的節(jié)拍分割。[4]“每小節(jié)第一拍經(jīng)常使用主和弦，下屬和弦或?qū)俸拖遥鰪?qiáng)歸屬感，在40-45小節(jié)補(bǔ)充部分采用降E大調(diào)，中弱漸慢結(jié)束呈示部分。呈示部（46-113）調(diào)性為降E大調(diào)，前幾個(gè)樂(lè)句在第一拍經(jīng)常使用主和弦來(lái)穩(wěn)固整個(gè)主旋律，起強(qiáng)調(diào)作用，在102-113小節(jié)，調(diào)性由降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)再轉(zhuǎn)到升c小調(diào)，將氣氛烘托到了最高潮，在來(lái)回各種旋律聲部的反復(fù)變化中，升華了主題，讓人們沉重哀傷的心情得以稍許寬慰。再現(xiàn)段（114-138），調(diào)性為c小調(diào)，主題旋律再現(xiàn)，將人們的又拉回現(xiàn)實(shí)的苦悶與惆悵。

在織體方面，在9和11小節(jié)前三拍標(biāo)記了重拍并且整個(gè)樂(lè)句是稍強(qiáng)的力度記號(hào)，意在突出整個(gè)旋律線條，在連接部分，右手變換成伴奏音型，為后來(lái)左手的主旋律的出現(xiàn)作鋪墊，在24-39小節(jié)主旋律變到左手部分，與之前的右手部分旋律相互呼應(yīng)，但是右手織體更加密集，將人們的情緒帶到更高的一個(gè)層次上，給了人們更多的思考。在32小節(jié)后半部分開(kāi)始漸強(qiáng)，織體由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，將之前的惆悵，哀傷的心情放大，在40-45小節(jié)補(bǔ)充部分采用降E大調(diào)，中弱漸慢結(jié)束呈示部分。在中部里面，歡快的旋律以及短跳音加小連線頗有俄羅斯風(fēng)味，描述出了俄羅斯人民熱情，快樂(lè)的性格。在連接部分過(guò)后，主題旋律用左手來(lái)演奏，右手是十六分音符組成的分解和弦，像是整個(gè)情感得以抒發(fā)一般，氣勢(shì)恢宏，譜面上標(biāo)記了Marcato la melodia 著重地突出旋律和曲調(diào)，更加深刻的又重復(fù)了主題。在呈示部中，作者采用了八度內(nèi)聲部加音的手法，增厚了整個(gè)音響，聽(tīng)起來(lái)更為壯觀，建立在斷奏和連線上的音符，更能體現(xiàn)出俄羅斯鄉(xiāng)村美麗的景色和人們熱情，無(wú)憂無(wú)慮的生活。“在俄羅斯民間歌曲中，曲調(diào)和歌詞上會(huì)出現(xiàn)有規(guī)律的重音，形成節(jié)奏重拍交替。“[5]在93-95小節(jié)右手八度跳音和左手單音跳音將全曲又推向了一個(gè)高潮，將感情升華，體現(xiàn)了俄羅斯民族音樂(lè)詼諧，歡快的藝術(shù)風(fēng)格。

二、柴可夫斯基作品帶給我們的思考

尤·克里姆遼夫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“俄羅斯民間音樂(lè)是俄羅斯音樂(lè)最重要的基礎(chǔ)。”[6]柴可夫斯基正是巧妙地運(yùn)用了各種和聲技巧，帶給我們一個(gè)個(gè)經(jīng)典之作。《杜姆卡》這首曲子融入了俄羅斯民間音樂(lè)的風(fēng)格，富有感染力，他描繪了當(dāng)時(shí)人民的生活狀態(tài)與俄羅斯鄉(xiāng)村的美麗風(fēng)光。讓我們看到了俄羅斯人民堅(jiān)強(qiáng)，熱情的性格，讓我們深深地感受到了俄羅斯民間音樂(lè)的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]百度文庫(kù)：[z].柴可夫斯基

[2]逸文.《柴可夫斯基論音樂(lè)創(chuàng)作》[D].人民音樂(lè)出版社，1984，6（1）：139-140.

[3]見(jiàn)《牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)辭典》，[M].人民音樂(lè)出版社1991：286.

[4]同[2]，第134頁(yè)?

[5]劉曉雨.《柴可夫斯基‘杜姆卡的民族性特征及演奏分析》[J].黃河之聲，2017.

[6]尤·克里姆遼夫.《論音樂(lè)藝術(shù)中民族性和國(guó)際性的關(guān)系》[J].《音樂(lè)譯文》，1959（4）：86.

作者簡(jiǎn)介：張博文（1997-），女，漢族，陜西西安人，本科，音樂(lè)表演方向?