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品讀北京

故宮寶蘊樓

前不久，美國總統唐納德·特朗普對中國進行國事訪問,此次兩國元首夫婦在故宮寶蘊樓簡短茶敘,歷經百年的寶蘊樓，成了見證中國外交的“新瑰寶”。

寶蘊樓是故宮唯一現存的西式小樓，它是按照西式建筑的式樣設計建造的，共有北、東、西三座磚木結構的單體樓房，以其獨特的西式建筑風格與宮內其他建筑形成巨大反差，顯得尤為亮眼。從外觀上看，三座樓均采用城磚砌筑墻身，外墻面抹飾水泥，并劃出規整的橫矩形格，再刷紅漿。窗子窄長，所有窗戶的線腳均飾白色，與紅色墻身恰成對照；寶蘊樓北樓是主樓。北樓中間為樓梯，兩側各有4個西式柱形的展示柜，柜里展示的大多是民國時期故宮的重要文物。這三座樓均為地上兩層，不僅建筑面積大，而且外觀也十分別致，左右對稱的東西兩樓是輔助設施，連接主樓與副樓之間的兩層外廊，是以白色的欄桿和廊柱構成的空透走廊。

之所以叫它“寶蘊樓”，顧名思義，離不開一個“寶”字。據史料記載，寶蘊樓于1915年建成，入藏文物足有20多萬件。當時所收藏的皆是歷朝歷代的珍品，包括各色書畫、珠玉、陶瓷、金銀器、樂器等等。1949年以后，寶蘊樓的藏品陸續被轉移到首都博物館、國家博物館等地收藏。

寶蘊樓長期作為文物庫房使用，建筑的屋頂瓦面、大木結構、內外裝修裝飾、油飾彩畫及院落地面等均有不同程度的破損。自1915年竣工，寶蘊樓已歷經百年風雨。據工作人員介紹，2013年故宮對寶蘊樓進行了勘探，結果顯示主體結構雖然完好，但由于經歷了百年風霜，屋頂漏雨、外墻剝落、部分檐頭腐朽等“病害”確實存在，于是在2013年底開工，對樓體周身及內部進行了修繕，同時對樓前的咸安門也進行了保養彩繪等工藝修復。

當時，故宮博物院院長單霽翔曾表示，一切修繕的原則是“不改變文物原狀”，盡可能使用原做法原工藝，保留原有構件，以確保各單體建筑及文物遺存修繕前后保持風格一致。他還打了個比方：前期調研時，工作人員發現寶蘊樓屋頂上鋪的是魚鱗狀的牛舌瓦，部分瓦塊背后有英文字跡。經過初步判斷，該瓦是當初山東地區燒制的低溫釉，所以修繕補充新瓦時也采用了這種工藝。

2015年，寶蘊樓迎來它百歲生日的同時，修繕工程也完全竣工。它的職能從文物存放處變成了展廳，專門舉辦“故宮博物院院史陳列”，展示民國時期故宮的歷史變遷，定期向觀眾開放。

冰野/文（綜合整理）

本刊記者彭立昭 文/攝

非遺傳人

民間工藝大師趙偉創彩蛋“三絕”

2017年11月10日，“民間瑰寶·魅力之都”北京非物質文化遺產時尚創意設計大賽公益活動在西城區少年宮少年廳舉行。記者在現場觀摩了北京皮影戲、彩蛋繪制、抖空竹等十個非遺項目的非遺作品，一件件精美、技藝奇妙的作品，無不傳達出十位非遺傳承人的藝術追求與作風，詮釋出了手藝人的樸實情懷和不同凡響的“匠人”精神。

駐足非遺項目彩蛋繪制展臺前，見到民間工藝大師、非遺傳承人趙偉老師帶來的幾件民間工藝品，嘆為觀止。其選材獨特、構思奇妙、制作精美、形態各異。我們知道，蛋在古代人的心目中，是崇拜的象征，吉祥的象征，具有特別神奇的力量。彩蛋繪制區別于傳統紙上繪畫，是以蛋殼為載體，寄托著新的人文寓意與精神內涵。而說起彩蛋文化，更是源遠流長。據《管子》里記載，戰國時期我國就有彩蛋了，人們將彩蛋作為婚嫁喜慶、生兒育女的禮品互相饋贈，清明時人們往往會攜帶雞蛋去祭拜祖先，并將雞蛋在地上踩碎，取“歲歲平安”的吉祥寓意。正是民間風俗的傳播和影響，在百姓的日常生活中，逐漸興起了彩蛋繪畫這一門古老的藝術形式，畫蛋匠也成為七十二行之一。

在聊到學藝經歷的時候，趙老師坦言，父母對她的影響非常大。從少年時代起，趙偉便隨父親趙國良學習國畫和彩蛋繪制。她的父親是一位多才多藝的人，也是將彩蛋技藝發揚創新的開拓者。趙偉繼承父親的畫法，憑著家傳的技藝和傳承民俗化的責任感,自上世紀70年代深入鉆研蛋殼藝術，在繼承傳統技法的基礎上，不斷探索，反復研究，將繪畫、書法、刺繡、等多種藝術形式融合為一體，創作出“一蛋雙畫、一蛋雙雕、一蛋雙繡”，形成了自己獨特的藝術風格，被譽為“三絕”。2009年，她被授予“北京民間工藝大師”榮譽稱號，同年彩蛋繪制被列入北京市西城區非物質文化遺產名錄，她成為非物質文化遺產(彩蛋繪制)傳承人。

趙偉是一個“接地氣兒”和毫無保留的可敬的老師。在現場，我見到趙老師在為一把團扇繪畫，才知她的宮廷團扇繪畫技藝也很了得。但我更為好奇的是，一枚蛋殼的厚度，0.3mm-0.35mm，約相當于發絲直徑的5倍，僅僅兩張紙的厚度。

趙老師介紹，在繪畫之前得挑選好雞蛋，蛇蛋、鴿子蛋、鴕鳥蛋都可以做彩蛋，白色的蛋是首選。然后在白蛋上打孔，力度要非常均勻，下針要果斷，再以氣頂出，抽干蛋液，反復清洗多次后，便可以將蛋殼切分開來。切分時要逐層分割，蛋殼分好幾層，每層都會有不同的顏色，一層紅色，二層醬色，三層白色，里層為膜，膜破即碎。所以在蛋殼上怎么下刀，怎么使力，都是有講究的。然后打磨光滑，最后才真正地開始曲面構圖，飛針走線……經過這幾道工序之后，普通的蛋殼，經過色彩與繪畫的修飾，仿佛重獲新生，從內到外散發著晶瑩剔透的奪目光彩。

一枚小小的蛋殼，對于非物質文化遺產（彩蛋）傳承人趙偉來說，真是一個大舞臺。一枚小小的蛋殼，也凝聚了趙偉在藝術構思上的奇思妙想，在表現手法上的探索創新……但她全身心付出的背后卻有一段段美好的故事。

上世紀70年代，趙老師下鄉當知青，盡管生活非常艱苦，但她卻依然癡迷于彩蛋繪畫技藝。即使到了晚上，她也會對著煤油燈，在雞蛋上慢描細畫。當地老鄉得知她會在蛋殼上畫畫，就拿來自家的鴨蛋讓她畫，而剩下的蛋清和蛋黃，趙偉都送給了在兵團的朋友，這個有口福的幸運朋友，后來成了趙偉的先生。小小的蛋殼也成就了一段“以蛋為媒”的佳話。每次，當她的作品出爐，第一個觀眾就是她的先生，也是她的支持者與粉絲，會為她的作品提出寶貴的建議。有一次，她的先生感嘆稱贊之余，鼓勵她更上一層樓——在蛋殼上進行雕刻。

彩蛋雕刻，促成了趙偉藝術的第二次飛躍。然而更高的追求卻在等待著她——“彩蛋刺繡”，用頭發絲在蛋殼上刺繡，難度可想而知。“在蛋殼上刺繡，就像練氣功，以柔克剛！”她說。在不足1毫米厚的蛋殼上，要來回穿透幾百針，但她坐得住，她說制作每一件作品都必須潛下心來，一針一針地把握好。她制作的一些成套的系列作品，更是付出了大量的心血。如水滸一百單八將，四十八枚老北京民俗、二十四枚二十四孝圖、十二枚的金陵十二釵、十二生肖（曾榮獲第四屆中國民間工藝品博覽會金獎）、奧運福娃系列等等，都是她辛勤付出的結果。她說“傳承不是顛覆”，因為看重創新，從而成就了自己的“三絕”。她的每一件作品都在以奇特的方式傳播著中國古典文學、書法、古代名著、傳統手工藝術。她也曾多次去國外參加文化交流活動，使彩蛋走出國門，登上世界藝術大舞臺。

最近幾年，趙偉為了讓更多的人認識彩蛋并愛上這門神奇的非物質文化遺產，她一直在傳承這項絕技，還專門去學校教孩子們學。去年，兩個六歲的學生參加全國少兒國藝大賽，一個拿了金獎，一個拿了銀獎。今年一個五歲的學生榮獲三等獎。她說，“很喜歡做這個事，就做下去了，做到現在很愉快。”采訪歸來，她的話一直讓我倍受感動。