電影音樂《琵琶語》在影片《一個(gè)陌生女人的來信》中的運(yùn)用

劉雪蕊

【摘 要】電影音樂對于一部影片來說，在情節(jié)發(fā)展、渲染氣氛、刻畫人物等方面起著舉足輕重的作用。電影《一個(gè)陌生女人的來信》中《琵琶語》的運(yùn)用不僅使劇中演員的思想情感得到了更深層次的表達(dá)，還讓觀眾感受到了“此處無聲勝有聲”的高超境界。

【關(guān)鍵詞】電影音樂；《琵琶語》；電影意境

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0119-01

電影音樂泛指電影中的一切音樂和歌曲，也專指作曲家為影片創(chuàng)作的音樂和歌曲。電影音樂具有抒情、劇作、背景氣氛、貫穿結(jié)構(gòu)等美學(xué)作用和功能，是電影的重要組成部分，也是音樂藝術(shù)的一種新的體裁。它通過錄音技術(shù)與對白、音響效果融合在一起，隨著電影的放映被觀眾感知。

電影音樂與對白、旁白、音響效果等因素結(jié)合后，如與畫面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受影片內(nèi)容的同時(shí)，補(bǔ)充和深化對影片的藝術(shù)感受。電影音樂體現(xiàn)了影片的藝術(shù)構(gòu)思，它在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用。另外，電影音樂能夠體現(xiàn)作品的主題思想，幫助觀眾更好地理解影片內(nèi)涵。

電影《一個(gè)陌生女人的來信》改編于意大利作家茨威格的同名小說，導(dǎo)演徐靜蕾把這個(gè)故事移植到了中國。伴隨著音樂，電影畫面展現(xiàn)的是一個(gè)臨近年底的寒冬，一名郵遞員正在忙著給每封信件蓋戳，完成年前最后的工作。信件如期到了一位中年作家的手里，故事就是這樣開頭的……

少女愛上了四合院里剛搬來不久的一位作家。也許是那從未見過的漂亮家具和各樣的書籍，也許是一連三個(gè)夜晚從那個(gè)屋子里傳出的歡笑聲，更或者愛上一個(gè)人根本不需要什么理由，氣息，足矣。就像影片中對這段愛情的解讀一樣，“因?yàn)檫@個(gè)世界上沒有什么東西可以比得上一個(gè)孩子，暗中懷有的不為人所察覺的愛情，因?yàn)檫@種愛情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎、熱情奔放。”除了厚厚的一封信作為獨(dú)白，影片中少有臺詞和對話，作曲家林海的《琵琶語》作為背景音樂，在影片當(dāng)中不時(shí)響起，琴聲不語，像極了少女的心思。除了美麗動人的故事情節(jié)外，《琵琶語》的出現(xiàn)更是有種相得益彰的完美。

電影中的虛實(shí)相生、情景交融需要恰當(dāng)?shù)摹跋彝庵簟眮肀磉_(dá)，音樂的音符和旋律延展了電影中無法用臺詞和場景來表達(dá)的“象外之象”，電影的文本意圖得到了完整表達(dá)，把觀眾引向深層次的意境。

電影音樂在電影中的展現(xiàn)主要通過片頭、片尾，以及特定的情節(jié)，貫穿于整部影片當(dāng)中。《琵琶語》出自2003年林海的專輯《琵琶相》，整首曲子帶著淡淡的憂傷。

在《一個(gè)陌生女人的來信》這部影片當(dāng)中，《琵琶語》一共出現(xiàn)了四次。首先在片頭，比畫面更早一步以聽覺的方式進(jìn)入觀眾的觀影體驗(yàn)中，充分展現(xiàn)了導(dǎo)演所要表達(dá)的主題思想，奠定了整部影片的情感基調(diào)。之后影片中的少女因?yàn)閻凵狭怂暮显豪镞@位騎著摩托車的作家，而不愿再穿自己那身縫了補(bǔ)丁的棉旗袍，然后就那么驚慌失措地跑出院子，和那位作家撞了個(gè)滿懷，伴隨著《琵琶語》的第二次響起，“低眉信手續(xù)續(xù)彈，訴說盡心中無限事”，不僅暗示了一個(gè)少女的情竇初開，更是將這種內(nèi)心的波瀾壯闊在一個(gè)孩子內(nèi)心無法表現(xiàn)的時(shí)候，用《琵琶語》展現(xiàn)出來，同時(shí)也滿足了觀眾此時(shí)的情感需求。

影片第三次奏響《琵琶語》是在離別的時(shí)候，媒婆把單身的母親介紹給了鄉(xiāng)下的一位財(cái)主，少女不能再和作家住在同一個(gè)院子里了，在即將離開的那一個(gè)晚上，少女守在他的屋子門前，或許心中只是想見作家最后一面，或許是想留下些許念想。然而凌晨三點(diǎn)等來的是作家懷里擁著其他女人的醉態(tài)。與之前的《琵琶語》有所不同，面對少女將要遙遙無期的離開，音樂的節(jié)奏放慢，旋律上也進(jìn)行了調(diào)整，更加適應(yīng)了劇情的發(fā)展需要，與觀眾的情感貼合。

“重逢也是初遇”，六年的時(shí)間過去了，少女重新回到了四合院，如愿度過了一段時(shí)光，直到這個(gè)男人再次離開。又是八年的光陰過去了，再次重逢卻又記不得她是誰。《琵琶語》第四次響起是在劇末。作家讀完這封信之后，起身站在門邊，望向四合院的另一個(gè)方向。當(dāng)作家通過信的內(nèi)容知道了這一切的時(shí)候，內(nèi)心是“驚”是“悔”還是“嘆”，我們不得而知，此時(shí)“少女”已經(jīng)不在了，作為這樣一個(gè)已經(jīng)無法再表達(dá)自己的形象，音樂的響起剛好填補(bǔ)了這一空白，此時(shí)的作家在情感上也是得不到交流的，男女兩人都需要借助音樂來向觀眾展現(xiàn)內(nèi)心世界。

《琵琶語》雖不語，卻是導(dǎo)演匠心的體現(xiàn)。然而對于觀眾的情感體驗(yàn)來說，《琵琶語》的不語也給了觀眾一個(gè)沉默的機(jī)會，這也是觀演交流中很重要的體現(xiàn)，能夠把觀眾帶入影片當(dāng)中，使之情感得到抒發(fā)，深化影片的主題思想，總體上達(dá)到了音樂對電影意境營造的極佳效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]季向敏.古典音樂在電影中的運(yùn)用[J].電影評介，2007（11）.

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