吳自然：吾道一以貫之

李瑾歷+宋東倢

他只讀過小學，卻當起了老師；他是煙廠的工人，卻成為了一名電影字幕師。從寫粉筆字，到今天成為社會公認的大書法家，他就是丹青奇才——吳自然。

字幕撰寫人生 制片廠如日方升

吳自然先生是吉林省著名的書法家，但是電影界的同行卻更為尊重他的另一個身份，那就是國家二級字幕美術師。這是這一專業領域的最高技術職稱。而在他剛開始接觸時一切都處于摸索階段。“一開始寫字幕，就是導演讓你寫什么你寫什么，要什么字體寫什么字體，導演實際上也不明白這個字體哪個朝代，反正他喜歡就行。但有時候字體也跟影片吻合不吻合、年代吻合不吻合、情節內容吻合不吻合有關系，這些都是自己悟出來的。”吳自然說。

他謙虛為學，率性自然，孜孜以求，恬淡質樸。在吳自然早期的作品中，人們看到他的態度認真且嚴謹。他還參與了設計，包括攝影、背景、字幕襯景等。“電影字幕不光是寫字幕，它有很多內涵的東西融合進去。那時候分工特別明確，背景專管背景，寫字專管寫字，攝影專管攝影，沒有一個統一的安排。可以說這幾個人的合作都挺默契，如果不默契，最后弄得也不會那么圓滿。”吳自然說道。心靈手巧愛琢磨的他，不久后憑借于此為廠里立了大功。由于當時進口的片子特別多，但是彩色字幕實在做不了。當時的字幕人員可能沒有拓寬業務領域的意識，而小小年紀的吳自然，憑著勤奮好學好問，很快就會使用膠片攝影機了，然后關于襯景的布置、光線運用等方面也都有了心得，成為技術上的多面手。

1954年，譯制動畫片《劉氏三兄弟》的拷貝到了。精力充沛的吳自然和同事們一起進行了片頭的拍攝試制。一番摸索下來，制作出的成品水平不亞于蘇聯。廠領導大喜之下當即決定，此后長影廠片頭字幕不再出國加工。幾年里，吳自然一直保持著這種從容不迫的氣魄。他的勁頭也帶動了整個字幕組的工作熱情。原來每部電影的字幕完成要15個工作日，后來降到10個工作日，再不久又降為美術字7個工作日，毛筆字5個工作日。

人生沒有停靠站 我本身才是出發點

人生的道路不會一帆風順，事業的征途也充滿崎嶇艱險。隨著“文革”浩劫的到來，吳自然的工作突然終止了。1966年12月26日，《人民日報》發表文章，將京劇《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇襲白虎團》等作品，稱為“江青同志”親自培育的“革命藝術樣板”或“革命現代樣板作品”，樣板戲時代正式開始。

以此為契機，江青對文藝界開始橫加干預。對于當時字幕領域的多元嘗試，江青用一句“字母眼花繚亂”的抨擊，把創作者的熱情一下降到了冰點。電影廠的負責人有苦難言，只能要求今后片頭字幕襯景一動不動。“電影本來就是藝術，電影字幕本來也該是藝術，但是電影制片廠把這個當作技術來看，不是藝術創作。”吳自然說。

秉持著上面怎么說我就怎么干的原則，吳自然為搬上熒幕的樣板戲制作字幕，這一時期他的作品嚴謹認真卻沒有了揮灑自如的靈氣。用吳自然的話來說，在各種條條框框的制約下，這就成了一份手藝活。不過平心而論，由于這一崗位上的人才稀缺，如果吳自然真的老老實實地干明白手中的業務，心甘情愿地做一個“逍遙派”的話，他在文革中也不至于受到太大的沖擊。但是由于個性使然，他很快就“出了格”。

數十年不懈努力 墨傳自然風范

有的書法里融入了儒家的堅毅、果敢和進取，也蘊含了老莊的虛淡、散遠和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。吳自然確立了對宋代四大書法家之一——黃庭堅書體的選擇。這是他對一種美學體系的自覺追慕，也是對自身的強勢挑戰。

二十世紀七八十年代，吳自然正迷戀宋代書法四大家之一的黃庭堅。1980年，第一屆全國書展先后在北京、鄭州舉辦，那無疑是還處于文化復興初期書法界的一次盛宴。而一件以黃體書寫的中堂給了人們極為深刻的印象，文字內容為劉長卿的《送靈澈上人》，“蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶夕陽，青山獨歸遠。”那是吳自然對黃體有了深切的把握后進入到自如創作階段的佳作，開啟了他從臨到創的思路。

“初寫黃庭，恰到好處”，書法最關鍵的是什么呢？是理性情。書法皆以人的性情為準、為本，所以書法理性情是第一要。古人很清楚地講過，如果寫字，只有一些程式化的點畫、線條和筆法，那么他只能叫做寫正體字，真楷書。“我觀先生其字，是成年累月的象征，一筆筆鏗鏘有力，張揚跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤；觀其理而不失，身姿展而不夸，筆記流水行云，群鴻戲海，舞鶴游天，懷素如壯士拔劍，神采動人而回旋進退，莫不中節。”

學習書法的人都知道，黃體不同于歷代大家的體式，摹其形已經很難，得其神則難上加難。而吳自然對黃體堅持六十年不懈努力，執著探求，又不囿于古人，借電影藝術的神奇靈動，形成了或奇顯剛勁或豪放飄逸的書風。如今，吳自然將數十年的臨池經驗，一生的筆耕感悟濃縮為學習書法的——《學書九章》，令海內同道同好既驚且喜。人們驚詫于素以謙虛為學，不與人爭的吳先生不顧年高，樂于為后學書寫，初學不覺深，專家不覺淺，少長咸宜，開卷有益的書學開蒙之作；人們更喜悅于不少人崇尚功力的當今，有吳先生這樣的老書家，以一生的感悟，一心的赤誠踐行著時代擔當，繼續著人文藝術的永恒傳承。

吳自然先生的《學書九章》以九百余字的正文，濃縮而又生動地概述了書法藝術理論與書法藝術實踐。《學書九章》由定帖、臨帖、執筆、用筆、結體、章法、審度、蛻變等篇章構成。每一章都是經驗的總結。既合前賢的轍跡，又有當下的藝術提煉，每一章都是習字的要領。既講起步學習階段的基本技法，又說深入到創作層面的必備素養，更有藝術蛻變的升華。簡約而實用，上口而易誦，便記憶，利摹習。

閑暇之際，鋪一張紙，磨一盒墨，拿一支筆，醞一下神，揮一句詞，讀一篇文字。先生的字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致，自成格調，取勢險峻，他結字造型或倚或正，或重或輕，有“來如雷霆收震怒”之美；他行筆迅捷，用筆有力，發力沉重，古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光，或勁鍵或婉轉，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風拂面繁花一片，或如北風入關深沉冷峻。

吳自然，1934年出生于山東蓬萊，1952年考入東北電影制片廠（今長影）從事字幕美術業，書寫電影字幕二百余部。中國電影家協會會員、中國書法家協會會員。20世紀50年代，初摹魏碑，60年代初，研習黃庭堅書體。在個性派的書法堂構中，別開戶牖，于黃體的若即若離中突顯個人神采和時代氣息。重視即興抒發和勇于創新的精神，形成了或奇險剛勁、或豪放飄逸的書風，被譽為“當代黃體第一人”。

他曾出版《吳自然行書選集》。作品和成就曾發表于《書法》、《人民日報》（海外版）、《中國人才庫》等辭書；墨跡傳播海內外，被中南海、博物館、美術館、名勝地及寺廟收藏或鐫刻。endprint