李瑾歷+宋東倢
他只讀過小學,卻當起了老師;他是煙廠的工人,卻成為了一名電影字幕師。從寫粉筆字,到今天成為社會公認的大書法家,他就是丹青奇才——吳自然。
吳自然先生是吉林省著名的書法家,但是電影界的同行卻更為尊重他的另一個身份,那就是國家二級字幕美術師。這是這一專業領域的最高技術職稱。而在他剛開始接觸時一切都處于摸索階段。“一開始寫字幕,就是導演讓你寫什么你寫什么,要什么字體寫什么字體,導演實際上也不明白這個字體哪個朝代,反正他喜歡就行。但有時候字體也跟影片吻合不吻合、年代吻合不吻合、情節內容吻合不吻合有關系,這些都是自己悟出來的。”吳自然說。
他謙虛為學,率性自然,孜孜以求,恬淡質樸。在吳自然早期的作品中,人們看到他的態度認真且嚴謹。他還參與了設計,包括攝影、背景、字幕襯景等。“電影字幕不光是寫字幕,它有很多內涵的東西融合進去。那時候分工特別明確,背景專管背景,寫字專管寫字,攝影專管攝影,沒有一個統一的安排。可以說這幾個人的合作都挺默契,如果不默契,最后弄得也不會那么圓滿。”吳自然說道。心靈手巧愛琢磨的他,不久后憑借于此為廠里立了大功。由于當時進口的片子特別多,但是彩色字幕實在做不了。當時的字幕人員可能沒有拓寬業務領域的意識,而小小年紀的吳自然,憑著勤奮好學好問,很快就會使用膠片攝影機了,然后關于襯景的布置、光線運用等方面也都有了心得,成為技術上的多面手。
1954年,譯制動畫片《劉氏三兄弟》的拷貝到了。精力充沛的吳自然和同事們一起進行了片頭的拍攝試制。一番摸索下來,制作出的成品水平不亞于蘇聯。廠領導大喜之下當即決定,此后長影廠片頭字幕不再出國加工。幾年里,吳自然一直保持著這種從容不迫的氣魄。他的勁頭也帶動了整個字幕組的工作熱情。原來每部電影的字幕完成要15個工作日,后來降到10個工作日,再不久又降為美術字7個工作日,毛筆字5個工作日。
人生的道路不會一帆風順,事業的征途也充滿崎嶇艱險。隨著“文革”浩劫的到來,吳自然的工作突然終止了。1966年12月26日,《人民日報》發表文章,將京劇《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇襲白虎團》等作品,稱為“江青同志”親自培育的“革命藝術樣板”或“革命現代樣板作品”,樣板戲時代正式開始。
以此為契機,江青對文藝界開始橫加干預。對于當時字幕領域的多元嘗試,江青用一句“字母眼花繚亂”的抨擊,把創作者的熱情一下降到了冰點。電影廠的負責人有苦難言,只能要求今后片頭字幕襯景一動不動。“電影本來就是藝術,電影字幕本來也該是藝術,但是電影制片廠把這個當作技術來看,不是藝術創作。”吳自然說。
秉持著上面怎么說我就怎么干的原則,吳自然為搬上熒幕的樣板戲制作字幕,這一時期他的作品嚴謹認真卻沒有了揮灑自如的靈氣。用吳自然的話來說,在各種條條框框的制約下,這就成了一份手藝活。不過平心而論,由于這一崗位上的人才稀缺,如果吳自然真的老老實實地干明白手中的業務,心甘情愿地做一個“逍遙派”的話,他在文革中也不至于受到太大的沖擊。但是由于個性使然,他很快就“出了格”。
有的書法里融入了儒家的堅毅、果敢和進取,也蘊含了老莊的虛淡、散遠和沉靜閑適,還往往以一種不求豐富變化,在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。吳自然確立了對宋代四大書法家之一——黃庭堅書體的選擇。這是他對一種美學體系的自覺追慕,也是對自身的強勢挑戰。
二十世紀七八十年代,吳自然正迷戀宋代書法四大家之一的黃庭堅。1980年,第一屆全國書展先后在北京、鄭州舉辦,那無疑是還處于文化復興初期書法界的一次盛宴。而一件以黃體書寫的中堂給了人們極為深刻的印象,文字內容為劉長卿的《送靈澈上人》,“蒼蒼竹林寺,杳杳鐘聲晚。荷笠帶夕陽,青山獨歸遠。”那是吳自然對黃體有了深切的把握后進入到自如創作階段的佳作,開啟了他從臨到創的思路。
“初寫黃庭,恰到好處”,書法最關鍵的是什么呢?是理性情。書法皆以人的性情為準、為本,所以書法理性情是第一要。古人很清楚地講過,如果寫字,只有一些程式化的點畫、線條和筆法,那么他只能叫做寫正體字,真楷書。“我觀先生其字,是成年累月的象征,一筆筆鏗鏘有力,張揚跋扈,絲毫不受束縛,甚至整行一筆而下,有如神仙般的縱逸,來去無蹤;觀其理而不失,身姿展而不夸,筆記流水行云,群鴻戲海,舞鶴游天,懷素如壯士拔劍,神采動人而回旋進退,莫不中節。”
學習書法的人都知道,黃體不同于歷代大家的體式,摹其形已經很難,得其神則難上加難。而吳自然對黃體堅持六十年不懈努力,執著探求,又不囿于古人,借電影藝術的神奇靈動,形成了或奇顯剛勁或豪放飄逸的書風。如今,吳自然將數十年的臨池經驗,一生的筆耕感悟濃縮為學習書法的——《學書九章》,令海內同道同好既驚且喜。人們驚詫于素以謙虛為學,不與人爭的吳先生不顧年高,樂于為后學書寫,初學不覺深,專家不覺淺,少長咸宜,開卷有益的書學開蒙之作;人們更喜悅于不少人崇尚功力的當今,有吳先生這樣的老書家,以一生的感悟,一心的赤誠踐行著時代擔當,繼續著人文藝術的永恒傳承。
吳自然先生的《學書九章》以九百余字的正文,濃縮而又生動地概述了書法藝術理論與書法藝術實踐。《學書九章》由定帖、臨帖、執筆、用筆、結體、章法、審度、蛻變等篇章構成。每一章都是經驗的總結。既合前賢的轍跡,又有當下的藝術提煉,每一章都是習字的要領。既講起步學習階段的基本技法,又說深入到創作層面的必備素養,更有藝術蛻變的升華。簡約而實用,上口而易誦,便記憶,利摹習。
閑暇之際,鋪一張紙,磨一盒墨,拿一支筆,醞一下神,揮一句詞,讀一篇文字。先生的字形正倚交錯,大大小小,開開合合,線條粗細變化明顯,跌宕有致,自成格調,取勢險峻,他結字造型或倚或正,或重或輕,有“來如雷霆收震怒”之美;他行筆迅捷,用筆有力,發力沉重,古墨輕磨滿幾香,硯池新浴燦生光,或勁鍵或婉轉,或如婀娜窈窕的美人,或如矯健勇猛的壯士,或如春風拂面繁花一片,或如北風入關深沉冷峻。
吳自然,1934年出生于山東蓬萊,1952年考入東北電影制片廠(今長影)從事字幕美術業,書寫電影字幕二百余部。中國電影家協會會員、中國書法家協會會員。20世紀50年代,初摹魏碑,60年代初,研習黃庭堅書體。在個性派的書法堂構中,別開戶牖,于黃體的若即若離中突顯個人神采和時代氣息。重視即興抒發和勇于創新的精神,形成了或奇險剛勁、或豪放飄逸的書風,被譽為“當代黃體第一人”。
他曾出版《吳自然行書選集》。作品和成就曾發表于《書法》、《人民日報》(海外版)、《中國人才庫》等辭書;墨跡傳播海內外,被中南海、博物館、美術館、名勝地及寺廟收藏或鐫刻。endprint