電影《霸王別姬》中程蝶衣的人物形象

張百曉雅

雖然張國(guó)榮已經(jīng)離開(kāi)這個(gè)世界14個(gè)年頭，但是他在熒幕上所扮演的許多經(jīng)典角色至今讓人無(wú)法忘懷。在這眾多的角色中，最讓人津津樂(lè)道的非他在《霸王別姬》中扮演的程蝶衣莫屬。隨著環(huán)境的變化，人物形象不斷出現(xiàn)變化，表面看上去人物性格呈現(xiàn)出多變性，但總的看來(lái)，程蝶衣這一人物形象的性格自始至終都沒(méi)有變過(guò)，無(wú)論何時(shí)，無(wú)論何地，他依然是初心未改的程蝶衣。

風(fēng)花飛有態(tài)，煙絮墜無(wú)痕。已是來(lái)年傷感甚，那堪往事仍存！清愁滿眼共誰(shuí)論？卻因虞姬兮，不懈憶蝶衣。不瘋魔，不成活，一曲《霸王別姬》，一部戲夢(mèng)人生。所有的真實(shí)都不過(guò)是曇花一現(xiàn)，似高塔里的睡美人。為何程蝶衣會(huì)沉淪于虛無(wú)縹緲的幻夜，在新事物涌起的年代對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)粹執(zhí)著得從一而終，成為雌雄同體的戲癡？

一、戲里：我本是女?huà)啥穑皇悄袃豪?/p>

那驚鴻一瞥，眸的周?chē)旒t淡漫，順直的長(zhǎng)發(fā)似懸掛的瀑布，順著瘦削的肩胛骨傾瀉而下，也被隨意地束起。銹跡斑斑的銅鏡前，修長(zhǎng)的手指拈著一桿筆，骨節(jié)分明，皓腕微微側(cè)翻，貼著一層輕薄的素衣，稍有褶皺，忽隱忽現(xiàn)，平添了些許孱弱。質(zhì)地細(xì)密的筆頭，裹著飽滿胭脂，點(diǎn)染著柔軟的唇瓣，勾勒出較好的唇形，勝似鮮紅欲滴的玫瑰，也似江山重疊備銷(xiāo)魂，百花羞遮其芳。只是豎眉下，一雙絮絮低語(yǔ)的眼，輾轉(zhuǎn)了幾分愁，為何？

我本是女?huà)啥穑皇悄袃豪伞Ｓ捌谐痰嘛椦莸氖怯菁н@一角色，與師兄段小樓飾演的楚霸王項(xiàng)羽上演了一段刻骨銘心的愛(ài)情故事，盡管扮演者都是男性，但因?yàn)槌痰嘛椦莸挠菁С錾袢牖曰煜^眾的判斷，使觀眾甚至無(wú)法識(shí)別程蝶衣的男性性別，致使如袁四爺這樣的戲迷深深地迷戀上了虞姬的同時(shí)，完全忽略了程蝶衣男兒身的事實(shí)。而程蝶衣也由于跟段小樓長(zhǎng)期生活在戲班里，兩人之間的感情很是微妙，感情細(xì)膩的程蝶衣更是將他和段小樓的這種特殊感情融入戲劇角色中。反應(yīng)遲鈍的段小樓對(duì)程蝶衣的這一情感變化沒(méi)有太多的回應(yīng)，而作為同性崇拜，他也坦然接受程蝶衣對(duì)自己的依賴(lài)之情，唯一讓他不理解的是，怎么下了臺(tái)，還跟演戲似的。在這一點(diǎn)上，段小樓的糊涂，或者裝糊涂也是間接導(dǎo)致程蝶衣混淆了戲里戲外自身性別、深陷對(duì)段小樓的迷戀中而無(wú)法自拔的原因，從這一點(diǎn)上，人們不難看出，程蝶衣是一個(gè)用情專(zhuān)一的人。

二、戲外：小豆子和小石頭的真摯情感

小時(shí)候的保護(hù)，一起成長(zhǎng)的經(jīng)歷，無(wú)不讓小豆子對(duì)小石頭產(chǎn)生了強(qiáng)烈的依賴(lài)感，但是這種情感隨著彼此年齡的增長(zhǎng)，悄悄地發(fā)生變化。不同的是，小豆子依然還依戀著小石頭，而小石頭不過(guò)是在戲里扮演著與虞姬感情真摯的楚霸王罷了。

下了臺(tái)，到了戲外，小石頭能夠很快地回歸現(xiàn)實(shí)，而小豆子依然活在戲里的世界里，守著小石頭“唱一輩子”的承諾，死死不肯放棄，段小樓在認(rèn)識(shí)了妓女菊仙，并與之結(jié)合生活在一起之后，他依然如此。正如電影中的描述：“頹然仰頭，雙手自然下垂，眼簾遮住了沒(méi)有焦點(diǎn)的瞳孔，僵硬的嘴角背叛了先前臺(tái)上盡展醉態(tài)的一顰一蹙，酒后放縱的喜悅。臺(tái)上的貴妃酣暢淋漓，拂袖顏歡，臺(tái)下的蝶衣卻別是一番滋味在心頭，無(wú)法與摯愛(ài)白小樓白頭偕老的痛楚剪不斷，理還亂。幾分鐘前贏得滿堂彩的程蝶衣，拖著疲憊的身體出現(xiàn)在眾人的視野，閑庭信步的氣質(zhì)給人以一種不可逾越的距離感。驚詫的目光看得抱著行李，站在小樓身旁的女子，不自然地低下頭，害羞得笑說(shuō)道：‘喲，常聽(tīng)小樓念叨您，聽(tīng)都聽(tīng)成熟人了。”

原來(lái)說(shuō)好的一輩子，哪怕僅是與你唱一輩子的戲，安守本分，也可以變成搖擺不定的未知，換言之，是堅(jiān)如磐石的確定——沒(méi)有未來(lái)。童言真的是無(wú)忌啊！

“不行！說(shuō)的是一輩子，差一年、一個(gè)月、一天、一個(gè)時(shí)辰……都不算一輩子！”不久前的一天，程蝶衣壓抑著胸腔的苦悶，忘我地嘶吼著。暗啞的嗓音，熱切的目光，都渴望著喚醒段小樓記憶深處的誓言，證明自己在他心中，仍有一席之地。片刻的等待，換來(lái)的是段小樓稍縱即逝的震驚與持久的無(wú)奈，“蝶衣，你可真是不瘋魔，不成活啊！唱戲的瘋魔，不假，可要是活著也瘋魔，在這世上，在這凡人堆里，咱們可怎么活哦？”

相比之下，段小樓活得更明白，更真實(shí)——蝶衣啊，你是真虞姬，我是假霸王。

三、戲里戲外：活在藝術(shù)真實(shí)與客觀真實(shí)里的程蝶衣

程蝶衣活在自己的世界里，戲里戲外都覺(jué)得自己就是楚霸王的虞姬、段小樓的程蝶衣，一廂情愿地仰慕著段小樓，忘記了同性戀情根本不為世人所容的現(xiàn)實(shí)，更忽略了藝術(shù)真實(shí)與客觀真實(shí)的最大區(qū)別，那就是一個(gè)是假的，一個(gè)是真的。但他從來(lái)不說(shuō)假話，完全不分場(chǎng)合，不分時(shí)代，只做做真實(shí)的自己，無(wú)論戲里戲外。

影片中程蝶衣曾為救段小樓而只身前去日本堂會(huì)獻(xiàn)唱昆曲名篇《牡丹亭》，而涉嫌勾結(jié)日本人，被指用“淫曲”為日軍振奮士氣。出庭前夕，菊仙帶花探望程蝶衣，告訴他：“趕明兒上了法庭，你得說(shuō)日本人拿槍逼著你去唱堂會(huì)，在兵營(yíng)里頭給你動(dòng)了刑。旁的，袁四爺都替你安排妥當(dāng)了。”

鴉雀無(wú)聲的法庭上，唯有袁四爺激情澎湃的說(shuō)辭，為百姓叫好，扭轉(zhuǎn)乾坤。“被告人程蝶衣，證人所述屬實(shí)嗎？”隨著一陣清脆的搖鈴聲，法庭再次陷入一陣死寂，所有人都屏住呼吸，段小樓更是著急得握緊拳頭。

一秒、兩秒、三秒……當(dāng)檢察官不耐煩地大呼“程蝶衣！”時(shí)，蝶衣雙眼無(wú)神得看著地面，細(xì)密的胡子下，沉默的唇緩緩?fù)鲁觯骸疤脮?huì)我去了……我也恨日本人！可是他們沒(méi)有打我……青本要活著，京戲就傳到日本國(guó)去了……你們殺了我吧！”

新中國(guó)成立有段時(shí)日了，程蝶衣端坐在新青年中央，他輕言細(xì)語(yǔ)：“……現(xiàn)代戲有意思，可現(xiàn)代戲的服裝有點(diǎn)怪，沒(méi)有行頭好看，這布景也太實(shí)了。京劇講究的是一個(gè)情境，唱、念、做、打都是在這個(gè)情境里面，穿著一身往布景跟前一站……玩意再好，也不對(duì)頭了。我就怕這么一弄，就不是京戲了。”他深知，這群青年圍著自己，為的就是聽(tīng)一席夸得現(xiàn)代戲天花亂墜的溢美之詞，可他更是記得師父的教導(dǎo)——從一而終。那些不是發(fā)自肺腑的虛情假意，人前諂媚的阿諛?lè)畛校麑W(xué)不來(lái)，也從不會(huì)說(shuō)。

四、看似多重性格下的未改初心

無(wú)論是電影中涉及京劇的題材，還是小說(shuō)中涉及的京劇題材，在生旦凈末丑的角色扮演中，總有那么幾個(gè)讓人印象深刻的人物形象，他們?cè)谀邪缗b，在舞臺(tái)上的光芒甚至蓋過(guò)了任何一位女性演員。可當(dāng)回到現(xiàn)實(shí)生活中時(shí)，要么自己分不清自身的性別，要么觀眾分不清他們戲里戲外的性別，執(zhí)著、癡情非一般人能比，從而致使他們的感情世界相當(dāng)豐富，這可能也是導(dǎo)致他們形成多重人格的原因之一。

所以在藝術(shù)創(chuàng)作中，類(lèi)似程蝶衣這樣的人物會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)，他們的感情世界很容易就成為人們討論的話題。程蝶衣不僅演戲，在旁人看來(lái)，他本身就是一部戲，但無(wú)論旁人對(duì)他的看法如何，他始終保持自己對(duì)京劇的初心、對(duì)角色的初心和對(duì)小石頭的初心。他們對(duì)于京劇的最后一塊碎片被尋回，年少往事歷歷在目，記得小豆子最后一次念錯(cuò)，驚恐中吃了一記煙槍?zhuān)浀靡粓?chǎng)人格的撕裂，可他用死證明了自己對(duì)人間滄桑的忠心，無(wú)論旁人看出了幾重人格，在他自己看來(lái)，他的心從未改變過(guò)。

（成都實(shí)驗(yàn)外國(guó)語(yǔ)學(xué)校）