電影《大紅燈籠高高掛》的色彩分析

李約瑟

(暨南大學 廣東 廣州 510000)

電影《大紅燈籠高高掛》的色彩分析

李約瑟

(暨南大學 廣東 廣州 510000)

在電影事業的發展過程中，電影色彩的運用在電影的元素中占據了越來越重要的地位。電影在色彩上的靈活運用，不僅能夠給觀眾帶來強大視覺沖擊，喚起觀眾的某種情感，而且對影片的內涵傳達上有著十分重要的意義。《大紅燈籠高高掛》這部影片中在色彩的運用上是相當突出。本篇論文以電影中的色彩為主線，從色彩與時間，色彩與空間的關系，色彩與敘事的關系三個方面，對《大紅燈籠高高掛》展開分析進而探索色彩隨觀眾的審美體驗的影響以及電形式語言電影的作用。

色彩;時空;敘事

《大紅燈籠高高掛》是繼《菊豆》，《紅高粱》之后張藝謀的又一個成名作品。 影片是根據蘇童的小說《妻妾成群》改編而成的，小說風格細膩柔美哀婉凄迷，作者將故事的發生地設定在江南水鄉。而張藝謀導演將這部電影的場景設在有名的喬家大院，將原本的柔情轉為一種剛烈，將小說的白描手法轉換為強烈的顏色對比，把原本的小說剝開外衣，只留其骨架，然后又賦予小說新的生命。在整部影片中最令人深思和解讀的是導演對色彩的運用和把握，紅、黑、白、紫這樣主色調的利用不僅增添了電影的隱喻意味，而且給人強烈的視覺效果。

1 色彩和時間的關系

在一部電影中時間通常有三種類型，分別是物理時間，心理時間和劇情時間。所謂的物理時間通常是指影片的播放時間，也就是一部影片在客觀上的時間長度，這樣的時間一般控制在兩個小時以內；心理時間主要有兩種一種是指電影中人物心理變化的歷時性，另外一種是指觀眾在觀影的是后根據劇情的變化以及燈光鏡頭的變化而產生的主觀時間，主觀時間受到觀眾審美感知的影響不同人的感知程度不同主觀時間也會有所不同；劇情時間是在電影中為了調節觀眾的注意力得到長久的保持而對劇情的節奏進行有邏輯的調節，這樣的調節是在不會影響給觀眾的心理體驗的前提下，在不同的劇情中增加懸念，使得觀眾的注意力能夠很好的延續。色彩在電影的時間中主要影響的是兩個方面的時間，一個是心理時間一個是劇情時間。色彩的寫實性為電影的劇情的發展提供了良好的氛圍，這樣的氛圍與生活的時間是極其相似的。因此，在觀眾的觀看過程中不會覺得故事的發生太過虛假從而影響情緒；其次，色彩的寫意性也會與人物的性格產生緊密的聯系，在影片中色彩的變化也就反映出人物心理和命運的變化；最后，色彩的明暗對比，面積的比例變化，以及冷暖色調的轉化，也會對整個電影的節奏產生影響，暖色調給人的感覺比較溫暖輕松，在暖色調縈繞下的劇情比較愉快放松，而在冷色調籠罩下的劇情的就相對緊張，陰森。因此在《大紅燈籠高高掛》這部影片中色彩的變化與時間的發展有著密不可分的聯系。

在整部影片中，時間的線條主要有三個，第一個是一天之內的變化，第二個是季節的變化，第三是暗含在影片中的人物命運的發展和變化。時間就在色彩的變換中得到延續，觀眾的感知也在這樣的濃縮的場景中發生變化。季節變化的不僅通過字幕來呈現而且通過人物的衣著的變化來表現。在整部影片中一開始就是夏季，這個夏季并不像現實生活中的夏季那樣熱鬧富有激情給人的感覺反倒是死寂這就暗示了這個電影的悲劇氣氛，因此在色彩的設置上，綠色這個色調是被隱藏的色調，從而進一步看出春季這個時間概念已經被導演徹底地模糊掉了。人物的出場是在夏季，她身著學生裝，上衣為淺藍色配著黑色的裙子，給人的感覺清純而又倔強，剛進陳府的她是封建制度的反抗者，她蔑視傳統的禮教，勇于挑戰封建的道德，對于老爺這個權利的象征者，也敢使臉色，表達自己的不滿。她性格剛強堅毅，對人單純善良。她不喜歡大太太的陳腐氣息，同時對三太太的刁鉆蠻橫懷恨在心，但是面對“知冷知熱”的二太太，她卻沒什么戒備心理，把她作為自己的好姐妹。隨著時間的推移，點燈，滅燈，捶腳，點菜等一系列的儀式，讓頌蓮慢慢的失去了這種自我的意識并逐漸淪為欲望和權利的俘虜，從而在服裝顏色的配置上，由白色慢慢變為其他的顏色。一場秋雨將影片的時間過渡到了秋季，這是一個爭斗的季節，也是影片的人物關系的沖突升級的季節，在色彩的設置上，也更加具有張力。在得知卓云的陰謀時，頌蓮第一次穿上了黑色的旗袍，她的恨意也透過黑色呈現出來，這時的她已經不再是當初單純的頌蓮了，而變成男權制度下的性符號。為了穩固自己的地位完成傳宗接代的任務，她假稱懷孕來贏得寵愛，在假懷孕期間，是色彩最為濃重的時候，大院里點起了長明燈，頌蓮身穿著金黃色的外衣坐于椅子上，享受著捶腳和幻想著即將到手的幸福。冬季是整個電影的高潮，在這個季節里黑色和白色成為了這個季節的主色調，透過這些色彩我們也可以看出頌蓮的精神變化，以及整個大院中女人命運的發展。

影片的拍攝一直是圍繞陳家大院這個封閉的四合院來進行的，沒有外景，也沒有一些自然景觀，從整個大院的布局來看給人的整體感覺是非常規整，建筑看似是連在一起的但是又是相互隔絕的整個空間陰森，恐怖令人窒息。女人置身于里面仿佛像一只困獸，永遠也沖不出牢籠。在這里時間是一個虛幻而又沉重的詞。為了凸顯出女人們在這封閉的大院中的掙扎和毀滅，導演著重將一天拍攝的時間設定在早上，下午，晚上，三個時間段，每個時間段都有特定的色彩來表達。早上的顏色主要是青灰色，整個環境比較死寂清冷。灰色的瓦房和青灰的天空相互映襯下，營造出一種孤獨的意境。下午，橘紅色的陽光照射在院子當中，這種顏色隱去了陽光原本的暖意，讓溫暖的顏色有了陰郁的效果。再加上候燈的情節，這種儀式的出現更增添了幾分悲涼。晚上，幽藍色籠罩著整個大院，點點的紅光在幽藍色的映襯下更顯得壓抑和恐怖。此時紅色成為欲望的載體，而黑色則是紅色的掌控者。整個大院在紅與黑的相互融合中映射著每個女人的命運。

2 色彩與空間的關系

電影藝術是時間藝術和空間藝術的混合體，兩者是相互聯系同時又是相對獨立的。電影的空間類型主可以分為兩種分別是意識空間和真實空間。意識空間需要編劇對劇情進行創造，但是真實的空間要通過各種電影激發再現和塑造。色彩在電影的空間藝術中起著雙重的作用，它不僅是意識空間的創造者，也是真實空間的渲染者。色彩對影像形態的建構主要是通過它本身的固有特性來組建的，在色彩的分類中大致分為廣闊色和表面色，這兩種類型的色彩在不同的色相，飽和度，以及亮度的綜合作用下，往往可以組合為比較固定的電影空間。

廣闊色是膜面色，典型的例子就是藍色的天空。天空的顏色好像是遙遠的表面固有的，但是天空并不像物體表面那樣實際存在。[1]廣闊色可以說是容納色，它具有很強的包容性，對整個空間的形成有一種建構性。《大紅燈籠高高掛》中，頌蓮出嫁一人提著行李箱倔強的在暗黃的大道上行走，灰蒙的天空交雜著綠黃的樹木圍攏著廣闊而又暗淡的曠野，預示著她命途多舛與不幸；洞房之夜幽藍的夜色被橙紅的燈光所點綴有一種被渲染的情欲，這看似的溫暖卻是女人們的囚籠和悲劇的根源；頌蓮假懷孕被揭發，白色的大雪和黑色的燈籠之間形成了鮮明的對比，這是她命運的終結也是對男權社會的一種控訴。

表面色是不透明物體外表的顏色，其特征是明確指示物體表面的位置，表面固定，具有可解除的感覺，可以用來修筑銀幕上的實體空間。[2]

一般情況下廣闊色和表面色的集合，才會對物體的形狀產生變化。但是，在特殊的環境中一種顏色的明暗，飽和度和色相發生改變，對整個畫面的空間架構也會產生不同的影響。在新婚之夜，紅燈籠為我們創造出三種不同的氛圍，同時也反映出人物三種不同的心理狀態。首先是頌蓮獨自坐于屋內靜等陳老爺的畫面,將演員置于畫面的中間，畫面的前景被燈籠照亮，人物的衣服的顏色和燈籠的紅色融為了一體，畫面唯美而又平靜，反映了主人公對幸福生活的一種期待。其次，當頌蓮躺在床上時，橘紅色的火光在紅色的被褥的反射下變為一種血紅的顏色，在這紅色中又透出一點緊張和不安，似乎想要把人給淹沒。最后是老爺被三太太逼走之后的一段，頌蓮獨自掌燈站在鏡子前，橙紅色的燈光在鏡子的反射下顯得有點發白，頌蓮在這光的投影下，臉上俊秀的輪廓顯得異常的清晰，畫面中的燈燈籠的光影明暗與主人公的內心之間有著強烈的對比性，更加襯托出頌蓮內心的凄涼和悲痛。

當整個銀幕被同樣的的顏色鋪滿時，銀幕內在的空間和外在的空間似乎是相互又盡力融合的狀態，在觀眾觀看影片時候就會將自己的視域向外擴展，這樣無限接近自然地形象就會呈現在人們的面前。在雁兒跪在雪地中那一段，白茫茫的大雪覆蓋在陳家的院落中，這種大面積的白色向外延伸，展現出了擴大的自然景象，但是這種顏色的豐盈帶來的卻是無限的悲傷.

3 色彩的敘事和抒情

畫面是觀眾理解電影的重要渠道，觀眾看電影不僅是體驗影響與色彩配置的視覺美感，而且伴隨著一種認識過程。它包含著對客觀事物的認識，也包含著人與周圍環境的關系認識。[3]因此，電影的畫面具有很好的感官刺激性。色彩是電影畫面重要的語言因素，色彩的多樣性對影片的主題和結構的傳達具有非常重要的意義。《大紅燈籠高高掛》這部電影對色彩的靈活調度不僅使影片的審美功能有效的擴大，而且在一定程度上賦予為色彩注入新的血液使它成為獨立的個體，在影片的敘事和抒情方面都產生重要的影響。

在眾多的視覺因素中，色彩帶給人的視覺是最為直觀的，尤其是大片濃郁的色彩，會形成強烈的視覺沖擊，喚起觀眾對影片的期待。在《大紅燈籠高高掛》中紅色是主體顏色。許多畫面常常被紅色所主導，紅色象征著血腥，壓抑，封閉，隱忍，欲望。在觀眾視覺觸及影片中那一片片的紅色時，很容易沉浸在壓抑和呆板的氛圍中這是影片的敘事基調，也是一切故事的起點。熒幕中的紅色構成一個封閉的彩色空間，其他色彩與它相比則處于次要的地位。不僅如此，敘事的主要推動者——片中的人物與紅燈籠相比，也常常處于畫面的的一角或者是視野的一部分，這就更加凸顯出紅色的龐大和人物的渺小，所有人物命運的起承轉合都是圍繞著燈籠點燃和熄滅來變化的。

其次色彩交代了時代背景和敘事時空。加強觀眾對特點那個年代的認識和理解。[4]影片中的捶腳，行禮和仆人都是特定年代才會出現的獨特風貌。這些事物離開具體的時代與情節便無法體現出存在的意義與價值，但與特定的時代聯系在一起變具有了一種意蘊。影片講述的是女性的受難史，女性的悲慘命運只有在當時的情況下才顯得尤為的真切和具有穿透力。房屋的封閉性，人物衣著的不同色彩，以及格外顯眼的紅燈籠。這表現了女性內心的欲望和掙扎以及對封建制度的控訴。

在色彩對敘事內容的闡釋方面。首先，色彩通常對電影的敘事起到預設和鋪墊的作用。色彩在情節展開之前就已經出現，帶給觀眾先入為主的情感基調。色彩通過與情節之間的相互協調或強烈對比，對情節發展起到輔助作用，可以向觀眾暗示敘事發展的方向，引導情節的開展。《大紅燈籠高高掛》中的色彩變化與四季更迭凸顯出人物命運的不同發展。在灰綠色的夏季，頌蓮獨自一人提著行李箱走向陳家，那是的她是天真的純潔的，在陳家也是比較受寵的。當顏色轉為秋季時,人物內心是焦灼的，她想到用假懷孕來暫時保住自己地位。色彩的變化給觀眾以提示，對主人公命運的起落以鋪墊。影片中色彩最艷麗耀眼的時候是在樓頂與飛浦相遇的時光，金色的陽光第一次直射到頌蓮的身上，顯得溫暖而又悲涼。畫面的色調象征著頌蓮對于愛情的渴望也是對尊嚴的向往，但是這種渴望就像落日的余光瞬間即逝，留下的只有內心的無盡傷感。當冬季來臨，在茫茫的雪地中頌蓮被封了燈，灰色的房子和白色的冰雪相依偎，一片凋敝的景致。頌蓮的命運也跌入了低谷。色彩的預設給情節的發展有著是非重要的作用還同時給觀眾很好的啟示。

其次，色彩作為獨立的角色直接參與到敘事之中。在影片中黑色的運用是具有很強的動感的。黑色在影片中是無處不在的，它是嚴密的等級制度的象征，也是處于權利的頂端，它可以對其他顏色進行壓制，也可以與其他顏色相互融合因此黑色是渲染氣氛表達深意的幫手。劇中絕大多是的色彩雖然是艷麗的但是在色調上卻比較暗，除了開篇的幾縷陽光。后面的戲份陽光就從來沒有照進過這大院，黑暗一直伴隨著每個不能掌握自己命運的女人。

從色彩對影片的抒情性這方面說，色彩本身其實并不具有表情達意的作用，但是在長時間的歷史發展的過程中人們逐漸地在不同的文化區域中對色彩賦予了不同的含義，使得色彩也具有了和文字一樣的效果。色彩的抒情性由兩個方面構成。首先，是電影的主體色彩和背景色彩的關系。主體色彩是影片的鏡頭要表達的主要對象，因此主體色彩相對背景色有很強的區別性，主體色彩一般選取的顏色相對比較亮，而且更加艷麗。因為這樣的色彩在表達上才更加具有效果。在影片中，頌蓮的出場就極其具有代表性，黑色的背景和白色的前景色形成了強烈地對比，人物主體也處于很突出的位置。這里的黑色其實是頌蓮內心世界的一種反襯，在經歷了家道中落的變故以后，頌蓮的人生一跌入了低谷，繼母對她并無情分，在家里孤立無援她的人生只能由別人來操縱，即使自己想抗爭那也是蒼白無力的就想她身上的衣服的白色一樣雖然看起來明亮但是卻透出一種虛無，也抵擋不住黑暗對它的壓制。

其次從混和色彩之間的關系來說，一方面是對色彩面積比例大小的處理，對色彩比例的處理主要是為了平衡各個色彩的關系，這樣的平衡可以有效地突出重點和人物的情感。在影片中頌蓮和梅珊在同一場景中的出現時相當有意味的。她們兩個第一次交手時頌蓮新婚的第二天早上，兩個人的見面時在院子的屋頂，青灰色是這個鏡頭的主色調，在畫面的比例中占得比較大，頌蓮身上白衣是一種過渡色它的顏色與青灰色比較接近，但是梅珊紅色的內黑外紅的穿著卻顯得比較獨特。在這樣的畫面中有很強的對抗性，這是女人之間的對抗也是紅與白的對抗，雖然在對抗中紅色占有一定的優勢但是卻是非常弱小的。因為整個畫面被青灰色所占據而畫面的青灰色更多透出的是一種冷漠和孤獨感從而削弱了色彩的對抗性，所以意味著這樣的斗爭其實永遠都沒有輸贏之分，留下的只有無盡的悲傷。

另一方面是對冷暖色調的交替關系的處理。這部影片的總體基調是冷色調，但是暖色調也會出現在影片中，比如說橙紅色的燈光，金黃色的陽光等。但是對暖色的處理方式有些變化，尤其是在透明度和亮度上的處理常常給人微妙的感覺。在影片中新婚的房中點滿了紅燈籠，橙黃色的燈光給人的感覺安靜，溫暖而且極其富有誘惑力。這是性愛的一種象征，但是這樣的感覺并沒有在觀眾的視野中停留太久，很快被幽藍色的壓抑和沉悶所代替。這樣的變換有一種很強烈的幻滅性，也讓觀眾感覺當這種婚姻的荒唐和不幸。

4 總結

色彩與燈光的和諧調度搭配，讓這部原本在敘事上很普通的電影在視覺上獲得了很大的成功。在電影中每一種顏色已經不僅僅是一種對現實生活的刻畫，更是對不同人物個性的展示。在交替的色彩布局中，觀眾見證了一位女性的成長歷程，也深刻地體悟到女性在社會中的不平等性。而在這深層意蘊的背后，色彩起到了推波助瀾的效果，它不僅僅是對影片的一種渲染，而且在畫面的背后起到了象征的意義，豐富了影片的張力，提升了美感和藝術價值。

[1] 唐建軍.色彩視覺特征在營造電影空間結構中的運用[J].云南藝術學院學報,2006，(2):39—42.

[2] 唐建軍.色彩視覺特征在營造電影空間結構中的運用[J].云南藝術學院學報,2006，(2):39—42.

[3] 何璐.對電影_大紅燈籠高高掛_的女性主義批評[J].電影評介,2007，(20):38-39.

[4] 郭曉冰.色彩與電影敘事時空的關系解讀[J].電影文學，2014，(5):150-151

[5] 安天杭.電影中的色彩學[J].神州，2011.(20)：135-137.

李約瑟，女，漢族，山西運城人，暨南大學在讀研究生，研究方向：中國美學。

S126

：A

：1672-5832(2017)09-0051-03