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油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖藝術(shù)分析

2017-11-24 23:50:12劉琳冉
小品文選刊 2017年18期
關(guān)鍵詞:創(chuàng)作藝術(shù)

劉琳冉

(廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 福建 廈門 361000)

油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖藝術(shù)分析

劉琳冉

(廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 福建 廈門 361000)

一幅油畫作品的創(chuàng)作關(guān)鍵在于其構(gòu)圖的藝術(shù),合理的構(gòu)圖與結(jié)構(gòu)比例才是作品成功的保證。在構(gòu)圖的時(shí)期,要充分注重創(chuàng)作初期精確的規(guī)劃和準(zhǔn)備工作,確定繪畫的比例與布局分布。并能夠利用好草稿,通過草圖的設(shè)計(jì),整合靈感,不斷的休整提高。在光線與紙面的安排布局上,靈巧的布置達(dá)到預(yù)期的表達(dá)效果。最后要形成自己的創(chuàng)作個(gè)性,而這一個(gè)性要基于刻苦的訓(xùn)練與專研,并欣賞大師的作品與對同一時(shí)期的作品進(jìn)行比對和研究。

油畫;構(gòu)圖;個(gè)性

構(gòu)圖是整個(gè)油畫創(chuàng)作的靈魂所在,油畫的構(gòu)圖藝術(shù)并非是主觀臆斷,而是具有一定規(guī)律性,并能夠依據(jù)特點(diǎn)和題材因素而發(fā)生變化,油畫作品的成因大多不相同,所以創(chuàng)作完成后的油畫作品,所展現(xiàn)給人們的視覺感受也不盡相同。

1 創(chuàng)作初期合理的規(guī)劃與準(zhǔn)備

油畫作品的創(chuàng)作前的準(zhǔn)備工作是必不可少的,要進(jìn)行準(zhǔn)確的計(jì)算,能夠準(zhǔn)確的找到黃金比例,這樣在最后的創(chuàng)作成品能夠更好的符合和滿足人們的審美標(biāo)準(zhǔn)。所需要的計(jì)算主要包括:事物和人物所占的比例,頁邊距與油畫中心的比例,油畫中遠(yuǎn)近事物的順序安排。這些精確計(jì)算的因素將不僅僅影響到整個(gè)油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖比例,同時(shí)也會(huì)涉及到創(chuàng)作中心的表達(dá),不同的構(gòu)圖藝術(shù)下所蘊(yùn)含的情感思想也各不相同。

構(gòu)圖藝術(shù)的關(guān)鍵在于創(chuàng)作主體情感的表達(dá),即油畫創(chuàng)作的主題所在。油畫創(chuàng)作的主題不同將直接影響到其構(gòu)圖方式的差異。并非如同我們預(yù)想那樣所有的畫面都有一個(gè)硬性的比例規(guī)定,也不是所有畫面都潛在地表現(xiàn)出一種和諧的狀態(tài)。

若在風(fēng)景油畫中,創(chuàng)作主體想表達(dá)的是人們在一個(gè)晴空萬里的天氣下,盡情地享受著大自然的清新與生機(jī)。則需要對油畫中的人物同周圍的景物做一些技術(shù)層面上的改變,使得人物仿佛置身于大自然的溫暖懷抱當(dāng)中,人與景巧妙地融合到一起,沒有喧鬧和囂雜,在一片靜謐中感受身心的凈化和洗禮;與之相反的情況是在陰天環(huán)境下,表達(dá)人物內(nèi)心世界的壓抑與傷感。無論是在事業(yè)上還是人際交往上,都經(jīng)受著重重打擊。這種狀況則應(yīng)該表現(xiàn)出人物與周圍的環(huán)境不相融,人物內(nèi)心的情感宣泄便以周圍的花草為打擊對象,同時(shí)內(nèi)心的積怨程度通過雨水的大小來展示。不同程度地展示人物內(nèi)心的情感糾葛。

2 設(shè)計(jì)草圖,逐步提高完善

油畫的創(chuàng)作過程不是簡單的一次完成,而是反復(fù)的修改和整理的過程。因此在創(chuàng)作初始階段,要設(shè)計(jì)出一個(gè)草圖,對創(chuàng)作主體的思路進(jìn)行一個(gè)梳理。創(chuàng)作是一個(gè)靈感不斷迸發(fā)的過程,因此在創(chuàng)作成稿上進(jìn)行修改是一件不容易的事情。靈感的零散性也同時(shí)決定了草圖設(shè)計(jì)的必然性。首先,草圖設(shè)計(jì)可以及時(shí)地將創(chuàng)作過程之中的每一個(gè)靈感以及創(chuàng)作思路記錄下來,方便最后的整理工作。其次,可以更好的完成目標(biāo)創(chuàng)作。草圖設(shè)計(jì)在積攢無數(shù)的創(chuàng)作靈感的同時(shí),不斷地完成創(chuàng)作目標(biāo)。

草圖的設(shè)計(jì)完成之后,便是一步步的不斷的修改完善的過程,修改的過程并不是一件簡單易行的事情。盡管每個(gè)人都知道自己所創(chuàng)作出來的作品肯定存在著或大或小的問題。但是當(dāng)自己去尋找的時(shí)候,卻很難發(fā)現(xiàn)其中的問題所在。就如同我們自身很難發(fā)現(xiàn)自己的毛病一樣。

3 光線與紙面的精心安排

光線在創(chuàng)作構(gòu)圖中的作用是巨大的,成功的一次構(gòu)圖能夠準(zhǔn)備把握光線的安排。油畫創(chuàng)作中每一處光線的安排都不是平白無故地出現(xiàn),均有其特殊的含義。這一點(diǎn)我們以肖像畫為例。若創(chuàng)作主體把臉部作為聚集光線的重要部位,那么我們可以從中得知,這個(gè)人物的棱角十分分明。將會(huì)在其眉宇間,臉部的設(shè)計(jì)中,彰顯其人物的性格特點(diǎn)。或優(yōu)柔寡斷、或堅(jiān)貞不屈、或開朗活潑、或奸詐小人等等都能夠通過光線的合理布置展現(xiàn)在油畫之上,使一個(gè)個(gè)人物鮮活在紙上;或者創(chuàng)作主體將眼睛作為聚集光線的主要點(diǎn),炯炯有神、目光專注的眼神,視線聚焦在一個(gè)方向或者一個(gè)物件,可以表現(xiàn)油畫中人物內(nèi)心的篤定和堅(jiān)決;若聚焦點(diǎn)在鼻孔或者嘴角,則創(chuàng)作者想要表達(dá)的是一個(gè)沉思者的形象,其正在全神貫注地進(jìn)行思考。

紙面的運(yùn)用也是構(gòu)圖藝術(shù)中不可忽視的一個(gè)方面,留白也是油畫創(chuàng)作中會(huì)存在的一種情況,并非紙面要全部進(jìn)行填滿,適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行空白處理將能夠更好的表達(dá)創(chuàng)作的中心,使得整幅作品更加的生動(dòng)和形象。

4 借鑒大師作品,創(chuàng)自身體系

一副作品,在其他因素的構(gòu)建之外,黑白灰的位置與面積大小,也是其中的很重要的環(huán)節(jié)。無論是位置還是面積都具有相對性,也就是說在一個(gè)大面積上創(chuàng)造一個(gè)人物,也就是等同于一個(gè)小面積創(chuàng)作上的一個(gè)高光點(diǎn),而在創(chuàng)作過程中這個(gè)高光點(diǎn)并不需要花費(fèi)過多的精力,創(chuàng)作的難度在于這一點(diǎn)周圍的黑白灰的漸變關(guān)系,這一層層的關(guān)系需要仔細(xì)的斟酌,并且每一層關(guān)系都有特定的范圍。也就是說對于整體而言,即使其本身具有陰暗關(guān)系,但是對于整體它還是一處高光。

小幅的作品更注重的是草圖的精確性。小稿創(chuàng)作和大型創(chuàng)作是有本質(zhì)的差異的,小稿創(chuàng)作對精確性的要求主要是取決于其放大尺寸后依據(jù)不會(huì)造成空的現(xiàn)象。在小畫稿上不需要浪費(fèi)過多的時(shí)間和精力,營造出大概的感覺即可,之后在大畫布上進(jìn)行更為細(xì)致的繪制,并通過反復(fù)的修改,逐漸提升品質(zhì),看似時(shí)間浪費(fèi)時(shí)間的過程,但是確實(shí)十分值得的,在這一過程中畫面的厚度也得到了提升。

大型油畫的創(chuàng)作過程是由其內(nèi)在的創(chuàng)作規(guī)律性以及靈感的偶發(fā)性等多方面原因匯集在一起的。作品的形成因素也并非單一簡單,畫面的最終效果我們難以預(yù)料。因此繪畫的創(chuàng)作是一個(gè)不斷改動(dòng)修整的過程。風(fēng)格也就是油畫創(chuàng)作中的區(qū)別度問題,單純的進(jìn)行模仿,無法領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作的靈魂,只是外表的類同,但無法做到精神上的契合。

5 結(jié)語

油畫的創(chuàng)作不僅僅要考慮到題材,同時(shí)要能夠注意整幅作品的構(gòu)圖和色彩。做到標(biāo)新立異,彰顯自身的創(chuàng)作個(gè)性,能夠在作品中展現(xiàn)出整個(gè)時(shí)代的價(jià)值觀、世界觀,進(jìn)而代表一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作特色。

[1] 黃菁.繪畫寫生的觀察分析與圖形元素布局研究(Ⅰ)[J]中國油畫,2010(1)

[2] 黃菁.繪畫寫生的觀察分析與圖形元素布局研究(Ⅱ)[J]中國油畫,2010(2)

[3] 胡洋.淺析中國當(dāng)代油畫藝術(shù)的視覺影響力[J]大眾文藝(理論).2009(15)

[4] 何麗.中國當(dāng)代油畫構(gòu)圖的新特點(diǎn)[J]藝術(shù)百家.2012(3)

劉琳冉,廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)2014級本科生。

J233

:A

:1672-5832(2017)09-0178-01

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