男權話語下的性別敘事解讀

摘 要：文章所談到的并不是生理上的男與女的性別差異，而是一種從社會的角度來區別二者的。這里所說的性別包括對自身生理的認知和社會是如何對它進行界定的一種角色的反思。其實小說中的女性形象并不只是女作家創作的專利，一些男性作家也會以自己獨特的寫作風格著眼于女性形象的刻畫。

關鍵詞：敘事模式；敘事視角；性別

作者簡介：陳葉（1991-），女，漢族，河南信陽人，哈爾濱師范大學文學院2015級碩士研究生，研究方向：中國現當代文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-30-0-01

文章所談到的并不是生理上的男與女的性別差異，而是一種從社會的角度來區別二者的。這里所說的性別包括對自身生理的認知和社會是如何對它進行界定的一種角色的反思。其實小說中的女性形象并不只是女作家創作的專利，一些男性作家也會以自己獨特的筆觸著眼于女性形象的刻畫。

一、第三人稱的敘事模式

采用第三人稱、全知的旁觀型敘述是指敘述者是故事外的人，他非常熟悉故事的情節和發展。敘述者是文本中進行講述的“人”或“主體”，熱奈特根據講述著是不是介入到這個故事，將它劃分為“異故事”和“同故事”這兩種模式?！侗翘榘⒍愤@篇小說則采用的是“異故事”同“故事外”的敘事模式。這類敘述人就像是本人親臨到了故事中的場所，而且敘述人還可以同時知道發生在不同地點的幾件事。全職敘述者控制著全局，規定著事情的發展態勢。

文本中敘述者猶如一個歷史見證者，交代了鼻涕阿二這個名字的由來是由于其生活在一個封建的、重男輕女的社會。用一種全知敘事的模式使得下文的展開在情理之中，方便受述者更快地融入故事當中。在許欽文的筆下生活在那個封建年代的鼻涕阿二命運是很悲慘的，在祖母、母親、姊妹眼中她簡直就是一個比仆人還要下賤的東西。正是在男權社會中，女人才會這么微不足道，而這些給與鼻涕阿二稱呼的女人們也是在受到了父權、夫權壓迫下而把這種種的怨氣施加在一個曾經和她們一樣的女子身上，從而獲得些許的心理安慰。

二、敘事視角

一篇作品的完成一定要有作者的創作視角，這也是作品中陳述者的立足點。從不同的敘述視角去參照同一件事情或同一人物形象，就會產生完全不同的敘述結果。因此視角的選擇本身就隱含著敘事判斷和價值傾向。

（一）女性人物視角

在男作家筆下，其“男性”視點就是把女性當做是一種被看的客體這樣的位置。不管她做出什么選擇，她都處于一種被動的或為男性所預設的狀態，同時男作家們對于女性的主體意識和渴望獨立自由的夙愿持一種批判的態度，或將其上升為政治話題。小說中的鼻涕阿二從一出生就被視為是一個被凝視的客體，這種他者的處境注定是中國女性在傳統封建社會所無法逃脫的悲慘命運。女性主義批評的一個基本論點就是：被凝視的客體是女性受壓迫的標志。 不用的女性視角視角呈現出不同的鼻涕阿二的形象，在祖母和母親眼里，她只是一個充當勞動工具的丫頭；在姊妹的生活中阿二也是處處遭到嫌棄，衣食住行都是撿姊妹剩下的；當成年的阿二當了錢少英的姨太太以后，她對待丫頭就像小時候自己被家里人欺負那樣，這是女性的一種男權文化復制的心態。不同的女性視角下會出呈現出的不同的鼻涕阿二的形象。

（二）男性人物視角

以女性人物視角來展開敘述必然是一種突顯女性主體意識的敘事，而以男性人物的視角作為切入點又會呈現出怎樣的敘事效果呢？鼻涕阿二二十四五歲時出落得水靈靈的，木匠龔阿龍愛上了她木匠眼里她是美麗的女孩，是吸引他憧憬愛情的美好事物；阿二依仗自己年輕漂亮，很得錢師爺的寵愛，此時在錢師爺眼中阿二是美麗而又可愛的，但當錢師爺又有新歡的時候阿二在錢師爺眼中便成了不值一提的人了。小說以木匠和錢師爺這兩個不同的男性視角為我們刻畫出了鼻涕阿二不同的形象。

敘事視角又被稱之為“聚焦”（熱奈特）。楊義在他的專著《中國敘事學》中對敘事角度的重要性做出了中肯的評價，“聚焦的選擇包含著深刻的價值選擇，解剖聚焦所在在相當的意義上乃是解剖敘事文本的價值所在?！?/p>

上述分析尚未能在一個較為寬廣的社會歷史背景之下對文本進行面面俱到的分析，一些觀點的闡述也可能由于筆者的學術水平所限而沒有進一步的深入挖掘。但即便是在文本現象層面的簡單描繪也可以看得出，小說文本潛在地以一個以男權為主導的話語體系對故事情節進行結構布局，盡管作者本人可能并沒有意識到這一點，但這恰恰是這種男權主導意識已經深入到作家骨髓的明證。

參考文獻：

[1]楊義.《中國敘事學》第246頁，北京人民出版社1997年版。

[2]趙毅衡 ：《當說者被說的時候》第244頁，中國人民大學出版社 1998年版。