規定情境下不同的行動場面
——評話劇《誰殺死了國王》

支用慧

規定情境下不同的行動場面
——評話劇《誰殺死了國王》

支用慧

值莎翁誕辰451周年之際，導演呂一安（編?。翰苋晟木幵拕　豆防滋亍窞椤墩l殺死了國王》），他采取了一種非常特殊的戲劇形式，即“戲中戲”。

藝術源于生活，更高于生活?！墩l殺死了國王》以一次輕松愉快的排練場景為始，而“誰”殺死了國王這個問題貫穿了始終，他們做著不同的假設，進行一次次的排練、嘗試，來確定到底“誰”殺死了國王。全劇做了四種假設，從而出現了四種不同的大的規定情境，但在假設“誰”殺死國王的過程中，小的規定情境隨著人物的行動而發生變化，層層推進，一種假設結束后，又進行討論，推翻，從而假設下種“誰”殺死國王的可能性。第一種假設殺死國王的，原封不動，是哈姆雷特的叔父。第二種假設殺死國王的，出人意料，是哈姆雷特的母親。第三種假設殺死國王的，顛覆傳統，是哈姆雷特本人。第四種假設殺死國王的，不符合邏輯，國王自殺。四種假設中，演員很好地詮釋了“謀殺者”的心理動態，為什么要這樣做？

殉權者的謀殺

第一種假設開始，規定情境是國王的弟弟想爭奪王權和自己喜歡的女人，而要殺死哥哥。詩化的語言，將克勞狄斯內心的欲望膨脹。他喜歡現在的王后，這是他從小的玩伴，就是因為哥哥有了王權，然后搶走了他心愛的女人，這口氣他怎么能下咽。對于王權，本想著等哥哥老死，他就可以繼承王位，可哥哥身體安然無恙，反倒自己的侄兒越長越大，這威脅到了克勞狄斯，再這樣下去，他可能王權得不到，心愛的女人也得不到。他開始糾結，開始矛盾，開始心存邪念。劇中有一段當克勞狄斯準備動手時，內心仍然在矛盾，這時他的四周充滿了謾罵，但同時也充滿著讓他行動的聲音，我想，其實這是真實的克勞狄斯，他還是愛著這個哥哥的，他還是有著善良的一面的。權力，美人的欲望太大了，他終于釀成了弒君篡權的悲劇。

殉情者的謀殺

第一種假設，是一種獨謀。這第二種可以看成一種共謀。當克勞狄斯舉杯共邀王后飲酒時，我們知道，這對愛人的情感已經到了極限，達成了共謀，需要釋放。規定情境是王后沉醉在叔叔克勞狄斯的虐戀中無法自拔，她渴求日日歡歌，沉淪性欲之中，所以她要行動，可區區一個女子畢竟下不了手，這時另一個行動出現了，叔叔克勞狄斯的迫切要求和幫忙，促使這個謀殺成功。這種假設的根據就是王后和克勞狄斯的虐戀，他們沉醉必須要解脫。導演采用了復合型的媒介，王后和克勞狄斯在床上的干柴烈火，曼妙的肢體在日本繩藝的結合下，將二人的虐戀表露得一覽無余，王后下床后嘴里噴火，體現了王后的欲火焚身到了這個地步，她怎能不行動。

殉父者的謀殺

第三種假設是哈姆雷特殺死了國王也就是自己的父親。我認為這是一種戀父情結的表現。有人會問：“既然哈姆雷特這么愛戴父親那為何要殺了他？這種假設不成立?！钡珜а莸囊幎ㄇ榫呈沁@樣的，國王現在已經年老體弱，不要說料理國家大事，就連自己，走路吃飯都需要別人幫忙了。作為一個曾經叱咤風云的國王，自己敬佩的父親，現在變成這樣，哈姆雷特不愿接受這個事實，他是想照顧父親，可現在的情況下，叔父掌握大權，所有人聽命于他，就連母親都當眾和叔父調情毫不顧忌父親。他認為這是對偉大的父親的侮辱，所以他要幫助父親解脫。開場哈姆雷特頭蒙黑紗，表示他現在滿臉愁云，他不愿看到調情的母親和叔父，不愿看到連湯勺都拿不起的父親，被滿朝文武大臣嘲弄，還愚昧地把大牛頭給叔父，他感到可悲，可恥，于是當眾結束父親沒有尊嚴的生命。殺死父親后，哈姆雷特不是逍遙自在，躲得遠遠的，而是接受懲罰，導演最后在舞臺頂上放下繩索將哈姆雷特吊起來，這既是別人對他的懲罰也是他自我的懲罰。看到這我不得不再次思考“生存還是毀滅，這是個問題”這句話。

“自我”的謀殺

第四種假設是國王自己殺死了自己。這種假設是導演的一次大膽嘗試，但看完之后給我的感覺是很牽強，不太符合邏輯，本身假設沒有問題，是他的規定情境出了問題，導致里面的的行動游離于規定情境之外，行動與行動之間沒有邏輯點，出現掉鏈現象。國王在與親人的對話中，沒人在意他，對他很冷漠，他感到很孤獨寂寞。這是缺愛，精神沒有寄托。另一方面國王每天面對的政務太多，他太累了，所有瑣碎的小事都來問他，終于累垮了，導演設計國王的王冠被吊上去，意義再明顯不過了，誰愛當誰去當這個國王。其實這是兩個方面，導演卻把它們捏在一起，讓人感覺生硬。最后很多臺詞，太概念化，不生動，不形象，一群人沖上來，圍著國王要求處理這處理那，沒有具體感，雜亂，不知具體的故事線在哪，我想這是需要改進的。

每一種假設的結合，讓人體會到痛苦與快樂。是“生命所不堪的誓言，俗世所不屑的欲望，至親所不容的追求，現實所不允的堅持。”痛苦源于我們的無能為力，但所幸，痛苦“教會了我們如何快樂”?！吧孢€是毀滅，這是一個問題?！边@句被傳頌百年的臺詞，被一遍又一遍思考著，演繹著。

作者單位：云南藝術學院650500