唐太宗為初唐詩歌新品格形成做的貢獻(xiàn)

周晴晴

唐太宗為初唐詩歌新品格形成做的貢獻(xiàn)

周晴晴

唐太宗是一位在政治、經(jīng)濟、軍事以及文學(xué)上都有突出貢獻(xiàn)的帝王，作為文學(xué)家，他帶頭改變齊梁浮艷詩風(fēng)，其詩歌中雍容、壯大的情思對初唐四杰和后世唐詩的空前繁榮起到了積極作用。

詩歌發(fā)展有其自身的不可割斷的延續(xù)性，唐太宗作為一代英主，亦未能擺脫梁、陳宮廷詩風(fēng)的影響。他的一些詩不免有粱陳之風(fēng)，如《遠(yuǎn)山澄碧霧》“殘云收翠嶺，夕霧結(jié)長空。帶岫凝全碧，障霞隱半紅。仿佛分初月，飄飖度曉風(fēng)。還因三里處，冠蓋遠(yuǎn)相通。”他的《采芙蓉》《春池柳》《賦得花庭霧》等，也都是這樣的風(fēng)貌。

但是，作為一位在政治、軍事及文學(xué)上都有杰出貢獻(xiàn)的的帝王，他的詩作終究有與前代不同的東西，并且這些為糾正齊梁詩風(fēng)，為唐詩發(fā)展指出正確的道路，促進(jìn)唐詩新品格的形成做出了貢獻(xiàn)。

一、詩歌創(chuàng)作顯出雍容、典重的氣度

齊梁詩人寫的宮廷詩歌多以閨閣、宴會游樂等為主要內(nèi)容，含情脈脈，傷于浮艷，在蕭繹、蕭綱以及周邊的詩人、隋煬帝君臣的詩歌中這類詩極多，如梁簡文帝蕭綱《小垂手》《傷美人詩》隋煬帝的《江陵女歌》。初唐詩人也寫宮廷宴游詩，但是他們的格調(diào)發(fā)生了變化，特別是唐太宗表現(xiàn)的尤為突出。如他的《幸武功慶善宮》“指麾八荒定，懷柔萬國夷。……共樂還鄉(xiāng)宴，歡比大風(fēng)詩。”有氣吞八方，統(tǒng)一萬國的雄厚氣勢，又有漢高祖劉邦還鄉(xiāng)高唱“大風(fēng)歌”的氣概。此外《登三臺言志》“所欣成大廈，宏材佇渭濱。”《臨洛水》中“豈必汾陰曲，秋云發(fā)棹歌。”又有功業(yè)已成的滿足感。他的寫景詩《初夏》“珮高蘭影接，綬細(xì)草紋連。碧鱗驚棹側(cè)，玄燕舞檐前。何必汾陽處，始復(fù)有山泉。”寫草木游魚之態(tài)，比浮艷盡寫女子之態(tài)的粱陳宮體詩更加典雅。

二、詩歌出現(xiàn)壯大情思

作為一代帝王，他是開國之君，國家正盛，這種經(jīng)歷和所處的環(huán)境與生活在南方的小朝廷，處于末代靡靡之音的王朝是不一樣的，因而他的詩歌中有著平定天下的雄心，對太平盛世的謳歌，還有對治國的嚴(yán)格要求，這些詩呈現(xiàn)出意象宏大、氣勢雄壯的風(fēng)格。《帝京篇》十首，是有感于古代帝王的行跡而作，在序言中就立志要做一位節(jié)儉、納諫、愛民的君主。在第一首的開篇就寫到“秦川雄帝宅，函谷壯皇居”“雄、壯”二字的運用顯示出雄壯的氣勢。第二首“玉匣啟龍圖，金繩披鳳篆。韋編斷仍續(xù)，縹帙舒還卷。”他潛心讀書，積極進(jìn)取的氣魄在詩歌中也流露無遺。

再者，他的《幸武功慶善宮》《過舊宅》《詠風(fēng)》中多次提到與劉邦有關(guān)的“大風(fēng)”，一方面“大風(fēng)”意象的運用，為其詩歌增添了壯大氣勢，另一方面又可以看出他要建設(shè)與漢一樣強大帝國的壯志雄心。他描寫一些戰(zhàn)爭故地的詩，《經(jīng)破薛舉戰(zhàn)地》“昔年懷壯氣，提戈初仗節(jié)。心隨朗日高，志與秋霜潔。”首句就讓人感受到往昔英姿勃發(fā)的少年豪杰形象，語詞的運用張力十足。

作為帝王詩人，他的詩歌，內(nèi)容上抒寫著平定天下的雄心和勵精圖治的決心，風(fēng)格上又洋溢著宏偉壯大的帝王之氣，這種壯大情思為初唐詩歌的發(fā)展以及后來唐詩中的“自信、豪邁”情懷指明了方向。

三、辭藻的變化

唐太宗的詩歌除了情懷和境界上的變化外，與之相對應(yīng)的便是詞語的運用和選擇上的變化。梁陳時期宮廷詩人的詩歌中多出現(xiàn)：翠眉、團(tuán)扇、青絲、紅妝、珠簾、舞影、翠帶、朱唇、玉窗、輕花等柔弱纖麗之詞，而唐太宗及其周邊大臣創(chuàng)作的詩歌中有：龍圖、驚雁、長煙、瀚海、寒沙、大風(fēng)、萬國、鯨鯢、寒猿、巖松、碧原、雕弓、羽騎等雍容大氣之詞。究其原因首先是位于南方，經(jīng)濟富庶，宮廷之人以享樂游玩為主，體現(xiàn)的是末代之音、婦人之氣。而唐太宗是創(chuàng)業(yè)帝王，久經(jīng)沙場，作為剛一統(tǒng)國家的皇帝更多的是反思與勵精圖治的壯志和自信，其詩體現(xiàn)的是豪邁的丈夫之氣。并且我們也應(yīng)當(dāng)注意到，唐太宗重視北朝詩歌，從他選擇的詞藻中我們可以看出他對北朝詩歌創(chuàng)作的吸收，并且還將南北詩風(fēng)融合，以此來糾正六朝的靡靡之音。他將剛健之氣注入詩歌，這一做法與初唐四杰和陳子昂崇尚風(fēng)骨的主張是一致的，使得唐詩在新的發(fā)展方向上有了質(zhì)的飛躍。總之，唐太宗作為一代帝王，他的詩歌處于從六朝向盛唐的轉(zhuǎn)變期，其詩不可避免的有六朝遺風(fēng)，但是他作為創(chuàng)業(yè)帝王，帶頭寫詩，詩歌一改六朝傷于浮艷的靡靡之態(tài)而更為典雅、雄壯，更多注入北方所特有的大丈夫氣概，他的這種有意的變化是符合詩歌發(fā)展總趨勢的，一個時期的文運昌盛，多與帝王的創(chuàng)作提倡和欣賞有關(guān)，而唐太宗正是唐詩出現(xiàn)盛世繁榮的一位引領(lǐng)方向的開啟者，《全唐詩》卷一就提到過“有唐三百年風(fēng)雅之盛，帝實有以啟之焉”。可以說，唐太宗的詩歌對初唐四杰和后世唐詩的空前繁榮起到了積極作用。

作者單位：遼寧大學(xué)文學(xué)院 110000

周晴晴（1992.1-），女，漢族，河北滄州人，研究生在讀，研究方向：唐宋詩詞研究。