現代服飾圖案的發展趨勢

楊曉密

摘 要 現代社會網絡化的信息交流加速了流行的步伐，也加快了人們對新異的追求，單純的款式、結構、材質的變化已遠遠不能滿足人們的需求，正因為如此，服飾圖案以其靈活的應變性和極強的表現性而使其在服飾中的地位愈顯重要。而人類審美的天性和審美的豐富性、差異性，必將導致服飾圖案風格的多樣化?，F代社會，隨著各民族間文化的日益融合，現代人們審美心態的不局一格，現代服飾圖案呈現出前所未有的豐富性與多樣性。

關鍵詞 科技進步 求新求異 反傳統

中圖分類號：TS941.12 文獻標識碼：A

從近幾年來市場的變化不難發現，由于人們對服裝要求日益趨新、趨變、趨向個性化，單純的款式、結構、材質的變化已遠遠不能滿足人們的需求，正因為如此，服飾圖案以其靈活的應變性和極強的表現性而使其在服飾中的地位愈顯重要。

現代社會，服飾圖案的作用早已不再局限于裝飾、點綴，它還能及時、鮮明地反映人們的時尚風貌、審美情趣及心理需求。在服飾圖案的應用中，超越審美范疇，把服飾圖案作為一種象征，作為一種體現文化精神或人文觀念的載體，作為品牌標識的現象也屢見不鮮。通過圖案，人們將服裝變成了宣泄情緒，表達情感的工具，社會關注的熱點也成了“流行”的反映?？梢哉f，裝飾圖案已成為當今服裝設計師們表達個性的重要手段之一。

從另一個角度來看，隨著電腦的興起，工藝技術的不斷改進，設計師所受到的束縛越來越小。在現代服裝中，經?？梢钥吹礁鞣N工藝的組合，材料的疊加，圖案肆無忌憚的變化，現代服裝就好比是一個大熔爐，將傳統的、現代的、精致的、豪放的、夸張的、寫實的統統融合在一起，構成了現代社會一道亮麗的風景。正是由于有了人們觀念的轉變以及工藝技術的進步，服飾圖案也越來越受到設計師的青睞。同時，隨著分工的細化以及商品的產業化，服飾圖案設計已悄然成為一門新興專業，市場上也出現了一批專門從事服飾圖案設計的人員，他們為服裝提供著各類裝飾圖案。

在現代設計思潮、現代科技的影響下，服飾圖案無論在審美觀念上，還是在表現形式與風格上，都得到了極大的拓展。內容、題材、手法異常豐富。根據發展趨勢可分為幾個方面：

1尋找不同圖案和肌理形成

尋找不同圖案或肌理形成的可能性已是現代服裝設計的設計思維觀，是設計師關注的焦點。如三宅一生（Issey miyake）的褶，他設計的“請打褶”、“一生褶”系列開題了圖案和其他服裝設計元素的互融，產生了重要的意義：（1）開拓了尋找不同圖案或肌理形成的可能性；（2）褶皺的肌理變化形成了效果獨特的立體圖案，創造了服裝材料從平面到立體的構成的思維方式和表現方法；（3）通過人著裝產生二次塑形，使人與衣更為和諧；在褶皺材料上印圖案，形成了人、服裝、圖案三者頗具動感的全新的協調關系；（4）宜于打理，有便捷的服用功能，從設計上探索了如何滿足現代成衣的服用要求，既易定形、保形性佳但成本低廉且可以大規模制成服裝推向市場。

三宅一生開發的“PLEATS PLEASE”品牌褶皺成衣以其獨特的肌理外觀、隨意舒適的可穿著性和適中的價值，獲得了巨大的商業成功，成為褶皺運用的典范。

三宅一生的作品，具有東方文明的深厚底蘊，從東方服飾文化與哲學觀中去探求全新的服裝功能、裝飾與形式美，開創了服裝設計上的解構主義風格，借鑒東方制衣的二維結構理念及西方的立體裁剪技術，創造出無數令人震驚的作品。

三宅一生的作品體現了人的創造力量和審美理想，同時他的作品成功也有賴于科技的進步。新材料的出現提供了可批量生產的可能，三宅一生的作品在自然素材與合成素材的交叉中運用立體構成的元素，表現出前所未有新概念服裝。

2新架構主義設計風格

隨著新架構主義設計風格的形成，服裝元素的融合趨勢更加顯著。在讓·保羅·戈蒂埃（Jean Paul Gaultier）的作品中，軍裝迷彩圖案通過面料的堆積而形成的由平面至立體的漸變就是一個典型的案例。在2001年米蘭春夏時裝周中，一向以怪異設計著稱的弗蘭克·莫什諾（Franco Moschino）把腰帶、肩袢、斜插兜、紐扣、袖袢、袖縫等服裝結構以單色線描的方式直接繪制在服裝上，圖案與服裝融合的趨勢更加明晰了。MOSCHINO在2006年米蘭春夏時裝周也有異曲同工的設計。

3科技的進步帶來的新的表現

現代科技的突飛猛進，使新素材、新面料層出不窮，大豆纖維、牛奶纖維、竹纖維、木纖維已經相繼出現。與此同時，設計師也不斷創造出新的方法對面料進行二次藝術加工，如利用激光和超聲波對織物進行切割、蝕刻、雕刻和焊接，制造出具有灼燙效果、風格別致的新穎圖案效果。還出現將熱蠟濺于名貴絲綢上制造破壞感，使絲綢面料出現意想不到的藝術美感；把面料浸于酸中使其腐蝕，將棉衣用火燒或用油漆噴使面料先毀滅而后生等做法，還有三宅一生在做2000年“PLEATS PLEASE”品牌褶皺成衣發布時，曾和中國藝術家蔡國強聯合用爆破法做的圖案設計，具有震撼的藝術表現效果。這些由科技革命帶來的新表現，使服裝更具有原創性的新設計。

4新的設計視點：反傳統觀念

現代科技的發展是標新立異的服飾圖案得以實現的物質基礎。隨著科技的進步，現在我們已經能夠運用各種纖維快速生產多種花型的針織品。但與技術上精工細作趨勢形成對比的，是在觀念上出現的向粗糙、殘破工藝的回歸。傳統設計中認為有瑕疵、失敗的東西，在現代設計中有一部分被認可，凡是自然出現的就不加避諱，甚至有的設計掌握了這種“缺陷”后使之成為一種成熟的藝術語言，把它作為設計中著力表現的元素。川久保玲與薇薇安·韋斯特伍德都曾經設計過帶有破洞的針織衫，從而使針織服裝的圖案構成產生了突破性的變化。近幾年，針織“退針”工藝又頻繁出現。退針原本是織造過程中不慎脫掉一針后形成的破損效果，但在近期的設計思潮中，經常有設計師以此為基礎把退針形成的孔洞效果大肆發揮，因掉針而拉出的長長的浮線與針織物細密的紋理形成鮮明的對比，同時浮線下面的服裝或人體也隱隱可見，呈現出豐富的層次。在20世紀70年代后牛仔裝的制作中也出現了這一趨勢，女仔服裝工藝以仿舊后整理最具特色，推色洗滌、石磨水洗、化學石洗、打砂等工藝都可以形成自然的推色效果。傳統的仿舊處理多以服裝的自然磨損褪色部位為主，如前褲片、后臀部等，但現在所流行的反而是“洗花”的效果，即打破了傳統工藝中規整的后整理手法，而處理成無規則的褪色圖案。服裝審美上出現的做“舊”做“破”為美，成為時尚。

這種突破傳統設計理念與美學理念的新思維已經被設計界普遍關注，并影響了一大批當代設計師，尤其是新生代的服裝設計師。他們生活在和平年代，受朋克與嬉皮士的影響十分強烈，思想與傳統格格不入。他們具有強烈叛逆心理，極力宣揚破壞美學，使用被認為最低廉的材料制作服裝；有把傳統英雄精神的象征物英雄徽章及領袖照片掛滿全身，以示對傳統的挑戰等。這種極端的反傳統思想在設計主流中表現得相對溫和，但傾向仍然很明顯。如約翰·加里阿諾在2000年推出破爛的針織衫。而在亞歷山大·馬克昆恩的作品中也出現了粗糙的寬線毛衣、丑陋的鱷魚圖案、怪異的服飾分割線、以及超寫實的難民形象等。服裝圖案變成了向傳統宣戰的工具，也成為設計者與穿著者用來表達反傳統觀念的精神武器。

“圖案對服裝及人的裝飾”是歷史上各個時期的設計活動中人們著力思考的問題?？v觀世界服裝史，不同民族、不同國家在不同文化背景下形成了各異的服裝文化，我們從歷經時間磨練而流傳下來的作品中看到：無論是奢華繁復的服裝圖案裝飾，還是異常簡潔素樸的圖案裝飾，無一例外地體現了人、服裝、圖案三者的統一關系。從這些歷史文化中體現出來的“圖案與人體結構及服裝結構的統一”，“圖案的象征寓意與人的協調關系的具體體現。在當代融合風潮影響下，設計中功能與審美統一的觀念更加直接地反映了圖案與人及服裝的新的協調關系，這在三宅一生的褶皺服裝系列設計作品中表現得尤其直截了當。

21世紀的世界設計進入了以人為本的人性化時代，大師主導流行的時代已經逐漸遠去，流行款式、流行色、流行面料的范圍也日漸廣泛。往日一種造型風格、一系列色彩或一類材料成為流行主角的現象已經不再出現，在這個設計多元化的新時代，人、服裝、圖案的關系將更加密切，但無論時尚現象如何紛繁復雜，圖案、服裝與人的協調關系都將是服裝圖案裝飾的本質特征。

參考文獻

[1] 張曉黎.從設計到設計[M].成都：四川美術出版社，2007.

[2] 韓邦躍.服飾圖案[M].北京：化學工業出版社，2009.endprint