當(dāng)代農(nóng)村題材油畫創(chuàng)作的反思

□ 楊禮權(quán)

當(dāng)代農(nóng)村題材油畫創(chuàng)作的反思

□ 楊禮權(quán)

農(nóng)村題材的油畫是中國油畫的重要組成部分,是描寫農(nóng)村和農(nóng)民的繪畫。因?yàn)樘厥獾膰楹蜌v史背景促使很多畫家選擇了農(nóng)村題材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。隨著時(shí)代的發(fā)展，農(nóng)村涌現(xiàn)出許多新問題:老人與小孩留守、荒蕪的土地、返鄉(xiāng)的第一代打工者、良風(fēng)美俗的缺失等等。遺憾的是，新問題的出現(xiàn)并沒有得到畫家的足夠關(guān)注，而且近年來，在國內(nèi)大大小小的展覽中的農(nóng)村題材油畫作品呈現(xiàn)出各種各樣的新問題，文中指出了這些問題，也許能夠?qū)υ谠擃I(lǐng)域創(chuàng)作的同仁有所啟發(fā)。

一、農(nóng)村題材的創(chuàng)作仍具現(xiàn)實(shí)意義

首先，中國有著幾千年農(nóng)業(yè)文明，至今絕大部分土地還是農(nóng)村，農(nóng)村有著豐富的創(chuàng)作資源。其次，農(nóng)村人口數(shù)量龐大，農(nóng)民的生存狀態(tài)直接影響到國家的社會(huì)穩(wěn)定、繁榮富強(qiáng)。重視農(nóng)民,關(guān)心農(nóng)民是當(dāng)前最迫切的任務(wù),它關(guān)系到中國社會(huì)發(fā)展與進(jìn)步的基礎(chǔ)。只有藝術(shù)家正視農(nóng)民的存在,肯定他們的尊嚴(yán),才能體現(xiàn)當(dāng)今時(shí)代精神和現(xiàn)實(shí)生活氣息,才能促進(jìn)藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的當(dāng)代表達(dá)。

二、當(dāng)代中國農(nóng)村題材油畫創(chuàng)作出現(xiàn)的新問題

任何事物在發(fā)展的過程中難免都會(huì)遇到各種問題。當(dāng)代農(nóng)村題材油畫發(fā)展的過程中不斷出現(xiàn)了許多新的疑惑，這制約著農(nóng)村題材油畫的進(jìn)一步良性發(fā)展。

1.對(duì)農(nóng)村新變化缺少關(guān)注，作品思想較為膚淺。

上世紀(jì)80年代出現(xiàn)的農(nóng)村題材畫家,因?yàn)闅v史原因,他們?cè)缒甓加性谵r(nóng)村生活的經(jīng)歷,對(duì)農(nóng)村生活有著深刻的體驗(yàn)。隨著社會(huì)的發(fā)展,這批畫家現(xiàn)在基本都住在遠(yuǎn)離鄉(xiāng)土的城市。他們的農(nóng)村體驗(yàn)還停留在80年代前的那些歲月。有些年輕的畫家思想深度和高度不夠,對(duì)農(nóng)村的體驗(yàn)停留于表面比較膚淺，對(duì)農(nóng)村留守老人的精神狀況、返鄉(xiāng)的第一代打工者怎樣再次面對(duì)新的農(nóng)村生活、長大后的留守兒童變成了問題青少年、農(nóng)村基層政治的腐敗現(xiàn)象等等問題的關(guān)注都缺乏應(yīng)有的深度。

2.畫家跟風(fēng)迎合的投機(jī)行為。

縱觀中國大大小小的展覽，特別是官方的展覽中，很多的農(nóng)村題材作品可以看出一些畫家創(chuàng)作的迎合投機(jī)心理。在內(nèi)容上反映的都是黨和國家喜歡聽愿意聽的獻(xiàn)媚場(chǎng)景，或是作品的尺寸盲目追求大，追求構(gòu)圖的繁復(fù)，描繪的人物動(dòng)不動(dòng)就幾百人，以巨大規(guī)模的工程量來嚇唬人。還有在藝術(shù)市場(chǎng)的利益誘導(dǎo)之下，為了迎合公眾和市場(chǎng)的口味,對(duì)市場(chǎng)中熱賣畫家的作品或是對(duì)一些流行樣式進(jìn)行模仿，或者對(duì)自己曾經(jīng)成功的作品進(jìn)行抄襲等等。

3.油畫語言突破較少,照片化嚴(yán)重。

經(jīng)過了三十年的發(fā)展，除了少數(shù)畫家之外，大部分畫家對(duì)繪畫語言沒有突破，僅僅是在對(duì)前面這些領(lǐng)路者的模仿和照搬。有的畫家畫面做得很寫實(shí)，也很細(xì)致，無論遠(yuǎn)看或近看都太像一張照片，沒有油畫感。九十年代之后很多畫家的作品語言千篇一律，照片化嚴(yán)重,在表現(xiàn)語言上缺乏創(chuàng)新。

4.國內(nèi)農(nóng)村題材畫家與作品分布不平衡。

也許是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，從統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)看,城市化程度較高的地區(qū)農(nóng)村題材的畫家和作品多；鄉(xiāng)土文化資源豐富而相對(duì)較為貧困的地區(qū)農(nóng)村題材繪畫作品反而很少。從地區(qū)分布來看,東部地區(qū)多于西部；沿海地區(qū)多于內(nèi)陸;漢族地區(qū)多于少數(shù)民族地區(qū)。這種鄉(xiāng)土題材畫家的不平衡分布將很不利于鄉(xiāng)土題材油畫創(chuàng)作的發(fā)展。

三 農(nóng)村題材油畫的未來展望

農(nóng)民農(nóng)村的問題一直是我們國家的重要問題,近年來尤其受到社會(huì)的關(guān)注，農(nóng)村題材在中國有著得天獨(dú)厚的先天條件。而且在今天這樣一個(gè)“全球化”的時(shí)代中人們?cè)?jīng)盲目地崇拜西方達(dá)到心理疲勞之后,人們又重新認(rèn)識(shí)到了傳統(tǒng)的價(jià)值，認(rèn)識(shí)到本土東西的重要性。隨著時(shí)代的發(fā)展，農(nóng)村也許在將來還有許多新的問題涌現(xiàn)出來，農(nóng)村星散的人口、老人與小孩留守的地方、荒蕪的土地、即將返鄉(xiāng)的第一代打工者、前途未必光明的第二代打工者、良風(fēng)美俗的損失等等新問題的出現(xiàn)需要有更多的畫家去關(guān)注。而這些新問題的出現(xiàn)使農(nóng)村題材范疇也大大地拓寬了。基于以上這些我們有理由相信農(nóng)村題材油畫在中國還有著廣闊的前景,有著令人期待的未來。這種題材受眾之廣是其他題材所沒有的。因此,農(nóng)村題材油畫創(chuàng)作必將以新的視角和強(qiáng)烈的人文精神長久地存在于中國美術(shù)界。

[1]水中天.關(guān)于鄉(xiāng)土寫實(shí)繪畫的思考[M].美術(shù)，1984.（12）

[2]王林.美術(shù)概念100問[M].四川美術(shù)出版社，2003.

[3]胡亮.解讀1978年以來中國油畫農(nóng)民題材的變遷[J].江西師范大學(xué)，2012（4）

[4]靳尚宜.藝術(shù)家首先應(yīng)該本分[J].理財(cái)（收藏），2016（8）

（作者單位：黔南民族幼兒師范高等專科學(xué)校）