極思研推 委曲深痛
——李華《吊古戰場文》賞析

⊙曹麗芳［遼寧師范大學文學院， 遼寧 大連 116029］

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——李華《吊古戰場文》賞析

⊙曹麗芳［遼寧師范大學文學院， 遼寧 大連 116029］

李華的《吊古戰場文》是一篇精心構思的精巧之作，其創作動機是希望獲得文壇大家的認同。文章的藝術魅力來自于成功的意境創設、形象而簡捷的歷史反思、直擊人心的抒情效果以及文章在結構、節奏、語言等諸多方面的巧妙安排。

《吊古戰場文》 創作緣起 藝術欣賞

關于《吊古戰場文》的創作源起，后人有過種種推測，比較有影響的一種說法是李華在天寶末年曾經出使朔方，目擊荒涼的古戰場，有感而發撰成此文。此說有一定的道理，但沒有確切依據，倒是新、舊《唐書》中的記載給我們提供了一些相對可靠的信息。

據兩《唐書》李華本傳記載，李華創作《吊古戰場文》是出于一種展示才華、期待認同的心理。吊文這種文體來源于先秦哀吊禮儀中的吊辭，主要功用是安慰與死者相親近的生者，但漢初賈誼的《吊屈原文》大大改變了吊文這種實用的性質，不僅擴展了它的適用場合，還加強了其表現作者思想情感、藝術個性的功能。到唐代，吊文的適用范圍已經很廣，內容雖然與哀吊的對象有一定關系，但其作用已經擴大化，成了一種超越實用價值的美文。在李華所生活的時代，另一位文章大家蕭穎士在文壇負有盛名，這不只是因為蕭穎士的創作成就，還因為他精于品評文章，提攜后進，當時文士都以得到他的青睞為無上榮耀。李華的《含元殿賦》就被蕭穎士譽為“《景?！分希鹅`光》之下”，這是很高的贊譽了，但自信好勝的李華心里還是不服氣，因為時人普遍認為李華文雖然“文辭綿麗”，但“少宏杰之氣”，蕭穎士文章則“詞鋒俊發”“健爽自肆”，強于李華。李華于是“極思研推”，作了這篇《吊古戰場文》，寫好之后雜之于舊佛書中，故意讓蕭穎士偶然看見。蕭穎士一見“稱工”，李華就問：“今誰可及？”蕭穎士從容答道：“君加精思，便能至矣?！崩钊A至此方真正服了蕭穎士，二人成為至交，后世并稱“蕭李”。

如此說來，《吊古戰場文》并非為哪件具體事情、哪個具體地方而作，而是根據以往的直接或間接經驗，殫精竭慮，揚長避短，使出渾身解數而完成的一篇美文。筆者認為此說既符合盛唐文人爭強好勝的心性，也可以得到來自文本的證實。盛唐文人大多個性張揚，自視甚高，在同儕之間往往不愿輕易服輸。中唐封演在《封氏聞見記》里記載詩人王翰把海內一百余位著名作家分為九等，他自己高自標置，與張說、李邕并居第一。晚唐薛用弱的《集異記》里記錄了開元年間王昌齡、高適、王之渙旗亭畫壁以定甲乙的故事。最有名的是宋人詩話里記載的李白與崔顥的故事。李白游蹤至黃鶴樓，見了崔顥的《黃鶴樓》詩，雖然心里極為佩服，說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”但他卻不愿就此善罷甘休，又作《鸚鵡洲》《登金陵鳳凰臺》等詩，非要與崔顥較出個高低不可。這些事情雖然在細節上未必都屬實，卻是那個時代文人性格的真實寫照。時風既如此，李華用心寫篇文章來贏得蕭穎士的肯定也不是不可能的。從文本的角度來說，李華筆下的古戰場其實用不著親臨其地才能寫出，唐前的詩文里這方面的材料著實不少。明人楊慎在《升庵詩話》卷十二里說：“漢賈捐之議罷珠崖疏云：‘父戰死于前，子斗傷于后，女子乘亭鄣，孤兒號于道，老母寡婦飲泣巷哭，遙設虛祭，想魂乎萬里之外。’《后漢南匈奴傳》、唐李華《吊古戰場文》全用其語意。”這里從散文借鑒的角度指出其淵源所自，而像漢樂府《戰城南》那樣的詩歌自然也能給李華提供不少可以展開想象的啟示?！兜豕艖饒鑫摹返乃枷搿⑶楦胁⒉痪哂刑貏e強烈的個性化色彩，它反映的是開元、天寶年間由于戰爭頻繁而導致的一種普遍的社會情緒。文章的結構脈絡自然順暢，內容轉換渾融無跡，既在大框架上做到嚴整平穩，又在細微處時有出人意料的技巧變化，整體呈現出神完氣足的韻味，也令人傾向于認為這是“極思研推”的產物。

文章的魅力首先來自成功的意境創設，不僅場景逼真，而且具有詩歌般的情感召喚能力。第一段劈空而來一個遼遠荒涼的古戰場。天地山河蕭條暗淡，風云草木昏暗悲涼，在這樣的背景下活動的飛禽走獸似乎處于永恒的驚慌之中，戰爭的殘酷陰影成了它們心中世代遺傳的不安。再加上亭長說此處“常覆三軍”，每逢陰天便有鬼哭之聲，更從聽覺的角度加重了肅殺凄涼的氛圍。下面兩段通過回溯，繼續描繪作者想象中戰士出征、迎敵與殉國的典型場景，在這些場景中又竭力突出士兵們所受的是肉體與精神的雙重折磨。他們在漫漫征途中不僅要經歷風霜雨雪的欺凌，還要承受不知能否重返故鄉、命運渺茫的精神折磨，迎敵時無一例外都是在極其苦寒的自然環境或緊迫危急的軍事情態中。戰士們或者迫于“威尊命賤”，容不得有任何對于生命的思考，只能以血肉之軀去迎戰利鏃鋒刃，生死問題被自然地置之度外；或者即使有短暫的思考間隙，選擇也只有一個，那就是血戰而捐軀，“暴骨沙礫”。文章寫到戰爭結束之后則又是另一番景象，日月無光，山川沉寂，長風悲鳴，衰草萋萋，整個空氣中好像凝聚了許多精魂，慘烈而沉痛，令人心悸。這幾段場景描述極其成功地調動起讀者的各種感官和情緒，使讀者迅速抵達作者所營造的境界，真實、藝術而全面地體會著作者所表達的感受。

其次是作者的議論形象而簡潔。作者的觀點并不直接亮出，而是思接千載，展開廣闊的歷史畫卷，通過對史實的再現，喚起讀者的思考。戰爭古已有之，但從來就有成與敗、正義與非正義之分，作者點到為止地回溯了春秋戰國以及秦漢時的幾次著名戰爭，這幾次戰爭一般讀者并不陌生，作者的意圖在于通過策略性的敘述來表達他的戰爭觀。作者贊頌那些能很快地“以戰止戰”并且傷亡極小的成功戰例，如“牧用趙卒，大破林胡，開地千里，遁逃匈奴”“周逐獫狁，北至太原，既城朔方，全師而還”；而對用人不當，竭盡國力、人力，涂炭生靈的戰爭則表達了強烈的不滿，批判那些戰爭即使達到了某種局部目的，也是功不補患。作者的觀點隱藏在敘述的背后，只是在水到渠成之時，再用極少的文字表達出來，而此時正好也契合了讀者的感觸，與讀者在思想上很快地達成一致，使讀者領略到如遇知音般的閱讀快感。

另外，這篇精思而成的文章在結構、節奏、語言等方面顯然也很成功。文章結構上依照場景展現、歷史回溯、議論、抒情的順序，自然穩妥，脈絡非常清晰。作者在每一個有確定任務的段落中，又適當地摻入相關的其他成分，如在描述中有抒情，說理也在一定程度上依賴于描述，幾種手法既能渾融一體，又能主次分明。文章在語言方面特點明顯，全文144句，四字句就有118句，但這種四字句與以往的駢句并不相同。作者似乎有意在語法上予以突破，許多四字句的上下句之間，語法關系刻意不同，用以駢行散的手段，既整齊又靈動，兼收駢散兩種形式的優長。在節奏方面，這篇抒情性極強的散文總體上考慮到了緩急相間、張弛有致，讀者的情緒被調動得時而激烈慷慨，時而舒緩平穩，甚至陷入深思，在最末一段轉而進入悠長深邃，全可歸因于作者的安排之妙。

作為散文名篇的《吊古戰場文》，得到了歷代文選家、文評家的青睞，擁有很高的贊譽。即使是今天的普通讀者，也依然能被文中那宏闊陰慘的畫面、真摯沉痛的情感、深廣無奈的歷史反思所深深折服。讀者們從一開始便沖進作者所營造的藝術境界之中，心神來不及有一丁點旁騖，全神貫注地隨著作者的筆觸去經歷一番心靈的震撼，直到篇終掩卷之時，還很難從閱讀的激動中抽身而出，神魂還依然停留在那觸目驚心、慘不忍睹的古戰場上。相信它不朽的藝術魅力，將繼續在未來的每一個讀者心中，引起常讀常新的藝術享受。

本文系遼寧省社會科學規劃基金項目“中晚唐駢文演變的文化考察”（項目編號L12DZW021）的階段性成果

作 者：曹麗芳，文學博士，遼寧師范大學文學院副教授。

編 輯：趙 斌 E-mail：948746558@qq.com