淺析《破幽夢孤雁漢宮秋》中反面人物形象及作用

⊙姜彩云［西華師范大學文學院， 四川 南充 637009］

淺析《破幽夢孤雁漢宮秋》中反面人物形象及作用

⊙姜彩云［西華師范大學文學院， 四川 南充 637009］

在元雜劇《漢宮秋》中，作者塑造了在中國雜劇史上經典的反面人物形象毛延壽，其特征是慣于阿諛奉承，是一個背叛自己民族和國家的叛臣形象；而劇中的漢元帝同樣具有反面性，其人昏庸無能，不辨忠奸，為女色所惑，體現了人物形象的雙重矛盾性。

《漢宮秋》 反面人物 漢元帝 毛延壽 形象分析

《漢宮秋》是一部源于歷史故事的演義性雜劇，劇中人物具有較明顯的藝術虛構性特征。劇中主要人物有三：王昭君、漢元帝和毛延壽。文人學者對劇中的毛延壽形象始終持批判的態度，毛延壽欺上壓下，賣國求榮，是造成王昭君悲劇命運的直接劊子手，也是挑撥漢匈關系的佞臣。而劇中的漢元帝作為一個國家的統治者，不具備應有的管理才能，昏庸無道，沉迷女色，同樣也是反面人物。本文以辨析漢元帝與毛延壽兩位人物為切入點，通過解讀文本的方式透析《漢宮秋》中的反面人物形象及其作用。

一、漢元帝反面形象及其作用

（一）昏庸無能，忠奸不分 《漢宮秋》中的漢元帝并非末代帝王，然而其身上卻體現出封建末代皇帝所特有的昏庸、懦弱等諸多特質。從劇本開端起，漢元帝就是一個寵信奸臣毛延壽，全無勵精圖治之心的君主形象。漢匈矛盾自西漢建立起就一直存在，雖然此時的帝國繁榮強盛，但強盛的頂峰也就意味著衰落。漢與匈奴的關系表面平靜，實則暗流涌動，危機四伏。作為國家的最高統治者，他不僅沒有危機感，反而自吹自擂，不思進取，安于現狀。鍥子中“因我百般巧詐，一味諂諛，哄得皇帝老頭兒十分歡喜，言聽計從”，毛延壽的得意奉承，側面烘托出漢元帝的愚蠢無知，及沉湎于不切實際的幻想中。該形象具有中國封建時期歷代末任皇帝的共同特質：一味地享樂，親小人，遠賢臣，具有一定典型性。漢元帝親信奸佞之人，對國家大事漠然置之，以至于在國家存亡之際不得不采取和親手段換取短暫和平。作者在劇中對這一形象既有譴責，亦不乏深刻批判。正如宋人曹勛在《王昭君》一詩中所云：“君王視聽能無壅，延壽何知敢妄陳？”詩人認為毛延壽之所以能夠欺君罔上，根本原因在于漢元帝本人閉目塞聽，昏庸無能，直接將批判的矛頭指向最高統治者。

（二）沉迷女色，多情風流 漢元帝具有一般男子對色欲追求的本能欲望，內心的空虛寂寞只能由身體快感的滿足來填充，因此他方發出“今后宮寂寞，如何是好”之嘆，遂以權征召，廣納女色?！巴鹾钤紫啵娒袢思遥逡陨?，二十以下，容貌端正，盡選將來，以充后宮，有何不可？”他不惜勞民傷財，興師動眾，對美色貪戀無休無止。自古以來，紅顏禍水就是導致王朝覆滅的重要因素之一，漢元帝不顧江山，耽于女色，衰落王朝。這一特性從王昭君的角度來看則一覽無遺?！版硗鯆?，自前日蒙恩臨幸，不覺又旬月?！睗h元帝自從與王昭君相愛后，整日沉迷于女色，不理朝政竟達數月之久！如此癡迷于女色的君王如何能擔當振興國家之重任？漢元帝雖無大興土木、勞民傷財之舉，但其將國家政事置之度外，為兒女私情苦苦糾纏，甚至在不得不和匈奴北上和親之時，依然表露出對王昭君的真摯情感——固然這一表現為作者所肯定，但毋庸諱言的是，正是漢元帝耽于女色，荒廢朝政，方才促成了劇中王昭君最終的悲劇命運。瑕瑜互見的人物特征使得漢元帝這一形象更為真實飽滿。作者通過對漢元帝沉迷女色的批判揭示了封建社會制度的不合理性。統治者的個人情感決定了整個國家的衰亡，這是封建社會統治機構的弊端，也是歷史給予帝王人物的局限性。

（三）形象的雙重矛盾 作者對漢元帝在貶鄙中寓有肯定，他常于劇中細節處突出元帝的美好人格。在未遇見王昭君之前，漢元帝可謂兢兢業業，恪守為君之道。在得知匈奴將揮兵南下時，他也斗志昂揚，希冀得一良將，為國平定邊疆，怎奈“空掌文武三千，中原四百州……而千軍易得，一將難求”。對于漢元帝這一人物，《漢宮秋》一方面塑造了其昏庸無能、忠奸不分、沉湎女色的庸主形象，另一方面又突出了其渴望賢才、富國強兵的愿望，同時也凸顯了他對愛情的忠貞以及勇于自我批評等優良品德。漢元帝性格的雙重矛盾與對立，緣于其身處漢代末期內憂外患的時局中，又缺乏力挽狂瀾的能力和雄心，故不得不在糾結和妥協中生存。

二、毛延壽人物形象分析

《漢宮秋》中的重要反角毛延壽是一個值得我們辨析的形象。除具有《西京雜記》中的毛延壽形丑、貪婪的特點以外，作者還有意強化了其卑鄙無恥、欺上壓下、叛國投敵等反面形象特征。他不但是個奸臣，而且還是賣國求榮的叛臣，是一個丑惡的反面角色。馬致遠筆下的毛延壽形象塑造，主要是通過毛延壽自己的語言、思想和行動來表達的。他在劇中對漢元帝、王昭君主要人物的塑造具有重要的烘托作用，同時對表現作品的主題來說是一個重要的穿插性人物形象。

（二）國家和民族的叛逆者 毛延壽因故意丑化王昭君一事案發，被迫逃往匈奴。為求得生存，他將王昭君的真實畫像獻給了匈奴的呼韓邪單于，直接導致了漢元帝與匈奴之間的矛盾爆發，毛延壽的奸佞卑鄙與單于的蠻橫互為陪襯。由此可以看出，毛延壽在劇中是一個連綴了元帝、昭君，又與單于相勾結的穿插人物。他的三次出場，使劇中昭君與毛延壽的矛盾升格為愛國者與賣國賊的矛盾，元帝與單于的矛盾則象征漢民族與匈奴的矛盾，二者交織在一起，而這兩對矛盾又是圍繞著元帝和昭君之間的愛情展開的，使得愛情悲劇與民族悲劇緊緊相連。雖然作者對毛延壽這個人物刻畫并不多，把重點放在描寫元帝對昭君的難以割舍的離情上，但是他每次出場都是經過作者精心安排的。正是這個人物形象的存在，才為元帝的抒情提供了背景條件，也方使得元帝的情感抒發有根有據，合理合情。這個穿插人物起到了其他人物難以企及的作用，為劇中人物性格間的矛盾沖突和中心情節的發展，做了必要的鋪墊。

（三）貪婪賄賂，以小見大 “大塊黃金任意撾，血海王條全不怕。生前只要有錢財，死后哪管人唾罵?！泵訅鄞蛑ブ嫉钠焯?，利用選美所賦予的大權，私權泛濫，任意妄為，在社會上對企圖博得皇帝恩寵的人進行勒索敲詐，收受賄賂，視金錢如命，唯利是圖，不惜名譽掃地?！案骷冶M肯饋贈，所得金銀卻也不少?！弊髡咴谶x美情節上著重描寫，實際也是針對社會陋習愈演愈烈的腐朽狀況加以反映。這也可以說，作者塑造毛延壽這一貪婪受賄的形象，以小見大，正曲折隱射元代當時的社會風氣和自上而下貪官污吏遍布全國的吏治腐敗狀況。

三、結語

《漢宮秋》是一部建立在歷史事實上的元代雜劇，整個劇圍繞著王昭君這一人物形象的塑造，通過其他人物形象——漢元帝、毛延壽等性格之間的差異、抵觸、矛盾和對立，表現了反面人物與王昭君高尚品格之間的反差。劇中不同性格的人物在民族矛盾日益尖銳的特定的環境中產生撞擊，在撞擊中各自彰顯出自身的個性特征。王昭君的忠貞，毛延壽的卑鄙，漢元帝的昏庸無能、好色懦弱等等，有機地構成了《漢宮秋》中的戲劇沖突。在戲劇的沖突中，作者將劇中反面人物的形象淋漓盡致地展現了出來，通過反面人物的塑造來凸顯作品的主題，同時也對正面人物形成陪襯，這種獨特的表現技法，很值得讀者關注。

[1]傅麗英，馬恒君校注.馬致遠全集校注[M].北京：語文出版社，2002.

[2]顧學頡.元人雜劇選[M].北京：人民文學出版社，2007.

[3]張惠民.漢宮唐苑秋雨梧桐——也談《梧桐雨》《漢宮秋》[J].文學評論，2008（2）：121-125.

[4]聶心蓉.從“昭君怨”到“帝王悲”——《漢宮秋》對忠奸之爭模式的借用與升華[J].理論月刊，2006（9）：127-130.

[5]向晨.《漢宮秋》的毛延壽形象映示了元代君昏吏奸情狀[J].渤海學刊，1993（1）：41-42.

作 者：姜彩云，西華師范大學文學院在讀本科生。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com