用人物統領解讀

羅力

人物是小說的構成要素之一。解讀小說類文本時，抓住故事中的人物，發現其與故事情節、表現形式、環境營造、思想主題等方面的關聯，能較為深刻地理解小說。筆者以人教版課標實驗教材九年級下冊的《變色龍》為例，具體談談人物在小說解讀中的多重作用。

一、抓住人物就抓住了情節關聯

小說情節是指作品在特定的環境中，由于人物之間的相互關系和人與環境間的矛盾沖突而產生的一系列生活事件的發生、發展以及解決的過程。情節通常由一組或若干組具體的生活事件組成，而這些事件往往由一條基本的情節線索作統領。閱讀時，只有理清了情節線索，才有可能讀懂小說，而人物是理清情節線索的重要抓手。

《變色龍》中，奧楚蔑洛夫是主要人物。“奧楚蔑洛夫”在俄語里是“瘋癲者”的意思，而他在處理狗咬人事件中的一系列變色，確實具有“瘋癲”的特質。

我們來看看奧楚蔑洛夫的五次變色：

五次變色，行文看似邏輯混亂，自相矛盾，無法搭建起正常的情節鏈，但是放在審讀人物的視角下來觀察，我們就能找到情節關聯的合理性。一開始，奧楚蔑洛夫也是想彰顯正義的，即“拿點顏色出來給那些放出狗來到處亂跑的人看看”，管管那些“不愿意遵守法令”的老爺，讓他們明白“放出這些野畜生來，會有什么下場”，但當聽說這是席加洛夫將軍家的狗時，他的態度立即發生了變化，斥責赫留金是為了“得到一筆什么賠償費”而栽贓陷害小狗。這種變化的內在原因是什么？自保。試想，作為一個下級警官，他惹得起席加洛夫將軍這樣的達官顯貴嗎？哪怕小狗真的無故咬了人，一旦他打狗不看主人而惹怒了主人，誰能為他開脫？在職業前途乃至生命安全都沒法得到保障時，他做出這樣的選擇，看似偶然，實則必然。

后面的幾次變色，都是緣于同樣的原因。看似前后矛盾、漏洞百出的情節如果放在審讀人物形象的視角下來觀察，其離奇荒誕就有了理由。不僅此文如此，絕大多數小說情節安排的奧妙，都可以借人物形象的審視找到答案。

二、抓住人物就抓住了表現形式

這里所說的表現形式指作者在行文措辭和表達思想感情時所使用的特殊的語句組織方式。

奧楚蔑洛夫看似瘋癲，實則清醒。他清楚地知道，他的命運實際上不由自己掌控，所以他的一切不合常理的舉動、言行都是自我保護的自然流露。這正是這篇小說的諷刺性所在。在展現這個特性時，作者極盡筆墨，通過個性化的語言，運用對比、夸張的手法，對他的可笑行為進行了著力刻畫。

在個性化的語言方面，人物巧舌如簧的善變是表象，其內里則是媚態十足、官威十足的丑態。“……只是有一件事我還不懂：它怎么會咬著你的？”奧楚蔑洛夫對赫留金說，“難道它夠得著你的手指頭？它是那么小；你呢，卻長得這么魁梧！” 這段話中，當奧楚蔑洛夫聽說狗是席加洛夫將軍家的時，立即撕破了道貌岸然、準備主持公道的嘴臉，而話鋒一轉，提出了本案的疑點。令人叫絕的是，他變得那么不動聲色。“它是那么小”，“難道它夠得著你的手指頭”？此話一出，立刻扭轉窘態，占據了話語主導權。如此個性化的語言，體現的正是他因不敢得罪權貴，而假借質疑之由，行威脅恫嚇之實，期望局面朝著有利于自己的一面發展，以遮掩其色厲內荏的丑惡嘴臉的目的。

其次，對比、夸張手法的運用使得諷刺更為辛辣，更加突出了奧楚蔑洛夫趨炎附勢、見風使舵的一面。讓我們注意這樣一個現象：文本中關于狗主人身份的變化，都是通過旁人之口補充的，可是每一次都沒等旁人把話說完，奧楚蔑洛夫就急于作判斷、下結論。這讓他表面看來八面玲瓏，左右逢源，實則像個跳梁小丑，出盡了洋相。

再比如他的大衣。文中多次提到奧楚蔑洛夫身上的大衣：剛登場時，他“穿著新大衣”；聽說小狗是席加洛夫將軍家的時，他話鋒一轉，指責赫留金想訛人，并讓巡警葉爾德林幫忙“把大衣脫下來”；聽巡警說將軍家不可能養這種狗時，他再次有了主持公道的想法，而當人群里有人肯定地說狗是將軍家的時，他讓巡警“幫忙穿上”大衣；聽將軍家的廚師說狗是將軍哥哥的時，他訓斥了赫留金，并“裹緊大衣”“徑自走了”。

在這種穿、脫、裹的過程中，奧楚蔑洛夫表里不一、趨炎附勢、見風使舵的丑態被表現得淋漓盡致。他本以為在大衣的掩飾下，他的思想會被掩蓋得天衣無縫，卻不曾料到，他的所言所行讓他的思想如著新裝的皇帝一般，在眾目睽睽之下被一層層剝去虛偽的外衣，露出了赤裸裸的丑態。

三、抓住人物就抓住了環境營造

小說的環境營造具有渲染氣氛、交代背景、推動情節等作用，但歸根到底是為人物形象塑造服務的。閱讀小說時，如果我們抓住人物形象反推，就會發現作者設置的環境都具有鮮明的目的性。

比如第一自然段：“警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包，穿過市場的廣場。他身后跟著個火紅色頭發的巡警，端著一個篩子，盛滿了沒收來的醋栗。四下里一片沉靜。廣場上一個人也沒有。商店和飯館的門無精打采地敞著，面對著上帝創造的這個世界，就跟許多饑餓的嘴巴一樣；門口連一個乞丐也沒有。”這段話中，“四下里一片沉靜。廣場上連人影也沒有”同人物形象有什么關系？“他身后跟著個火紅色頭發的巡警，端著一個篩子，盛滿了沒收來的醋栗。”這處描寫有什么用意？作者為什么要寫商店和飯館前的環境？這一系列問題，如果從人物的角度出發，很容易找到答案：穿著新的軍大衣，跟著一個巡警下屬，很容易讓我們聯想到維持社會治安的巡邏小組。然而，當我們看到“盛滿了沒收來的醋栗”時，就會醒悟，原來他們巡邏的目的不是為了維護社會治安，而是為了搜刮民脂民膏。如此一來，“四下里一片沉靜。廣場上一個人也沒有”就不足為怪了——下級警官的貪婪折射出整個俄國社會的腐敗，在這樣的環境下，社會凋敝是情理之中的事。

文中圍繞奧楚蔑洛夫的軍大衣，還有兩處描寫值得關注：“葉爾德林，把我身上的大衣脫下來……真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了……”“葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧……好像起風了，挺冷。”當時的環境真如奧楚蔑洛夫所言“這么熱”“挺冷”嗎？很明顯不是，因為在大致相同的時間段內，自然溫度的變化不會很大，不會讓人產生極熱極冷的感覺。能引起這種感覺的，大致有兩種原因：一是身體原因，人在生病的狀態下可能出現這種情況，而從文中看出，奧楚蔑洛夫的身體當時并沒有毛病；二是心理原因，人在心情急劇變化的情況下可能出現這種情況。很明顯，奧楚蔑洛夫產生這樣的感覺是由第二種原因引起的。當聽說小狗是席加洛夫將軍家的時，他一下子緊張起來，這種內心的緊張直接導致了身體的燥熱；在人們推翻以前的結論，說小狗不是將軍家的時，他再次準備伸張正義，爾后又聽說小狗確實是將軍家的時，他一下子又極度緊張起來，他的身體也因為極度的驚恐而感到寒冷。在這一熱一冷之間，當時俄國公務員的代表奧楚蔑洛夫媚上欺下的丑態被刻畫得栩栩如生。由這樣的代表治理國家，社會蕭條也就不足為奇了。

四、抓住人物就抓住了思想內核

每一個文本都表達著一定的思想，而人物則是反映思想的載體。閱讀小說時，緊緊抓住人物形象，可以發掘出文本的思想。

在審理狗咬人事件中，奧楚蔑洛夫為什么不依據事實說話，秉公執法，而要展現出媚態十足、見風使舵的一面？怕得罪權貴罷了。得罪了是什么后果？可能會受打擊，受傷害，丟飯碗。對類似于奧楚蔑洛夫這樣的公務員代表，一旦丟了飯碗，他們能轉換角色，與平時被他們欺壓慣了的普通百姓一同生活嗎？恐怕很難。奧楚蔑洛夫清楚地認識到了這一點，所以他寧愿在體制內承受屈辱，甚至過著人格分裂的生活，也不愿意冒風險改變這種狀態。可見，奧楚蔑洛夫也是一個可悲者，他為了生存，不得不出賣良心，全憑狗主人的身份而斷糊涂案。

僅僅是奧楚蔑洛夫人格扭曲嗎？紅頭發的葉爾德林亦步亦趨，唯長官的意圖是從，甚至于連將軍家院子里多了“這樣一條狗”也清清楚楚，可見他也是一個攀附權貴、媚上欺下之人。

不僅僅是小警官、小官僚，作品中的那些老百姓不也是麻木不仁、欺軟怕硬嗎？發生狗咬人事件后，“木柴場四周很快聚了一群人，仿佛一下子從地底下鉆出來”的，“臉上還帶著睡意”。在死氣沉沉、毫無生機的生活中，喚醒人們的是這些不時上演的鬧劇，他們似乎只有在這類鬧劇中才能找到一點生活的樂趣和意義。面對奧楚蔑洛夫不論是非、媚上欺下的行徑，現場沒有一個人挺身而出，指責其荒唐無恥，而當將軍家的廚師普洛訶爾帶著狗離開木柴場時，那群人卻“對著赫留金哈哈大笑”。社會風氣之腐敗、民眾思想之愚昧在這“哈哈大笑”中顯露無遺。

讀到此處，作者心中的擔憂、憤怒也就如在眼前了，而文本所反映出的思想也就不言而喻了。

（作者單位：仙桃市第四中學）endprint