尊重觀眾，但創作仍遵循它自身的規律

三聯生活周刊：《獵場》和這兩年的大多數國產電視劇都不太一樣，大男主，故事也是單線的，對于動輒四五十集的國產電視劇來說，這種結構挺不容易做的，為什么選擇這種呈現方式？

姜偉：這部戲的結構確實有一些特別，前面是線性發展，后面是板塊結構。我們之前有板塊結構的劇，叫單元劇。但這部劇我希望它的連續性更好一點，忽視掉這個板塊結構。一個獵頭案例結束，再來第二個。這種方式肯定不是原創，但這幾年我們確實用得比較少了。這種寫法的劇拍攝時場景要多出很多，拍電視劇，場景多出幾個就意味著你要增加無數的工作量，從創作部門到管理部門，要處理的事情都是幾何倍數的增加。板塊結構的劇就意味著，你一個故事講完，過去了，所有場景都要換。

三聯生活周刊：劇中有很多人匆匆而過，比如孫紅雷、祖峰、張嘉譯，這些人過去了都沒再出現過，可能不符合一些觀眾的期待。

姜偉：其實，我們可能都有類似的經歷。你看微信或者手機，尤其是舊手機上的通訊錄，里面有很多有名有姓的人，當時肯定有過交往，但你怎么都想不起來是誰了，這些人就是我們人生中的過客。打過交道，甚至有過情感關系，但都是匆匆的過客。我想強化這個東西。所以，《獵場》里過去的人沒有一個回頭的，包括男主角鄭秋冬經歷的感情在內（女主角除外），我都希望快，來得快去得也快，

三聯生活周刊：《獵場》之前，你最近的一部作品還是2010年播出的《借槍》，這些年國內的電視劇市場變化很大，這些你感受到了嗎？……