三聯生活周刊:《獵場》和這兩年的大多數國產電視劇都不太一樣,大男主,故事也是單線的,對于動輒四五十集的國產電視劇來說,這種結構挺不容易做的,為什么選擇這種呈現方式?
姜偉:這部戲的結構確實有一些特別,前面是線性發展,后面是板塊結構。我們之前有板塊結構的劇,叫單元劇。但這部劇我希望它的連續性更好一點,忽視掉這個板塊結構。一個獵頭案例結束,再來第二個。這種方式肯定不是原創,但這幾年我們確實用得比較少了。這種寫法的劇拍攝時場景要多出很多,拍電視劇,場景多出幾個就意味著你要增加無數的工作量,從創作部門到管理部門,要處理的事情都是幾何倍數的增加。板塊結構的劇就意味著,你一個故事講完,過去了,所有場景都要換。
三聯生活周刊:劇中有很多人匆匆而過,比如孫紅雷、祖峰、張嘉譯,這些人過去了都沒再出現過,可能不符合一些觀眾的期待。
姜偉:其實,我們可能都有類似的經歷。你看微信或者手機,尤其是舊手機上的通訊錄,里面有很多有名有姓的人,當時肯定有過交往,但你怎么都想不起來是誰了,這些人就是我們人生中的過客。打過交道,甚至有過情感關系,但都是匆匆的過客。我想強化這個東西。所以,《獵場》里過去的人沒有一個回頭的,包括男主角鄭秋冬經歷的感情在內(女主角除外),我都希望快,來得快去得也快,
三聯生活周刊:《獵場》之前,你最近的一部作品還是2010年播出的《借槍》,這些年國內的電視劇市場變化很大,這些你感受到了嗎?……