中國漫畫大V眼中的日本動漫

本報赴日本特派記者　李娜

編者的話：日本動畫電影《煙花》12月1日在中國上映，首日票房突破2000萬人民幣，再次喚起了中國80后、90后對日本動漫的共同記憶。《哆啦A夢》《櫻桃小丸子》《名偵探柯南》……層出不窮的經典動漫已成為日本文化對外展示的標簽。11月底，由環球網、中國公共外交協會和日本駐華使館新聞中心聯合組織的中國青年動漫名人代表團走進這個“動漫王國”，近距離感受它的脈搏。

20年前，日本家長不讓孩子看動漫

位于東京中心的秋葉原電玩店與動漫店林立。各種形式的動漫周邊設施也層出不窮，包括模仿游戲中的場景設置、出場人物裝扮的茶餐廳、咖啡廳等，還有穿著角色服裝的女孩子在散發宣傳單。

動漫作為一種文化早已超越雜志和電視的范疇，滲透到日本社會的各個角落，被廣泛運用于各領域，甚至包括政府部門發布的信息。比如今年8月29日和9月15日，朝鮮先后兩次發射導彈飛過北海道上空，之后日本地方政府發布的防災應對指南正是一組4頁漫畫，告訴民眾在校園、公園、海上、家里、農田、車里6個場景下應如何應對。

數據顯示，在日本，87%的民眾喜歡漫畫，84%的人擁有與漫畫人物形象相關的物品。日本出版社KADOKAWA集團常務執行董事及漫畫＆角色局局長青柳昌行向代表團介紹，該公司成立于1945年，業務涵蓋動漫、游戲、電子書籍、小說等，旗下雜志曾發表《X戰記》、《新世紀福音戰士》等廣受歡迎的動漫作品。KADOKAWA漫畫的讀者男性多于女性，20歲左右讀者占大多數，多為宅男宅女。日本外務副大臣中根一幸在與代表團成員交流時表示，自己很喜歡動漫，曾三次走進影院觀看日本經典動漫《千與千尋》，自己一個女兒的名字用的正是女主角千尋的名字。

“20多年前，日本動漫還沒有真正進入文化領域，大家都認為這是騙小孩的把戲，家長看到小孩看動漫都會制止。”日本影像產業振興機構（VIPO）理事長、手冢株式會社董事長松谷孝征告訴《環球時報》記者，直到15年前日本社會對動漫的看法才開始逐漸改觀。一些政治家、經濟學家、教師認為漫畫里還是有積極意義的作品。日本駐各國大使館以前在介紹日本文化時主要講茶道、花道、武士道、柔道、能樂及歌舞伎，而現在一定會重點推介漫畫。松谷孝征回憶說，50多年前，日本名校畢業生擠破腦袋才能進入講談社、小學館等日本著名出版社，而很多人被分到受到輕視的漫畫部門，讓這些一腔熱血的年輕人有劣等意識感，并造成他們的反抗心理。漫畫作者與這些編輯人員形成了很好的互補，在一定程度上促進了漫畫事業的發展。▲

中國動漫不能照搬日本模式

中國近年來涌現出《大圣歸來》《大護法》《大魚海棠》等一批優秀動漫作品，在制作以及票房方面均表現不俗。代表團成員劉泠汐（筆名牛轟轟）表示，互聯網的發展催生了中國大批網絡漫畫作者、活躍的動漫平臺以及優秀作品，同時也遇到一些問題，中國從業者仍在不斷摸索。

不少國內漫畫近年來也在不斷走出國門。在代表團成員冷玉朝看來，中國動漫想要走出去，必須把握住市場規模比日本更大的國內市場。當前，中國動漫產業還在發展階段，要向日本、美國等國家學習，不管面臨什么挑戰都要以質取勝。代表團成員、張小盒動漫主筆陳緣風表示，“中國的漫畫行業在追求市場化過程中變得浮躁，很多行為都拋棄了原來的藝術追求，導致現在從零開始，需要很長時間來建立市場規則。”

在微博擁有320萬粉絲的陳磊（筆名動漫行者）認為，第二次世界大戰之后日本經濟蕭條，在經歷社會動蕩之后，人們更喜歡追求精神上的東西，這樣的大環境促進了漫畫的發展。再加上良好的市場環境、優秀的漫畫作者以及成型的氛圍成就了今天日本漫畫業的繁榮。這一切發展條件都為中國漫畫從業者和整個行業的發展提供了思考。

“我們也是受日本漫畫的影響而衍生出來的一批漫畫作者，很多作品的風格都深受日本動漫的影響”，代表團成員、貴州師范大學美術學院動畫系教師孫思然認為，日本主要是靠紙質書和衍生產品的發行獲取收入，而中國的圖書市場卻在逐漸縮減，書店逐漸消失，書籍的出版發行受到了網絡的巨大沖擊。陳緣風認為，中國在傳統的雜志這條路上沒有走得特別完善，現在進入網絡時代，騰訊動漫、咪咕等漫畫平臺的崛起給很多漫畫作者提供了肥沃的土壤，可

以提供讓作者生存下去的稿費，甚至可以直接做動漫作品的電影 改編、動畫改編，這是非常好的事，也是市場規則已經慢慢完善起來的表現。經過一段時間的發展，不管是作者的創作成熟度，還是市場機制的完善都會越來越好。“中國漫畫的發展不應照搬日本模式，應該走出自己的路子”，韋欣說。

“隨著制作產業的全球化，日本的優勢逐漸在減小，中國近年也出品不少讓人能夠看到希望的好作品，未來一定會至少在亞洲范圍對日本造成不小的沖擊”，在孫思然看來，從產業上，日本的發展已經在頂端，繼續優勢領跑的地位會逐漸失去，來自中國的競爭會越來越大，如果中國把握好產業管理方式，這一進程將會加速。

同行的漫畫作者們均表示，希望國家與市場能在版權保護、展示與推廣途徑等方面給予國產動漫更多支持。▲

規模龐大但創新不足

數據顯示，目前全球播放的動漫作品中有六成以上出自日本，在歐洲這個比例更高，達到八成以上。動漫已成為日本第三大產業，占GDP的10%。在秋葉原一家知名二手動漫主題店，出售各種尺碼的玩偶、玩具等動漫周邊產品。雖然已是晚上，顧客仍絡繹不絕。服務人員告訴《環球時報》記者，每天有上百中國動漫迷來他們店里采購書籍及動漫產品。

日本一些此前趨于沒落的行業也借助動漫東風再起。比如，在日本備受追捧的《刀劍亂舞》游戲以及衍生動畫、舞臺劇使“二次元”們（代指活躍在動漫圈內的年輕人）將自己對角色的愛意傳達到實體上，這一刀劍熱潮讓原本門可羅雀的刀劍美術館人氣上升，提振了傳統刀劍鑄造業。

日本是中國最大的動漫進口來源國。根據國家統計局數據，2015年中國從日本進口動畫金額占進口總額的85.64%，這一數字在2014年為76.02%。日本動漫近幾年沒有停止擴展中國市場的步伐。由新海誠執導的日本動畫電影《你的名字》去年年底在中國上映后斬獲5.76億人民幣票房，而改編自巖井俊二原作、由新房昭之執導的動畫電影《煙花》12月1日在中國正式上映后，首日票房累計突破2000萬人民幣，當日票房排名第二。

“日本動漫行業已經較為成熟，有一系列的產業關系相輔相成，但也可能會出現隱患”。參訪團成員、貴州民族大學人文科技學院教師韋欣表示，日本成熟的動漫業在網絡時代可能受到較大沖擊。因為這種成熟使得動漫作品的內容似乎形成了套路難以突破，也似乎讓制作人忘記了一些東西，反觀20年前的日本動漫作品，幾乎都可以算作經典，而當今作品的內容和制作精良程度都再難回到當年。

代表團成員冷玉朝也認為，日本動漫業存在創新不足的問題，沒有抓住互聯網發展趨勢進一步擴展漫畫行業的邊界。龔毅堅（筆名口袋巧克力）認為，日本市場也面臨和中國類似的大環境，出版業在下滑，年輕人的閱讀方式在變化，但這種轉變沒有像國內一樣快。在中國，之前有很多不錯的漫畫雜志，但在短短的一兩年內互聯網平臺快速興起，這種變革是一種顛覆式的。▲