紀錄片中的現實

劉玄夫

藝術源于生活，而又高于生活。真真假假假假真真，在這一空間上，人類對自身的文化做出了思考，正視歷史，探索未來，以展現人文亮點。“逆水行舟，不進則退”，《舌尖上的中國》讓中國觀眾對紀錄片有了新的認知，產生了比以往更濃郁的興趣及期待。這一改變促使制作方也相應有了不小調整，在題材上，不再限于央視播放的動物、政治類傳統內容；在傳播的途徑上，也由單一變為多元。而人物紀錄片則成為其中展示人文關懷的最佳介質，這同時也意味著承載人文關懷的使命將是人物紀錄片責無旁貸的最高理想和目標。2016-2017年期間有大量的紀錄片問世，其中以英國BBC、日本NHK電視臺為代表。中國的紀錄片還尚處于發展探索階段，和國外優質紀錄片相比有一定差距，但也不乏優良制作。例如郭柯導演的《二十二》、范儉導演的《搖搖晃晃的人間》以及陸川導演的《我們誕生在中國》。

《二十二》——八年血淚

2017年8月，中國首部票房過億的紀錄片，如同六月的熱浪，霎時間席卷了整個中國。在高漲的票房下，滿載了觀眾沉重的心。

在抗日戰爭八年間，中國二十萬婦女被迫淪為日軍的慰安婦，成了這場戰爭的犧牲品。那些被日軍肆意玩弄殘害的婦女，她們的尊嚴破裂得崎嶇一片，滿目瘡痍。在影片《二十二》開拍之時，中國內地僅剩二十二位“慰安婦”幸存者，直至上映前夕僅剩八位！曾經的經歷像是一場白浩浩的夢魘，那月光與黑影中斷壁殘垣千門萬戶，她們拼命想挽住遺忘的齒咬，卻仍是蒼白退縮，甚至都來不及給影片中的名字加上框就落荒而逃，她們在四面楚歌中沒有一點溫暖的回憶。……