登高望遠(yuǎn)天地寬

鄧劍昆

畫家楊文善

楊文善，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省花鳥畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、長(zhǎng)沙市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、長(zhǎng)沙市花鳥畫家協(xié)會(huì)理事。1994年從湖南省服裝工業(yè)學(xué)校畢業(yè)，先后師從成五一、阮國(guó)新、柯桐枝諸先生學(xué)習(xí)山水、花鳥畫。其作品多次參加省級(jí)、國(guó)家級(jí)展覽并獲獎(jiǎng)：作品入展第十屆全國(guó)美展湖南展區(qū)·湖南省優(yōu)秀美術(shù)作品展、首屆湖南省花鳥畫作品展、2008藝術(shù)湖南·湖南省美術(shù)精品展、第二屆湖南省花鳥畫作品展、第十一屆全國(guó)美展湖南展區(qū)·湖南省優(yōu)秀美術(shù)作品展、第三屆湖南省花鳥畫作品展、長(zhǎng)沙市首屆花鳥畫展（獲金獎(jiǎng)）、全國(guó)第十二屆美展湖南展區(qū)·湖南省優(yōu)秀美術(shù)作品展、長(zhǎng)沙市花鳥畫精品展、全國(guó)花鳥畫名家邀請(qǐng)展（長(zhǎng)沙）等。多次在《湖南收藏家》《收藏天地》《藝術(shù)村》《聚寶齋》等刊物上發(fā)表作品。

楊文善是一位很憨厚的畫家，臉圓體壯，笑口常開，一副彌勒相，做起事來很認(rèn)真，說起話來很實(shí)在，絲毫沒有那種油腔滑調(diào)的江湖氣息，在工作之余，常靜守書齋潑墨揮毫，心游八荒，墨繪山河。他喜愛高山大川的那種開闊放縱之氣，亦追尋“胸中有丘壑，筆底起波瀾”的豪情逸志。他雖然個(gè)頭不算大，胸中格局卻不小，畫出來的山水之作，也是用筆雄健，墨氣縱橫，構(gòu)圖奇崛，色彩凝重，體現(xiàn)出了自然山水大美無言的境界。

說起來也是極有緣分的事情，楊文善雖是一名國(guó)畫家，但平時(shí)還要進(jìn)行古典家具的設(shè)計(jì)工作。這兩種職業(yè)并不會(huì)相互妨礙，或許更多時(shí)候還能讓他互換思維，產(chǎn)生一種意想不到的效果，正所謂藝術(shù)本身是相通的，需要“心有靈犀一點(diǎn)通”的頓悟，正如他的湘籍鄉(xiāng)鄰、大畫家齊白石一樣。齊白石本是雕花木匠出身，后來學(xué)習(xí)繪畫，用筆率性，意味天真，善于描繪熟悉的生活場(chǎng)景，善于抒發(fā)自己的內(nèi)心感受，反而沒有了那些學(xué)院派所固守的“條條框框”，故能獨(dú)出機(jī)杼，妙趣橫生，最后創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)派系——紅花墨葉派，邁上了中國(guó)寫意花鳥畫的高峰。

齊白石的這種藝術(shù)精神大大地影響了楊文善，楊文善雖然主攻的是山水畫，但藝術(shù)主張和齊白石是一致的，那就是要畫出心目中的“活山活水”，不刻意描摹現(xiàn)實(shí)中的山水實(shí)景，不囿于外形的逼真，不過分雕琢細(xì)節(jié)部位，而追求物體氣韻的生動(dòng)、精神氣質(zhì)的升華，表現(xiàn)的是自己理想中的山水世界——大開大合、質(zhì)樸雄厚、寧?kù)o致遠(yuǎn)、大美無言，給天地增秀色，為人物添情懷！

今天，我們重新思考中國(guó)山水畫的發(fā)展方向，很大程度上是要借用山水的外在表現(xiàn)形式，以及它所蘊(yùn)含的內(nèi)在思想來提升我們的民族精神，重建自尊的文化認(rèn)同。中國(guó)山水畫的最高標(biāo)準(zhǔn)是“內(nèi)美”，這出自屈原名句“紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能”。“內(nèi)美修能”就是能夠?qū)θ烁襁M(jìn)行塑造，完善自我，親近自然，追求至靜至遠(yuǎn)，調(diào)和天人，獨(dú)與天地精神相往來。書畫都是修為手段，提升自己的同時(shí)也是提升整個(gè)社會(huì)的精神面貌。通過楊文善的作品，我們似乎看到了他有意識(shí)地在這方面進(jìn)行的積極探索并取得了一定的成果。

有人說，對(duì)于一位畫家，造景構(gòu)圖最見其藝術(shù)功力與胸懷，筆墨最顯示其藝術(shù)素質(zhì)與修為，而色彩最能體現(xiàn)其藝術(shù)性情與趣味。用這些觀點(diǎn)來比照楊文善的山水畫，我們就能發(fā)現(xiàn)他的一些藝術(shù)特質(zhì)。

楊文善的山水畫，首先在構(gòu)圖上就表現(xiàn)出一種大山水的境界。他的山水從畫面底部挺拔而起，直插天際，山巒疊嶂，不留余地，初看時(shí)也許會(huì)覺得畫面太滿，但細(xì)讀時(shí)就能發(fā)現(xiàn)他在中間部位借山溪或云霧來透氣，奇思妙想，打破沉悶，通篇展示出一種雄壯飽實(shí)之美，讓人頓生“高山仰止”之感。

在用墨時(shí)，他采用大處厚重、小處?kù)`動(dòng)的處理方式，疏密有度，濃淡得體，偶爾將山居安插其中，錯(cuò)落有致，既體現(xiàn)出山巒的層次感，又增加炊煙人家的野趣，或許觀眾還能從那些婉轉(zhuǎn)的石徑中讀出一些故事來。

在用色方面，楊文善擅長(zhǎng)采用淺色調(diào)，淺綠淺赭，約隱約現(xiàn)，明快得像一陣風(fēng)，更像一首抒情的詩(shī)，不用色彩來擠壓線條，所以顯得空靈淡雅，這確實(shí)是有點(diǎn)像他的性格，不急不緩、真誠(chéng)通透。

我喜歡楊文善的畫，是因?yàn)闂钗纳频漠嬘匈|(zhì)樸之美，敦厚壯麗。我喜歡楊文善的為人，是因?yàn)樗卣嬲\(chéng)，從不搞欺世盜名的勾當(dāng)，他總是干著接地氣的活兒，畫著接地氣的畫。很多時(shí)候，在他身上我仿佛看到了齊白石的影子，同樣一位真心熱愛畫畫的人。endprint