一代坤生孟幼冬

舒培華

每當有人提起余派真傳孟小冬先生，我就不由得想起她的胞妹、同為一代坤生的孟幼冬。雖歷經50余載，她的音容笑貌仍栩栩如生。她的那句“虎子（我的小名），跟我學戲吧”，依稀縈繞耳畔。

在我9歲的時候，即1954年，孟幼冬率河北京劇團進京演出。也是機緣巧合，她與義母薛老夫人暫棲西城梯子胡同4號院。而此院的女主人丁桐華（丁寶禎之重孫女）最喜皮簧，與孟交厚，故欣然借房。

時隔不久，酷愛京劇的母親與孟幼冬一見如故，甚是投緣，加上丁桐華阿姨，她們三人拜了干姐妹兒。時人喜歡以排行尊稱，孟幼冬在家排行老四，所以我打小就管她叫“四姨”。那時的我可沒少蹭戲聽，隔三岔五就坐在長安大戲院、天橋劇場的樂池里，過足了戲癮。還記得四姨唱《失空斬》時，母親托著一把小茶壺立于幕側，候著她下場時喝水，行話叫“飲場”。因跟包（舊指為某位演員管理服裝及做其他雜務者）有事外出，我母親足足伺候她一個多月。

正是四姨的到來，4號院的京劇氣氛驟然變濃。夏夜，院中納涼的大人們聊著聊著便搭上一出戲，你拉我唱，樂此不疲。舊宅與4號院僅一墻之隔，我一聽到琴聲，立馬兒躥到前院，凝神傾聽。他們唱得動情，我聽得入迷。

有“冬皇”美譽的孟小冬在梨園行無人不曉，而對于同為梨園名家的孟幼冬卻知者寥寥。所以我很早就想寫一篇紀念她的文字，想讓更多的人記住這位已故的著名女老生，聊寄緬懷之情。

孩提時與四姨相識，仰慕崇拜而已，對其生平幾乎一無所知。為此，我曾寫信給河北省京劇院，但回函僅寥寥數語，說：“1953年中期孟與另位二同志到我院搭班演出。1955年調內蒙古自治區赤峰市京劇團，現代戲時期改唱老旦……”隨后我即發函至赤峰市京劇團，奈何泥牛入海。我知道她有個親侄子孟俊泉，花臉演員，今退休在家；小時候見過卻不相識，不便貿然打擾。還知道當年河北京劇團有個大武生郭景春（裴艷玲的先生），基于同樣原因，只好作罷。

所幸從網上下載的京劇史料中，總算覓到孟幼冬坎坷一生的幾抹印痕。 其祖父孟福得，藝名孟七，是清同治、光緒年間唱文武老生兼武凈的好角兒，有名于時。父孟鴻群亦擅文武老生兼武凈，1912年前后長期在滬與麒麟童（周信芳）合作，曾被“伶界大王”譚鑫培指名配演《連營寨》中的趙云。孟幼冬是四個孩子中最小的女兒，比大姐小冬約小10歲，小名銀子。

出身梨園世家的她，自打一落生就被包圍在濃郁的京劇氛圍中。后來因其父舊疾纏身，家境拮據，在孟幼冬8歲那年，便寄養在舅父、也是小冬蒙師的仇月祥家中。不久，仇因不滿小冬的婚姻事，決意離京返滬。而幼冬則遵父命隨舅父到上海讀書、學戲。由于仇的精心栽培，加之本人的刻苦和天賦，孟幼冬進步神速。年稍長，先是在上海時代劇場清唱，后與筱蘭芬聯袂演出于大世界游樂場。她常演的戲碼有《上天臺》《白蟒臺》《三娘教子》《碰碑》。

年輕的孟幼冬扮相俊雅，嗓音寬亮，做功穩重而無脂粉氣，大博觀眾贊賞。尤其在群英會《借東風》中飾演前魯肅后孔明，“頗具其姐風范”，由此一炮而紅上海灘。

1930年代末，孟幼冬由滬來京，求助于胞姐，并在京組班挑大梁。我手頭有一張民國二十九年（1940年）二月一日的《戲劇報》（四小名旦之一毛世來主辦），頭版頭條是“孟幼冬今晚封箱，慶樂演擊鼓罵曹”。文中寫道：“名坤孟小冬之胞妹孟幼冬，上周在慶樂演《捉放宿店》大博內行之贊許，咸以‘小冬幼冬，難姊難妹，何孟氏一門多才耶相走告……幼冬得仇月祥之指授精彩尤多。夜深沉之鼓，急徐輕重，聲韻悠揚，更為增色。”可見，孟幼冬在40年代初期走紅京城，盛名不虛。她那清潤蒼勁的嗓音，四聲熨帖的出字收音，大方穩重的做派，都給北京的戲迷留下了難忘的印象。

然而世事難料，就在孟幼冬聲名鵲起時，因與胞姐發生糾葛，一怒之下離京北上，到沈陽、丹東、營口，乃至內蒙古等搭班演出。從此藝海風雨蕩孤舟，說不盡悲喜煎熬。有關史料告訴我，由于她的到來，使關外相對冷落的菊壇重新活躍起來，“每到一地，無不紅極一時”。京劇界素有“營口碼頭戲難唱”之說，故一般藝人不敢來營口演出。而繼麒麟童之后，孟幼冬在營口小紅樓的演出，傾倒了十分挑剔的營口觀眾，以至場場爆滿。

1954年，離京多年的孟幼冬率河北京劇團進京獻藝，讓喜歡和惦記她的粉絲們再次領略了這位著名女老生的雅音美韻。也就是在這個時候，上天賜給我一個“四姨”，緣分不淺吶！始料未及的是，僅僅一年多的時間，她就像旋風一樣不知其蹤。據說，她在1953年落戶石家莊的河北省京劇團，兩年之后加盟內蒙古赤峰市京劇團；據說，她與跟隨她多年的跟包大張終成眷屬，并生有一女；據說，在她十年浩劫中飽受凌辱，幾次尋死不成；據說，文革中她唯一的親生女竟用電熨斗……

命途多舛的孟幼冬于1970年病故赤峰，終年才50多歲，可悲可嘆。難怪健在的年近九旬的老母親一提起孟幼冬，總是伴著一聲長嘆，說：“你四姨這一輩子……”