藝術(shù)財(cái)富的交易特征

文/劉曉丹

藝術(shù)財(cái)富的交易特征

文/劉曉丹*

藝術(shù)品交易與其他耐用品一樣，包括新品市場、舊品市場、廢品市場。價(jià)值含量大、且價(jià)值已被確定的藝術(shù)財(cái)富，既非新品更非廢品，而是“舊品”，藝術(shù)財(cái)富交易的最大市場，實(shí)際是藝術(shù)品二手市場，藝術(shù)財(cái)富交易具有很多二手市場的特征。

一、二手交易發(fā)達(dá)

藝術(shù)品的耐用性，使其可以形成二手交易。

二手交易市場又稱舊物市場，所交易的商品，是已經(jīng)進(jìn)入了生產(chǎn)領(lǐng)域或消費(fèi)領(lǐng)域，處于儲(chǔ)備、實(shí)用或閑置狀態(tài)，保持著部分或全部使用價(jià)值的舊物品。二手市場交易的物品通常是耐用品。耐用品的使用周期較長，能夠在多個(gè)時(shí)期內(nèi)提供效用，其耐用性越強(qiáng)，在使用中消耗的使用價(jià)值越少，保留的使用價(jià)值越多。這使得很多耐用品經(jīng)過使用后仍具有很大市場價(jià)值，能夠重新進(jìn)入流通領(lǐng)域。二手市場最常見的兩大類物品是舊生活資料（比如舊家電、家具、服裝、日用品）和舊生產(chǎn)資料（比如舊機(jī)電設(shè)備、交通工具、通訊設(shè)備、原材料），另有一類特殊舊物被稱作特種舊貨，主要包括具有收藏價(jià)值的古玩、書畫、工藝品等。

藝術(shù)財(cái)富中比較珍貴的古董，通常指具有較高鑒賞價(jià)值的古器物，實(shí)際上便是舊物。

德加 室內(nèi) 81.3×114.3cm 美國費(fèi)城藝術(shù)博物館收藏

以青銅器為例，銅器曾是三代社稷禮樂、宗廟祭祀的重器，也是帝王貴族的身份和地位象征。秦漢以后，隨著銅器的禮樂功能式微，古舊銅器成為重要的收藏品，漢代許慎、鄭玄，宋代歐陽修、蘇軾等都是古銅器的收藏愛好者。在晚明，銅器收藏風(fēng)氣再起，古銅器藏家最推崇的是上古三代銅器。萬歷年間，北京的廟會(huì)市場是大批古銅器交易場所，在正陽門內(nèi)、東華門內(nèi)的內(nèi)市，“金玉銅窯諸器……列馳道兩旁”，出售物品多是宮內(nèi)盈余，均為內(nèi)府寶器。古舊銅器的用途之一，是作為高貴的日常實(shí)用品，比如將古銅鼎置于廳堂或齋室焚香，將古銅酒器用于書房養(yǎng)植花卉，將各式古銅器布置居所，營造古雅的生活氛圍。其用途之二，是借以追慕古代文化，表達(dá)對(duì)三代禮制的緬懷。

琉璃廠在宣武門南，清代是漢族官員、文人聚居之地。琉璃廠先設(shè)書鋪，逐漸發(fā)展出大量南紙店、古董鋪，是古舊書畫、古玩中介機(jī)構(gòu)的聚居區(qū)。清代李文藻《琉璃廠書肆記》中說：“橋居廠中間，橋以東街狹，多參以賣眼鏡、煙筒、日用雜物者。橋以西街闊，書肆外，惟古董店及賣法帖、裱字畫、雕印章、包寫書稟、刻版、鑄碑耳。”清末民初古舊書畫的供應(yīng)者之一是宮廷。晚清國勢(shì)衰微，在溥儀被逐出宮之前，“一時(shí)宮中無主，盜物出者紛紛”，上至皇帝，下至近臣侍衛(wèi)、官宦太監(jiān)，都大量偷盜出賣皇室收藏的古書畫。琉璃廠古玩鋪榮興祥的貨源主要在皇宮、王府和太監(jiān)手里，地安門街上新開的很多古玩鋪，店主有的是太監(jiān)、有的是內(nèi)務(wù)府官員或其親戚。供應(yīng)者之二是王公貴族、士紳官員，有些迫于生計(jì)，有些為維持奢華生活出賣家中舊藏，古書畫是其中的大宗。

卡耶博特 橘子樹下 154.9×116.8cm 美國休斯頓美術(shù)館收藏

著名的北京潘家園，是最典型的舊物市場。

潘家園舊物市場自發(fā)形成于1980年代中后期，正式掛牌于1994年。初期大多是北京市民出售家里舊物，因三四點(diǎn)鐘就開始有人占位，被稱作“鬼市”。老北京的“鬼市”可以追溯到清末民初，當(dāng)時(shí)，達(dá)官顯貴家道沒落拿出收藏的古玩變賣，為了不失身份只能在凌晨打著燈籠交易。如今的潘家園舊物市場，出售的物品很多是藝術(shù)財(cái)富，包括文房四寶、古籍字畫、舊書刊、瑪瑙玉翠、陶瓷、中外錢幣、竹木骨雕、皮影臉譜、佛教信物、民族服裝服飾、文革遺物等。民間古舊物品五花八門，大多帶有歷史滄桑，越是時(shí)間久遠(yuǎn)的遺存越是搶手，古玩珍品不斷現(xiàn)身，藏家或獵奇者趨之若鶩，是中國人氣最旺的古舊物品市場，也是中外古玩愛好者的淘金寶地。

最受重視的文物藝術(shù)品拍賣市場，其實(shí)也是二手藝術(shù)財(cái)富市場。

藝術(shù)品市場有一級(jí)、二級(jí)的劃分。一級(jí)市場主要指畫廊、藝博會(huì)，買家直接從藝術(shù)家手中獲得藝術(shù)品。買家從一級(jí)市場買入作品后若再出售，進(jìn)行二次流通，即進(jìn)入了二級(jí)市場，拍賣是最典型的二級(jí)市場。從耐用品的市場類型看，一級(jí)市場屬于新品市場，二級(jí)市場屬于舊物市場。世界最大的拍賣行之一佳士得便起源于舊物拍賣。1766年，英國皇家海軍退役軍官佳士得在倫敦成立拍賣公司，年底舉辦的首場拍賣會(huì)拍出了一位貴族的89件遺物，旗開得勝。此后幾十年，多場舊物拍賣使佳士得名聲大震，比如1778年成功拍出了英國首任首相華爾波爾的油畫，1784年成功拍出了法國著名間諜戴翁的大批珍貴油畫，1794年成功拍出了著名畫家雷諾茲的遺物，1795年成功拍出了法國國王路易十五情婦杜芭莉伯爵夫人遺留的珠寶首飾。

如今，名人的舊藏仍在拍場熱銷。不同于普通舊物，名人過手的二手藝術(shù)品可以幫助買家炫耀身份地位。與西方國家相比，中國買家更愿意從名人過手的作品中獲得巨大心理滿足，更愿意扎堆以二手藝術(shù)品為主的拍賣場，以大藏家、大名人珍藏的專場最受追捧。特別是皇家用過的二手藝術(shù)品，一直受到熱烈歡迎，一些被錄入“石渠寶笈”或鈐有“乾隆御覽之寶”等印記的書畫，永遠(yuǎn)是拍場的熱門。

二、交易換手率低

相對(duì)于消耗快、需要反復(fù)購買的非耐用品，藝術(shù)品的耐用性使其消費(fèi)周期非常長，有些藝術(shù)財(cái)富的生命可達(dá)數(shù)千年甚至上萬年之久。但是，藝術(shù)財(cái)富由于持有時(shí)間較長，換手頻率并不高。當(dāng)下，通常將書畫持有1年以下視為短期收藏，持有5-10年視為中期收藏，持有50年以上才視為長期收藏。一些富可敵國的收藏家族與藝術(shù)品終生相伴，持有的周期會(huì)更長。意大利貝利尼家族經(jīng)過十七代人約六百年的努力，在不同國家擁有了五座私人博物館、近兩萬件藝術(shù)珍品。從19世紀(jì)末興起的洛克菲勒家族，六代人收藏了全世界十余萬件藝術(shù)品。唐太宗喜愛王羲之筆墨，每得真跡視若珍寶，駕崩前囑咐兒子把王羲之的《蘭亭序》和其他珍藏名貴書畫葬入陵墓。

為了煤炭礦區(qū)的可持續(xù)發(fā)展，在礦區(qū)規(guī)劃編制和決策過程中充分考慮礦區(qū)開發(fā)可能涉及的環(huán)境問題，預(yù)防規(guī)劃實(shí)施后可能造成的不良環(huán)境影響[1]，協(xié)調(diào)經(jīng)濟(jì)與環(huán)境保護(hù)之間的可持續(xù)發(fā)展關(guān)系，必須進(jìn)行煤礦區(qū)總體開發(fā)規(guī)劃環(huán)境影響評(píng)價(jià)。

一些藝術(shù)財(cái)富的換手，是在市場外緩慢進(jìn)行。

在中國古代，藝術(shù)財(cái)富換手有多種隱性形式。一是進(jìn)獻(xiàn)，屬于皇室收藏的重要方式之一。在唐代，“或有進(jìn)獻(xiàn)以獲官爵，或有搜訪以獲錫賚”，進(jìn)獻(xiàn)書畫一般都會(huì)得到回報(bào)。即便是鐘鳴鼎食之家的張彥遠(yuǎn)，也不得不向憲宗進(jìn)獻(xiàn)家藏名家書畫數(shù)十卷。二是賄賂，唐代已風(fēng)行雅賄，當(dāng)權(quán)者很多有收藏癖好，書畫是代替錢物謀官、托請(qǐng)、贖罪的首選。三是賞賜，藝術(shù)財(cái)富是皇家的賞賜品之一。《石渠寶笈》所錄法書名畫，在嘉慶朝就被多次頒賜給親王大臣，道光以后的賞賜更有增無減。四是酬酢，書畫酬酢是宋代許多大臣間的娛樂活動(dòng)，在明清文人之間一度成為風(fēng)尚。五是繼承，很多藏品世代相傳。明代項(xiàng)元汴平生所藏書畫及器物僅次于皇家內(nèi)府，臨終前將其分給了六個(gè)兒子。

藝術(shù)財(cái)富的兩個(gè)商品屬性，使其換手率很低：

其一，藝術(shù)財(cái)富屬于非必需品。與食品等必需品不同，非必需品的需求量相對(duì)較小、購買頻率較低，很多人可能終生不購買藝術(shù)品。非必需品的另一特征是價(jià)格高、需求彈性大，在經(jīng)濟(jì)環(huán)境低迷或時(shí)局動(dòng)蕩時(shí)，藝術(shù)品的需求量會(huì)大幅減少。非必需品需求的個(gè)性化較強(qiáng)，找到價(jià)值認(rèn)同者很難，古玩市場流行的俗語“三年不開張，開張吃三年”，便是指古董商可能很長時(shí)間遇不到買主。其二，藝術(shù)品財(cái)富交易成本高。可以用貨幣量化的交易成本很多，比如拍賣交易的傭金、稅費(fèi)、圖錄費(fèi)、裝裱費(fèi)、保管費(fèi)、維修費(fèi)、包裝費(fèi)、運(yùn)輸費(fèi)、保險(xiǎn)費(fèi)、評(píng)估費(fèi)等。另有不少難以量化的隱性成本，比如在很多交易形式中都有搜尋交易對(duì)象信息的成本、評(píng)估藝術(shù)品品質(zhì)的成本、與交易對(duì)象議價(jià)的成本、制定交易決策的成本、監(jiān)督交易對(duì)象守約的成本等，其總量經(jīng)常很大。高成本使藝術(shù)財(cái)富持有者一般不愿意頻繁交易。

藝術(shù)品的市場換手率低，使其流動(dòng)性很差。

換手率是股票市場的常用概念，指股票在一定時(shí)間內(nèi)轉(zhuǎn)手交易的頻率，被看作股票流通性強(qiáng)弱的重要指標(biāo)。通常，換手率高的股票流通性好，具有較強(qiáng)的變現(xiàn)能力。換手率越高的股票交投越活躍，市場關(guān)注度和購買意愿越強(qiáng)，屬于熱門股。藝術(shù)品不僅可以進(jìn)入二手市場，而且可以多次在二手市場轉(zhuǎn)手。不過，相對(duì)于股票等資產(chǎn)，藝術(shù)財(cái)富的換手率要低得多，甚至遠(yuǎn)不如冷門股票。藝術(shù)品財(cái)富的換手率低，直接導(dǎo)致其流動(dòng)性差。在經(jīng)濟(jì)學(xué)中，流動(dòng)性可以定義為資產(chǎn)變現(xiàn)的難易程度，是完成交易或者尋找理想價(jià)格所需的時(shí)間或成本，也是資產(chǎn)迅速以合理價(jià)格出讓的能力。在藝術(shù)財(cái)富投資中，低流動(dòng)性是影響其變現(xiàn)的最大障礙。

藝術(shù)品拍賣市場數(shù)據(jù)，充分說明了藝術(shù)品財(cái)富的低換手率。

紐約大學(xué)教授邁克爾·摩西從小酷愛藝術(shù)品，婚后用妻子的錢購買了大量藝術(shù)品，終于妻子問他收藏目的是投資還是享受。他為了證明是投資，并且回報(bào)不錯(cuò)，從1988年開始雇傭上百個(gè)本科生和研究生到紐約大都會(huì)博物館、美國公共圖書館收集拍賣數(shù)據(jù)，得到之前300年世界著名拍賣行的藝術(shù)品拍賣記錄數(shù)百萬條。2000年，他與該校教授梅建平共同創(chuàng)建了梅·摩藝術(shù)品指數(shù)，為真實(shí)反映藝術(shù)品市場的價(jià)格走勢(shì)、準(zhǔn)確計(jì)算投資回報(bào)，計(jì)算指數(shù)時(shí)僅采用重復(fù)交易的數(shù)據(jù)。比較遺憾的是，該指數(shù)雖然涵蓋紐約、倫敦、阿姆斯特丹、香港等地區(qū)，包括古代畫派、印象派和現(xiàn)代派、當(dāng)代藝術(shù)、中國傳統(tǒng)藝術(shù)等八大門類，跨度從1810-2010年長達(dá)200年，但可用的重復(fù)交易數(shù)據(jù)只有2萬7千多對(duì)。

三、交易信息不對(duì)稱

信息不對(duì)稱是指在市場活動(dòng)中，各類人員掌握信息有別，掌握信息比較充分者往往處于有利地位，而信息貧乏者則處于不利地位。在許多耐用品市場中，買方都難以準(zhǔn)確判斷商品的質(zhì)量，藝術(shù)財(cái)富作為二手耐用品，信息不對(duì)稱情況更加嚴(yán)重。

藝術(shù)品作偽便是利用信息不對(duì)稱，巧取利益。

作偽即制造假文物藝術(shù)品等充真。除了依照真跡臨摹，另有改換題跋、篡改款押、裁割原作等，作偽者包括古董商、畫工、裝裱工、著名畫家的學(xué)生及后人等，手法高超的偽作往往能以假亂真。唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中記載，武則天的男寵張易之利用身份之便，“奏召天下畫工，修內(nèi)庫圖畫。因使工人各推所長，銳意模寫，仍舊裝背，一毫不差。其真者多歸易之。”郭若虛《圖畫見聞志》中記載，五代收藏家、畫家劉彥齊為了擴(kuò)充收藏，“借貴人家圖畫，咸賂掌畫人私出之，手自傳摹，其間用舊裱軸裝治，還偽而留真者有之矣。”宋代公私收藏興盛，作偽盛行，米芾平生見到李成的真跡僅兩本，而偽作達(dá)三百，見到吳道子真跡僅兩軸，而偽作也達(dá)三百。明代進(jìn)士張?zhí)﹤卧焐献粤⑾轮猎鳉v代名家作品，編成《寶繪錄》二十卷，一百多年間很少被人識(shí)破。

信息不對(duì)稱，使賣家得以在市場牟利。

在信息不對(duì)稱市場，通常賣家掌握的信息比買家更多。藝術(shù)品市場中多數(shù)普通買家收藏知識(shí)匱乏，賣家會(huì)利用信息優(yōu)勢(shì)誘騙買家。虛構(gòu)故事為偽作編造良好履歷，是最常見的售假手段，虛假的藏品故事形形色色，包括來自高官、皇宮、海外、著名藏家，并能花樣翻新。另一種常見的輔助售假手段是偽造著錄信息，包括將原版畫集、期刊中的作品換成假畫，或者直接冒充出版社或期刊社，憑空杜撰出版物，讓買家誤以為偽作是藝術(shù)家的重要作品甚至是代表作。拍賣市場雖以公開著稱，事實(shí)上卻嚴(yán)重信息不對(duì)稱。由于拍賣法規(guī)定拍賣人、委托人不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任，造成了大量偽品上拍。一些委托人還會(huì)利用競買人之間的信息不對(duì)稱，雇托兒舉牌誘導(dǎo)買家上鉤，或者通過假拍表演為拍品定價(jià)。

委拉斯開茲 三個(gè)音樂家 88×111cm 柏林國立博物院繪畫美術(shù)館收藏

由于藝術(shù)財(cái)富信息嚴(yán)重不對(duì)稱，鑒定專家有時(shí)也無法達(dá)成一致意見。

多數(shù)書畫買家欠缺鑒定常識(shí)，習(xí)慣于求助鑒定專家或鑒定機(jī)構(gòu)。但藝術(shù)品的非標(biāo)性使其真?zhèn)坞y辨，很多品類的鑒定并無統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，加之書畫造假者熟悉鑒定，能運(yùn)用各種反鑒定手段，鑒定成為藝術(shù)品市場的最大難題。1995年的張大千《仿石溪山水圖》拍賣糾紛，反映出專家鑒定的困境。該畫以110萬元成交后，買家發(fā)現(xiàn)曾在臺(tái)灣拍過同畫，請(qǐng)著名書畫鑒定家徐邦達(dá)鑒定，被認(rèn)為整幅畫筆鋒、設(shè)色與真跡相去甚遠(yuǎn)，“乃為摹本”。拍賣公司請(qǐng)另一位著名書畫鑒定家謝稚柳再做鑒定，被確定“為真跡無疑”，并提出其在畫上的題跋是最好的鑒定證書。其后，國家文物鑒定委員會(huì)主任委員啟功等10余位書畫鑒定專家認(rèn)為該畫“所用顏料很臟，雖是大幅，內(nèi)容顯得瑣碎。題款字體薄弱，無大千先生之神采，圖章位置太高，油新、色浮，非五十年前所鈐蓋”，一致判定其為贗品。

魯本斯 劫奪希波達(dá)彌亞 182×290cm 西班牙馬德里普拉多美術(shù)館收藏

解決信息不對(duì)稱的一個(gè)辦法，是由居間商作中介。

居間商是在商品流通中專門為買賣雙方提供介紹性或信托性服務(wù)的商人，適合信息不暢的商品交易活動(dòng)。賣方與買方信息不對(duì)稱會(huì)影響交易成功率，而掌握了大量市場信息、熟悉市場行情的居間商可為買賣雙方牽線搭橋，提供咨詢，促成交易。書畫居間商也稱經(jīng)紀(jì)人，除古董商外，也有文人儒士和官宦充當(dāng)。據(jù)李萬康考證，他們?cè)谔拼憬?jīng)常為京師權(quán)貴代購書畫。唐宋收藏家?guī)缀跞枪倩拢迕鲿r(shí)還包括士紳富豪，他們或公務(wù)纏身或忙于經(jīng)營，無力親自收購，欲售書畫有時(shí)又很難找到合適的買家。書畫經(jīng)紀(jì)人擅長目鑒、精于砍價(jià)，在交易中為藏家代購或代銷，起著“權(quán)貴賤，別精粗，衡重輕，革偽妄”的作用。不過，也有一些從事經(jīng)紀(jì)的古董商利用信息不對(duì)稱，坑人財(cái)貨，在江南被稱做“掮客”，便有騙子之意。

信息不對(duì)稱的最大危害，是出現(xiàn)逆向選擇。

美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家阿克洛夫在1970年發(fā)表的論文《檸檬市場：質(zhì)量的不確定性和市場機(jī)制》中說，在二手車市場，買主由于無法鑒別每輛舊車的質(zhì)量，高質(zhì)量舊車和低質(zhì)量舊車只能以同樣價(jià)格出售，導(dǎo)致高質(zhì)量舊車賣主退出市場。買主進(jìn)一步降低出價(jià)，再一次導(dǎo)致高于平均質(zhì)量舊車的賣主退出市場。最終，整個(gè)舊車市場將因?yàn)榱拥溶嚦涑舛呌谙觥＿@便是由信息不對(duì)稱造成的逆向選擇。在藝術(shù)品市場，由于真品與贗品混雜，而買方難以分清真?zhèn)危仓辉敢飧冻銎骄鶅r(jià)格。為了避免上當(dāng)，在收藏品市場有一個(gè)流行的訣竅，不論真品贗品都按贗品出價(jià)。這樣，真品賣方會(huì)因?yàn)閮r(jià)格過低而放棄出售，直到完全被趕出市場。目前藝術(shù)品市場贗品泛濫，在很多地?cái)偸袌觯嫫飞踔敛蛔惆俜种唬@是一個(gè)重要原因。

*本文作者劉曉丹為鞍山師范學(xué)院副教授、《中國藝術(shù)金融》雜志副主編。